Tags: arabella

Arabella Wiener Staatsoper 16.09.2012

Так получилось (и так всегда получается), если уж я на что-то собрался, в комплекте обязательно будет либо Вагнер / либо Р.Штраус. И, разумеется, на следующий день шла Arabella, вещь для Вены культовая : во-первых, сам композитор для истинных ценителей, а не для однобоких и туристов; во-вторых, само действие происходит в Вене. Произведение претендует на звание иронического, но особо тонкой ирониии я не заметил, вероятно потому, что по-немецки не говорю.

Туристы, которых, вообще-то, на мякине не проведешь, особо не рвались в этот вечер, поэтому за 40 мин до начала спектакля я завязал шарф на моем любимом месте Stehplatz без больших усилий, а после антракта так и вовсе стало вольготно дышать и вдвойне приятно там находиться, п ч народ, попросту говоря, разбежался.

Мне, ни с того / ни с сего, понравилось первое действие:-). Постановочка конечно сделана по упрощенной системе налогообложения:-), п ч если в либретто написано, что Graf Waldner снял самый дорогой номер в Отеле, то на сцене за дороговизгу отвечала только вывыска Metropol буквами наоборот, а тона, в которые была выкрашена комната, сильно напомнили мне колёр моего подъезда, когда мы еще жили при социализме (сейчас, правда, не лучше, но и не хуже, чем в самом лучшем номере самого дорогого отеля в Вене по версии Wiener Staatsoper). Во втором действии бал тоже получился каким-то подозрительным : барная стойка, какашечные цвета и никого народу - что это за бал такой, я так и не понял... + главная героиня, - претендующая на звание королевы бала, одетая в дурацкое бархатное платье, - явно уступавшая своей мамаше Аделаиде по красоте туалета, яркости и, скажем так, заметности на сцене. В какой-то момент я засомневался - а не мама ли пытается составить себе удачную партию ...:-)

 
© Photo Wiener Staatsoper

Первое действие, прошедшее вполне бойко, настроило на доброжелательный лад, а вот и напрасно, п ч к концу 3-его с беконечными уходам/приходами героев, не улучшающими темп движения спектакля, я понял, что либретто уже нет, а Арабелла с Мандрыкой все никак не договорятся:-). Содержание-то я выучил практически наизусть - спасибо belcanto.ru, оттуда ведь распечатал, но чего-то там видимо не дописали ...)))


По исполнителям можно сказать только - ай, браво, дорогая Венская опера ! п ч исполнители были практически все из местных, фестовых и, коль скоро Staatsoper может предложить такой состав, опираясь исключительно на свои силы, значит не все так плохо там, а наоборот оч даже все хорошо. Единственный, кто мне не понравился, это тенор (Маттео), но совсем всё слава богу ведь не бывает:-).

Как всегда, просто чудо, как хороша, была Ileana Tonca. Вот вам певица - никакая не звезда, поет только в Вене и далеко не главные партии, но певица б е с п о д о б н а я. Венцы ее хорошо знают, любят и отмечают всегда. Её мягкое лирическое колоратурное сопрано обвалакивает и ласкает, как летний ветерок; технически всё безупречно; стройна, хороша собой, НО не стоит в конюшне Deutsche Grammophon, поэтому Зденку спела только сейчас, а уж это настолько ее дело, как впрочем, и Джильда, и Адина, и Джульетта, и много чего еще, в чем Венская опера ее не показывает. Зато показывает всех, кого не лень...

 

Еще одна солистка ансамбля Daniela Fally выступила в крошечной, каскадной и оч приметной с ее помощью роли Fiakermilli : пения, как такового, минуты 3 едва наберется, но спеть сложнейшие фиоритуры вверх-вниз, постоянно находясь в движении, не просто, - нужна техника отменная и незаурядное актерское дарование (в этой постановке). И Фалли удалось разрядить, уже к этому времени сгустившуюся нудятину бесконечных переговоров персонажей, своими руладами и pas.

Немалую роль в том, что я остался на Арабеллу конечно же сыграла Зоряна Кушплер /Zoryana Kushpler/, очень мне хотелось послушать ее (и посмотреть) вновь и теперь уже в немецкоязычной опере. С языком у нее все а порядке, с голосом тоже. Роль Аделаиды не большая, с ноткой гротеска и Кушплер удалось подать свои таланты наилучшим образом. А талантов у нее довольно : броcкая и яркая внешность, умение и желание поиграть на сцене и замечательное меццо - настоящее итальянское, певучее, ровное и по тембру очень красивое ... Вот бы в Большой такую Любашу и Марину...

Zoryana Kushpler - Adelaida   © photo: Michael Pöhn 





справа, с яблоком Daniela Fally

Арабеллу пела Camilla Nylund, по-моему, она роль озвучила, но эталонно или, наоборот, чего-то там не доделала, это я вам точно не скажу:-). Могу только сказать о том, какое впечатление произвел ее голос - скучно она поет. Конечно, как и положено, при аккомпанементе симфоническому оркестру, звук обеленный, качка наверху, ищ либе дищ шипела со сцены четко.:-) )По части игры... как-то так получилось, что исполнительница заглавной партии на сцене была серой мышкой и оказалась затертой другими персонажами, хотя в жизни Ниланд эфектная красивая женщина...



А баритон попал в точку, но это, опять же, на мой вкус человека, впервые слушающего эту оперу, может знатоки и скажут, что Tomasz Konieczny не подходит к Мандрыке, но мне показалось - вполне жених:-), с хорошими породистыми внешними данными и зычным голосом. Вот уж про него не скажешь его накрывал оркестр... И при таком раскладе вокал оставался вполне благозвучным, хотя он там немножко на горло давит, но общего впечатления это не портит совершенно.

Хор этот вечер не блеснул по уважительной причине - в Арабелле он попросту композитором не предусмотрен. А оркестр п/у музыкального руководителя Franz Welser-Möst показался во всем блеске - в яме, как всегда на Р.Штраусе, битком, замутили они конечно сиНфонию, скрипочки пели беспободно. Но несмотря на идеальное исполнение всем музыкальным коллективом, все же соскучиться было где, позёвывал я конкретно. На поклонах впервые увидал, что во время дирижерского поклона оркестрантов в яме уже не было. Чтобы это значило, не знаю ... то ли Сам отпустил, то ли сами убежали скорей на свои велосипеды и скутеры.

Collapse )