Tags: l'elisir d'amore

L'elisir d'amore Deutsche Oper Berlin 31.12.2014

Collapse )

Но т к все дело происходило в моем любимом Charlottenburgе, то сначала пешком по абсолютно пустынному Messe, а затем на заплеванном метро (зайцем) и вот я уже в Дойче опер, так любимой мною, предвкушаю L'elisir d'amore и вкушаю аппетитные сосиджи с кетчупом, запивая бокалом ледяного Chardonnay. :-)



Это был редкий случай, когда городская опера Берлина запомнилась под завязку - немцы встречали Новый год : на Bismarckstraße рвались петарды, а в театре, предваряя выступления артистов, как мне показалось, достаточно жалобно выступил Интендант Dietmar Schwarz.



Как я понял из его поздравительной речи на немецком языке, - во всем мире в оперных театрах проблемы и даже ... в Америке они есть ! В зале отреагировали издевательски воплями с места, но в конце бурно поаплодировали, так, как любят в Deutsche Oper:-).

И понеслась совершенно прелестная постановка в исполнении Irina Brook Любовного напитка. Из-за безденежья Дойче опер теперь не в состоянии приглашать суперзвезд и большинство спектаклей проводит силами практически своих солистов. В данном конкретном случае это были не самые качественные артисты. Cast должны был укрепить приглашенные исполнители - албанский тенор Saimir Pirgu (заменивший, хрен редьки не слаще, Dimitri Pittas) и Ольга Перетятько, все, кто ходит в оперный ru-нет, - а туда ходят все поклонники оперы, отлично знакомы с творчеством этой певицы и с ее замечательной карьерой, ее расцвет состоялся на наших глазах.:-)





Ольга Перетятько - Saimir Pirgu


Спектакль именно, что предновогодний, и если вам невмоготу слушать Чайковского в Щелкунчике и смотреть на красавицу-Катю Крысанову , то вот этот вот овёс в исполнении г-на Доницетти неплохая замена песку.:-) Тем более, что оркестр Дойче опер играл Доницетти в разы лучше, чем оркестр БТ в этот вечер Чайковского /тут я не предполагаю - наверняка знаю ! /

Ольга Перетятько - Simon Pauly /Belcore/


В Берлине к этой музыкальной части спектакля не придерешься, зато к солистам можно было бы придраться ко всем.., но тогда это был бы не Новый Год, если бы Любовный напиток прошел ладненько и складненько.: -)

Simon Pauly /Belcore/


Поэтому придираться ни к кому не буду !
ну и черта с ним, что в первом отделении не было слышно не фига практически никого;
и ничего такого, что Тенор оказался второго сорта и больше разговаривал, чем пел (первый сорт в этот вечер отжигал в Unter den Linden новогодний концерт).



Сопрано, - если брать за основу новые горизонты (а это понятно какие ... :-) ), - озвучила партию конечно не хуже, была точнее образца в колоратурах и в технике высоких нот, пела в адекватном темпе и по части, так сказать, игривости оказалась вполне достойной своей выдающейся коллеги. Но зал почему-то не зажгла...
Чему я был крайне удивлен, п ч знаю зал Deutsche Oper Berlin - им палец покажи и они будут овацировать и вызывать 10 раз на поклоны + помню рассказы о бешеном успехе Царской невесты в Унтер ден Линден ... видимо, правду говорят, что в эти два театра ходит разная публика и она никогда не перекрещивается.
То ли им не понравилось произведение (п ч в антракте народ сваливал), то ли им хотелось на ночь глядя поржать над страданиями Тоски :-); но успех был оч средний, вызвали 2 раза и на улицу взрывать петарды:-).



Seth Carico /Dulcamara/


Мне, в отличие от них, понравилось всё, п ч у нас в Мск такого исполнения точно не услышишь и такого спектакля не увидишь и такого оркестра нет.

Saimir Pirgu - Ольга Перетятько - Simon Pauly


Хотя, конечно, это был не уровень лучших спектаклей Deutsche Oper Berlin.
Но, судя по всему, именно такими продуктами будут теперь потчевать на немецкой земле,
да и на австрийской, - на все театры Юсифа Эйвазова&Анны Нетребко не хватит.



Nicholas Carter /Conductor/ - Ольга Перетятько - Saimir Pirgu - Elbenita Kajtazi /Giannetta/



Collapse )

L'elisir d'amore Wiener Staatsoper 08.11.2013

Всем давно известно, что Диана Вишнева потрясающая Жизель, а опера L'elisir d'amore самый ходовой и одновременно проходной (если в нем не засветятся Нетребко с Вилазоном) спектакль в Wiener Staatsoper:-).
Специально поехать на это произведение не придет в голову даже мне.:-)
Хотя всякие шальные мысли иногда посещают,— мне вот недавно пришло в голову, а не поехать на Евгений Онегин в марте с … Динарой Алиевой и Надей Крастевой; всю прелесть этой мысли поймет тот, кто хоть раз слушал Онегина в Вене и знаком со всеми особенностями постановки



Венский Любовный напиток — light и даже я заметил, что там чего-то не хватает, а уж Ромочка наверняка бы скончался на штейнплац от изобилия купюр в этом бессмертном произведении:-). Мне, собственно, про купюры все равно, п ч точно знал, что Арию Белькоре не вырежут не при каких условиях:-). А все остальное это канва, на которую иногда получается красивая вышивка, а иногда нет, как в моем случае. На самом деле там чего-то такое получилось конечно, но все это недостойно Доницетти и Венской оперы — как знатоки на собачьих выставках говорят морда легковата. И точно. Легковата.

 

Конечно этот Напиток туристический.
Для тех туристов, которые едут через Брест, а дальше по всей Европе вплоть до Франции, но при этом заезжают на одну ночь в Вену. Сколько у меня знакомых так не ездило, они постоянно, с завидной регулярностью попадают именно на L'elisir d'amore. У меня давно создалось впечатление, что ВО подгоняет репертуар под наибольший наплыв наших, свободно передвигающихся по Европе, туристов. И поэтому они прекраснейшим образом с кружками из Rosenberger прутся в Оперу и чаще всего попадаются именно на этот спектакль.
Естественно он практически всегда идет силами Ансамбля. Не будем вспоминать те давно забытые времена, когда Анна Нетребко была еще никем и завоёвывала любовь публики именно Адиной, которую конечно же записали и, разумеется, с Вилазоном. Про единичные случаи участия Juan Diego Flórez, Lawrence Brownlee и, ясен перец, Шпрота, на которого я почему-то оч хочу съездить похохотать, но теперь уже не уверен, что хохот при появлении только одного артиста так уж хорош для похода в комическую оперу.

В этом довольно таки давно поставленном супер-классическим спектакле (реж. Otto Schenk) как-то сразу стало не хватать зеленых трусов и сальто-мортале:-).
Sylvia Schwartz умудрилась с первых нот настроить публику на пресный лад и донастраивалась до того, что в конце завалила все верхние ноты и в итоге не вышла на solo-поклон, который, слава богу, был всего один.



Обещающий вырасти в бас-баритональную звезду наипервейшей величины ансамблист Adam Plachetka окончательно и бесповоротно убедил в своих невыносимо антидраматических талантах - ему изумительно подошла бы роль манекена в магазине, тут его татуированным бровям, ярко красным губам и восковому цвету лица не было бы цены.



Sylvia Schwartz - Adam Plachetka


Сколько угодно мне может не нравится его тембр голоса, — это дело вкуса или отсутствие оного.
Сколько угодно может не нравится, что Плахетка не пропевает половину того, что надо — не он первый / не он последний.
Но когда в исполнении артиста комедийно-гротесковая роль превращается в где-то трагэдию, тогда уж давайте сюда Шрамека, а Плаха бросайте на ВаХнера, на Нибелунга какого-нибудь окольцованного:-). И он еще каким-то манером Дон Жуан и типа перспективный...

Stephen Costello тоже якобы не в голосе, но об этом рассказал не дяденька со сцены, а он сам на подсыре. Я ничего такого не понял в очередной раз:-) и пел он, по-моему, прилично.





Голос вполне подходит(а какой не подходит под Nemorino ?! это я не знаю кем надо уродиться чтоб не спеть эту роль) и Костелло, пожалуй, был лучшим вокалистом в спектакле, что и ожидалось. Но он настолько ни по внешности / ни по состоянию души не подходит под роль деревенского увальня, а наоборот похож на хорошего парня с Wall Street), что все его мудовые стенания выглядели не как наигрыш, а просто как дешевый розыгрыш публики. Хотя, я, как человек подкованный, знаю какие черти водятся в головах интеллигентных американских пай-мальчиков (у нас тут есть один, - правда, в балете, - там в тихом омуте оказалось тако-о-ое водится).



Неморино, с одной стороны, благодарная партия, а с другой а фиг-то, — вроде и петь особо трудного ничего нет, но нужен красивый голос и обязательноcть выражения своего отношения к персонажу, с которым происходят совершенно идиотские события:-). Тут либо режиссер нужен хороший / либо актер с индивидуальностью, который может просто раксрасить действо своими личными качествами.



Белькоре конечно буду только нахваливать:-).



Причем, здесь совсем не причем то, как он спел.
Не причем и то, как сыграл, вплоть до того, что у него отвалился один эполет:-). Иной раз мне тоже казалось, что в статике он сильнее, чем в движении. В том смысле, что пока что маловато красоты в движении, как у нашей балерины Вишневой. Но это был дебют в постановке, поэтому я будучи человеком добрым, своих, выбранных однажды в свои просто так не сдаю:-). Да, мне показалось немножко глуховато спел арию, а собственно больше там и петь нечего.



Sylvia Schwartz - Alessio Arduini




Хотя, может мне так показалось, п ч с утра был в Братиславе, а там и выпил, и закусил, а потом приехал, и еще выпил, и закусил, и в ложе было хорошо и тепло:-). И я вспоминал как Ардуини мне понравился в свое время в Бале-маскараде в серьезной партии Сильвано.:-) В Белькоре конечно блеск нужен и вокальный, и игровой. Ну, вот так получилось, ничего сделать больше не смогу:-).
Но с Erwin Esteban Schrott Баладоном в Вене я бы его послушал.:-)

Alessio Arduini


И теперь начинается барабанная дробь — на подсырнике был только я и еще три сестры, причем они были реально родственники. Что понесло меня туда, понятно, а что делали там они, не знаю:-). Мы изо всех сил старались изображать большую толпу встречающих и где-то на даже это удавалось. Бурнее всего встречали, как всегда — это какой-то крест этой оперы — Джанетту:-)

Adam Plachetka - Guillermo Garcia Calvo - Sylvia Schwartz - Stephen Costello - Bryony Dwyer - Alessio Arduini

.
На этом моя венская часть закончилась и, похоже, надолго.
П ч для себя пока не вижу никаких перспектив на предмет интересных спектаклей, ну кроме Евгения Онегина конечно и по поводу которого мне постоянно крутят пальцем у виска мои друзья:-).
Есть еще там Русалка с Красимирой... но всем нутром чую, что морально не готов столько выпить, чтобы высидеть этот спектакль, и при этом получить удовольствие.:-) Хотя Krassimira Stoyanova продолжает оставаться для меня одним из первейших номеров : но, одно дело, Анна Болена один раз, а, другое, Русалка … Antonín Leopold Dvořák:-).
По впечатлениям дальше больше и лучше. Т е пойдут по нарастающей.

Donizetti L'elisir d'amore Valencia, Palau de les Arts Reina Sofia 10.04.2011

Музыкальное руководство Большого театра очень любит потрепаться на тему о системе стаджионе. Лично я против. Против этой системы даже в европейских театрах, в которых она всегда была. П ч простой человек из публики, выезжая на оперу в продвинутые страны (коей Россия пока не является), вынужден делать длительные переезды для укрепления просмотрового репертуара. Ну действительно, либо 2 раза подряд CavPag, если ты в Барселоне, либо, милости просим, 4 часа на автобусе до Валенсии, где идет интересующий тебя спектакль. Не хочу жаловаться, на автобусе на небольшие расстояния ехать превосходно перед панорамным окном, когда перед тобой разворачиваются пейзажи весенней Каталонии и Валенсии, но испанцы со своим криком и радио за-дол-ба-ли. На обратном пути я уже хотел просто всех поубивать и вернувшись на Barcelona Nord сам начал орать и на водителя и на пассажиров. Но они отнеслись к этому как-то оч спокойно, видимо просто посчитали, что я «тихо» разговариваю сам с собой. :-) Неприятный момент что в Испании живут испанцы и при этом норовят жить по своим законам я очень легко преодолел, тем более, что Валенсия обласкала солнцем, весьма симпатичным старым городом, в котором напрочь отсутствовал специфический барселонский запах и впечатляющим модерновым Ciutat de les Arts i les Ciències, построенный знаменитым архитектором маркизом Сантьяго Калатрава — с такой оперной фамилией он и должен был построить нечто необыкновенное.



Collapse )

Ну и конечно отдельная эпопея испанский подсырник... :-). В этом театре нет ни одной двери с надписью Служебный вход. Более того, как только последние из публики вышли, все входы оцепили лентами, как в аэропорту на регистрации, подсветку выключили и это я вам скажу подвиг, когда мне в страшных потемках удалось узнать Варгаса, который мчался к стоянке такси у перекрестка. Никто там никому нафиг не нужен.:-)
Но таки удалось подсырить ...собаку:-), которая принимала участие в последней сцене - она шла "с мамой и папой" после спектакля, но автограф мне не дала и фотографироваться отказалсь, ну и тенора, который, как всегда, такой обаятельный, такой вежливый и, сдается мне, такой же хороший человек, как и его замечательный голос. Варгас не очень хотел фотографироваться, т к к народу всегда выходит нарядным, но я его уломал. Но ведь все равно же красавец, хоть и без галстука.:-) Шротта в потемках видимо просто не узнал или не дождался. До следующего раза )))

"ЛЮБОВНЫЙ НАПИТОК" Михайловского театра в Москве 11.07.08

У меня с "Любовным напитком" в Москве связан весьма интересный казус... Я умудрился купить билеты на один и тот же день 12-ого июля на "Напиток" с КудрЁй и на "Силу" с Гулегиной, но в СПб=)) Таково было мое желание посмотреть настоящие классические оперы. Потому что мне, в отличие от иных, осточертели изыски в стиле последних премьер БТ, где этот тяжелый запах тухлятины с перелицованных западных постановок смердит эпатажной новизной для особо продвинутых деятелей культуры нашей "музстолицы." А нам, грешным, только нос зажимай от всего от этого. Пресная классика сейчас - это как глоток свежего воздуха
Пришлось ограничиться только 11-м числом и так называемым 1-м составом, отличающимся от второго всего 2-мя исполнителями. Народу да, действительно было много - нынче в БТ полностью занятый 800 местный зал - это уже событие! Лишний билетик спрашивали только наши спекули для возбуждяжа нерешительной публики, мечтающей как всегда в последнее время прорваться на халяву. Черешневый лес как никак, а вдруг овитаминят... ( Конечно, я хотел на КудрЮ - Нинель всё ж сделала свое дело, но и Гулегина - она ведь тоже мне не чужая, я внимательно слежу за развитием её таланта )
В общем и целом.
Не сказать, что в исполнении артистов бывшего МАЛЕГОТа Доницетти прозвучал уж очень итальянисто - Мели не в счет, он то пел как положено, - да ну и черт с ним - все лучше чем "Дети Розенталя" с пионЭрами. А это единственная у нас опера-буфф в Большом театре ( ну если не опера-буфф, то опера а-ля новые русские бабки - направление юмора модное среди определенной части публики сегодня ) Солисты почти все были в меру артистичными, хорошо двигались, получали удовольствие играя свои роли, а публика была им за это очень благодарна. Хотя по успеху в начале это было не слишком заметно ( я помню премьмеру "Напитка" в Стасе, там обхлопывали буквально каждый фрагмент ). Но Доницетти взял таки своё после романса Неморина. А его-то сами понимаете - как ни спой, у нас бисировать будешь. К тому же Мели спел очень качественно. Молодой такой парень, живенький, веселенький. Полного идиота из Неморино не делал. В этой постановке был как рыба в воде. Вокальных проблем нет абсолютно, хотя голос местами резковат и ощущается в нем недостаток лирической теплоты необходимый для этой партии. По исполнению он был #1 в этом спектакле и заслуженно получил по окончании самые большие овации. Очень понравился в дуэтах, спокойно может петь в необходимом темпе, в отличие от него все наши - дружно не догоняли; понятное дело - дикция на уровне, чего опять не скажешь про наших. 
Все российские вокалистки, как я понял теперь, взяли курс на вокал Анны Нетребко. И это самый большой кошмар современной вокальной школы. Почему-то никто не хочет учиться, хоть по записям, у знаменитых наших белькантисток, которые все пропевали до единой ноты, держали все темпы и главное - в любой ситуации их было слышно превосходно. Ныне певческая картина выглядит следующим образом:
- там где каденции - блями/блями между нот с набитым кашей ртом и с полным ужасом глазами - только бы успеть. И очень, очень тихо - стесняются чтоли своего вот такого исполнения Да и то сказать, гордиться нечем. Прячутся за музыку Доницетти, которая, как известно, не подведет
- а потом закончить громко и визгливо длинной не слишком высокой нотой.
Два приема исполнения любого музыкального материала. Пора бы уж Нетребко запатентовать свое изобретение
Можете не сомневаться, публика будет аплодировать. Нетребко делает так всегда и вот она, Мария Каллас наших дней Именно так пела сопрано Садовникова. Неплохо смотрелась на сцене, если бы еще и исполнение было как в нотах написано... Но это увы... теперь не модно. И так сойдет. Нечего тужиться. Остальные коллеги певицы ввиде Дулькамары в совершенно кошмарном исполнении Акопова, который своими словами пересказал музыку Доницетти, совершенно не поспевая за этим, чересчур быстрым композитором и Белькоре, которого изображал мужчина с очень интересным именем Методие и странной фамилией Бужор - были на её уровне. Слышно их всех было плохо, а итальянца в этом же зале почему-то хорошо. Осмелюсь предположить, как мой кумир Кролик - вероятно у него хорошо сфокусированный итальянскими педагогами голос.  
Оркестр был бы достаточно неплох, если бы дирижер не увлекался бы ударными и духовыми - даже наших певцов все же хочется слышать, иногда...
В конце состоялся просто таки триумф. Всем вынесли цветы. А в нашем цетральном Салоне Матрешек чинно сидели сразу две Матушки, два интенданта двух столиц. Одна Маквала Касрашвили, а вторая СамиЗнаетеКто - Елена Образцова. И хочу сказать Вам свое мнение о театральной политике этих двух интендантш. Мне больше нравится курс заданный ЕО. Он как-то заметно повеселее и побойчее выглядит чем политика МК... П ч, дорогие мои, Франческо Мели в роли Неморино все же лучше и значительнее чем Маквала Касрашвили в образе мадам Лариной...