Tags: l'italiana in algeri

G.Rossini : L'italiana in Algeri, Wiener Staatsoper 29.10.2017

Одной «Русалкой» дело не ограничилось…
На следующий день в афише значилась L'italiana in Algeri Gioachino Rossini.

То, что Итальянка в последнее время превратилась в дежурное блюдо в Staatsoper, понятно по составу исполнителей и по тому, как не слишком бойко продаются билеты; чаще всего её играют силами ансамбля, ну и одно какое-нибудь более-менее известное в узких кругах имя приглашают.

И вот тут-то наступил момент истины, которая гласит – каждый вечер, даже такой театр, как Wiener Staatsoper, не в состоянии доказывать свою состоятельность и принадлежность к категории А.

Дело даже не в том, что Signore Antonino Siragusa в этот раз оказался совсем не тем Сирагузой, которому у нас в Чайнике совсем недавно устраивали бешеные овации [и было за что].
В его исполнении наиболее запомнился незамысловатый танец в сцене «Папатачи», кстати, достаточно глупо и примитивно поставленный, как, собственно, и весь спектакль.
Все остальное, а именно вокальные упражнения в преодолении музыкального материала [не ахти какой степени сложности и виртуозности] были на грани фола : c верхними нотами произошел эффект исчезновения, а с остальными случались удивительные истории, вплоть до проговаривания их не всегда в тоне в самые не подходящие моменты.

Luca Pisaroni в роли Mustafà одеяло на себя решил не тянуть и сделал всё под копирочку.
Как все. И пропел ровно также.
Юмор у Jean-Pierre Ponnelle уж очень итальянский, а это значит не притязательный. И Пизарони со своим ни на что не претендующим, нечто промежуточным между басом и баритоном, голосом расцветить партию особыми вокальными оттенками не смог. Случилось это, скорей всего, потому, что голос его редко для какой партии может подойти. Он очень не интересный, тембрально не богатый и кроме того, не шибко подходящий к Россини, п ч усеченный оркестр [дирижер Evelino Pidò] всякий раз мастерски затормаживал темп, когда Пизарони приступал к исполнению своих вокальных обязанностей.
Есть такое мнение, что Luca Pisaroni хороший актер. Хочется верить. Но в это вечер подтверждение этим талантам не случилось.


Елена Максимова | Isabella - Luca Pisaroni | Mustafà



И гвоздь программы — Елена Максимова.
Вторая после Carmen заглавная партия, которой она порадовала публику знаменитого оперного театра. Я уж не говорю про главные, которые тоже были.

По итогам прослушивания можно с уверенностью сказать – лучше петь Максимова не стала, по сравнению с теми временами, когда радовала публику в Стасике. Никаким образом на ее таланты не повлиял весь тот список ролей, спетых в самых разных оперных домах, который наши амбициозные солисты обожают предъявлять в качестве подтверждения своих триумфов за рубежами.

Что касается Венской оперы, ей не удалось вытянуть Максимову
на свой, хотя бы средний уровень / зато Максимовой удалось опустить
уровень Staatsoper до своего, раз и навсегда установленного и непоколебимого.

Достоин ли театр такого исполнительского мастерства ? – конечно же нет.
Тогда возникает вопрос — что заставляет его приглашать таких артистов, ведь трудно поверить что тот же Интендант не понимает что это за певица и что это за пути господни, которые оказались неисповедимы.

Спектаклей с подобными составами в Вене все больше и больше, что, в свою очередь, подравнивает *театр Стасик* и театр Венская опера. Любой турист, придя на такое представление в Staatsoper, решит что это хорошо, а потом придет в *Стасик* на Итальянку и там будет тоже самое, и еще скажет — в Москве постановка лучше. И это будет правда. П ч, при всем моем уважении к Жан-Пьер Понне́ль, это конечно голимый нафталин и спасти его могут только великолепные исполнители, которых теперь днем с огнем ни в одном театре мира не сыскать.





Не могу сказать, что был огорчен… Я человек ушлый, на моих глазах Большой развалился, *Стасик* превратился в театр музкомедии без музыки; еще только вот не хватало, чтобы с Венской оперой тоже самое произошло…

L'italiana in Algeri Stanislavskymusictheatre 02-06-2013

По рекомендации некоторых моих знакомых вчера ороссинился в Стасике.
Пытался зазвать еще других своих знакомых, но те строго пошли в отказники, п ч недавно ходили на Севильского и даже маэстро Alberto Zedda не смог исправить положения с этим автором в этом театре. Но сам театр продолжает интересоваться Россини, не имея в запасе ни одного россиниевского вокалиста; не имея достаточного количества денег для того, чтобы пригласить основную тройку; а также имея оркестр, который не имеет ни малейшего представления как надо играть Россини.

Евгений Поликанин - Дмитрий Степанович - Елена Максимова - Феликс Коробов - Максим Миронов - Евгения Афанасьева - Ирина Чистякова


Катастрофа наступила бы мгновенно, если бы за постановку взялся Сам (ну вы понимаете кто). Но Сам очевидно увлекся ВаХнером и в этом месте можно сказать спасибо этому композитору, хотя бы за то, что он есть:-). Театр сделал замечательный ход — взял, да и пригласил Евгения Писарева, в свое время прогремевшего оперным водевилем Одолжите тенора; я это дело видел, провалялся весь спектакль под стулом от хохота и этот вектор, выбранный дирекцией Стасика, заценил мгновенно. В итоге вчера вечером расселся в партере на оч удобном синеньком креслице и получил от спектакля совершенно неоднозначное впечатление...

Феликс Коробов - Елена Максимова - Максим Миронов


Т е, примерно так, — если бы дело происходило в театре им. Пушкина и L'italiana in Algeri являлась бы вольным музыкальным переложением для драматических актеров, то — однозначно, получился бы спектакль века. Постановка идеальная для воплощения россиниевских чудачеств на тему банальных сюжетов (а практически все его оперы в основе имеют непритязательные либретто).
Есть основополагающая идея, воспроизведенная на сцене — шахматная доска и эта идейность абсолютно не напрягает, п ч постоянно переходит в безыдейность.
Есть замечательные костюмы, изо всех сил претендующие на китч, т к дело происходит в Алжире, но при этом вполне себе стильные, красочные, яркие, с превосходно выполненными деталями, с незабываемыми красными шапками у местных аборигенов и с голубым флажком на этой шапке у Али.
Есть артисты, которые превосходнейшим образом юмористически обыгрывают все сюжетные линии — это я говорю о главных героях, — драматически они решили предложенные режиссером задачи идеально : все отлично двигаются, пластичны и получают удовольствие от собственной игры.
Есть еще четверка миманса, как бы сопровождение Мустафы, от которых не оторвать глаз, особенно когда они с двумя поворотами ложатся на пол и подымают ногу в красивом арабеске, и все это на полном серьезе. Зал конечно ржет.
Первая оперная постановка Писарева даже не обсуждается — это абсолютный успех и я со своей стороны изо всех сил ожидаю продолжения банкета, п ч это был не тот случай, как в Большом театре Летучая мышь, когда на сцене все ржут, купаются в фонтане и веселятся, а зал в горобовом молчании не понимает что происходит и хохот доносится только со стороны, где сидит сам Бархатов.

Но в этой режиссерской бочке меда оказалась не то, что ложка, а добрая половина бочки —  дегтя, по независящим от постановщика причинам, а всего лишь потому, что дело происходит в оперном театре. Уже много лет никто серьезно к вокальным достижениям театра Станиславского и Немировича-Данченко не относится, но Итальянка в Алжире по музыке превзошла все ожидания со знаком минус. Бедный Россини, он не заслуживает такого отношения...
Каким-то образом получилось так, что спектакль не дает ни малейшего представления об этой музыке. То, что в Стасик приезжал маэстро Zedda и даже типа с кем-то там поработал над стилем, не решило ни одной проблемы. Как оркестр звучал кондово, так и продолжает это делать. Ни о какой прелести, изяществе, виртуозности, а главное, легкости и речи быть не может. Банальнейшее - тупое - кондовое исполнение прославленой партитуры. Это все целиком и полностью на Коробове, который к сожалению сам от себя, похоже, в упоении, но публике от этого не легче.

Если останавливаться на вокалистах, то, понятное дело, приглашенная special guest stars tenore di grazia Максим Миронов с этим материалом справляется и его, слава богу, в Стасике слышно, в отличие от Wiener Staatsoper. К тому же он показал совершенно потрясающую пластику движений, опять же, в отличие от Wiener Staatsoper, где обыгрывал Линдоро дубовато. И в этом спектакле его девичья повадка оказалась вполне к месту.
В плане чистого пропевания россиниевских пассажей без блямей Миронов конечно не лучший европейский вариант, но для Стасика безусловно находка, п ч тенор хотя бы не шарахался между нот, как это п о с т о я н н о делала заглавная исполнительница. По окончании спектакля вопрос - зачем она взялась за это дело - встал во всей своей красе. Это, кстати, было понятно еще после Розины и браться за одну из коронок колоратурного mezzo, не имея никакого арсенала за гландами, поступок безусловно героический, но кому такое геройство нужно...



То же и Мустафа. Этот персонаж в театре Станиславкого вообще-то даже и не обсуждается ... но хоть иногда-то можно хоть как-то пытаться петь, а не реветь, тем более, Россини. Роль каскадная и замечательно смотрелись танцы, костюмы, телодвижения / прогибы, плавки в конце концов. Но пощадите наши уши, дорогой Стасик, вы же оперный театр худо-бедно.

Дмитрий Степанович - Елена Максимова


Две красавицы конечно верещали кто во что горазд, т е и на компримарио нет никого. Судя по всему, этот случай, когда не то, что «не все дома», а просто все ушли из этого оперного дома.:-)
Единственное исключение Евгений Поликанин, певец с богатым прошлым, по сю пору сохранившим голос в какой-то степени и умение его подать максимально выгодно даже в Россини.

Евгений Поликанин


И вот чего нам в Москве делать ..? Хочется же на эту Итальянку еще раз. Даже представляю себе, как Лиззи Беннет, вот Абдразаков или замечательный Lorenzo Regazzo поет, вот Алессио-красавчик, а вот они все вместе с Казаровой или с пряной Сильвией Тро россиниевские пассажи выдают и дурака валяют в этой замечательной постановке. Ну так ведь не будет такого никогда. Поэтому прямо таки завываю, как Ричард с балетфрендс, — лишенцы мы, лишенцы, нет у нас европейского подхода к опере. :-)



А режиссеру Евгению Писареву конечно поздравления и связанные с ним надежды на продолжение его работы в оперном театре.

Rossini L'italiana in Algeri Wiener Staatsoper 25.11.2011

И на этот раз без Вены не обошлось.
Но на этот раз Вена себя показала с далеко не лучшей стороны.

Набор солистов на L'italiana in Algeri мне с самого начался привиделся как не очень интересный, но звонкое имя KS Vesselina Kasarova и возможность послушать ее в одной компании с Цюрихом, всего лишь выдержав немаленький переезд на поезде Цюрих-Вена, притягивало. И потом, я не ищу легких путей :-) Кто же знал, что этот путь действительно будет не легким, а цель не оправдает средства.

То, что Wiener Staatsoper теперь главный оперный театр России, ни у кого не вызывает сомнений - на сцене сплошные наши / в зале в основном наши. Сильное впечатление в антракте произвел мужичок, который орал по телефону на все фойе, разумеется по-русски, о том, что его выгнал из ложи полицейский еще и обозвав русской свиньей. Похоже полицейские в Вене пока что австрийцы. :-)

Еще в Цюрихе я узнал, что Vesselina Kasarova заболела и петь не будет, и вместо нее Stella Grigorian. И вот тут стало понятно что в Staatsoper происходят какие-то чудовищные вещи... Одно дело, когда Martina Serafin заменяется в Тоске на Асмик Папян, но при этом остаются José Cura и Ruggero Raimondi как основные звезды. А другое дело, когда Стелла Григорян заменяет единственную звезду cast и приводит спектакль к уровню Геликон-оперы. Тут конечно зачешешь репу в размышлениях о том, как долго Венская опера продержится на наработках Ioan Hollander.
Если не основной притягательной силы - заменяйте спектакль или ищите вокалиста, который может спеть. Пусть это будет не оч известная певица, как например для меня была Silvia Tro Santafe, но пусть она споет как Silvia Tro Santafe. Это прямая работа интенданта - знать кто может петь партию. Что-то Hollander, когда в Staatsoper случился скандал с Ольгой Бородиной в этой же опере, очень быстро выпустил Agnes Baltsa, хоть и со сломаной ногой. П ч она - имя, да и пела тогда здорово.


Collapse )

Alfred Šramek - Chen Reiss - Ildar Abdrazakov - Stella Grigorian - Maxim Mironov


Исполнять обязанности звезды пришлось Ильдару Абдразакову. Ну он, пожалуй, и был лучшим в этой компании. Конечно исполнение русопятское и никакой россиниевской чеканки нет и в помине, много мазни, особенно в быстрых темпах этого на самом деле очень замедленного варианта Итальянки в Алжире.

Collapse )



Наши Tenore di grazia, которых теперь в России несметное количество, все по очереди в Вене себя пробуют, но никто не выстреливает и звездой первой величины не становится. Максим Миронов /Maxim Mironov/ достаточно женственный исполнитель с очень небольшим тенором полуфальцетного типа. Сам по себе его голос дрябловатый для того, чтобы петь Россини, в котором просто обязательна четкая графика и яркость. Но слышно было, хотя оркестр, сами понимаете, какой :-) - 3 ряда (по2) струнных и по одному духовику, и весь вокал практически идет а cappella, а как начинались ансамбли, да еще в компании с полным оркестром , со сцены неслось бла-бла-бла, которое разобрать по голосам было практически невозможно.



Основные достоинства Миронова так и остались при нем - достаточно музыкальный и опрятный. Но это, собственно, и всё. Героем № 1 ему никогда не быть. Ну и достаточно забавный сценический игрок - ему не веришь ни в одной сцене. Если Абдразаков хоть глаза таращил, улыбочки расточал и в принципе долдона ему удалось изобразить, то Миронов на сцене куколка с томными глазками в ладно пригнанном офицерском мундирчике - этакий кавалер Барби.

Ah, come il cor di giubilo...





Получается, что Итальянка в Алжире самый неудачный поход в Венскую оперу. Но в нее надо верить как в Родину, п ч если не Wiener Staatsoper, то тогда какая Опера вообще ... :-)

Дж.Россини «Итальянка в Алжире» концертное исполнение БЗК 29.01.2010

Солисты :
  • Маргарита Мамсирова - Изабелла
  • Roberto de Candia -  Таддео
  • Lorenzo Regazzo - Мустафа
  • Mario Zeffiri - Линдоро
  • Davinia Rodriges - Эльвира
  • Alberto Zedda - conductor

Collapse )



 Для поклонников балета отдельно сообщаю. В антракте видели Николая Цискаридзе, он стоял на месте встречи посетителей форума ЖопаГены(под картиной) и читал программку. Мы подошли и отпели ему по поводу его триумфа в "Пахите". Премьер Большого просто поразил своей скромностью и сказал, что он старался и этого его работа. А на вопрос почему он здесь, сообщил, что любит Россини. Вот у нас какие люди в балете работают.
От оперы были только Рудакова с Удаловой и Фараджев. Нет бы тенор Муравицкий зашел, но он наверно в этом момент слушал Корелли в записи, большим поклонником коего является.
Всё. Следующий горизонт Кудря в Севильском, если попаду.