Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

П.Чайковский : Евгений Онегин, Большой театр 17.09.2019

Ну вот, с божьей помощью провёл opening night в Большом театре ...

У нас конечно не LA Opera, оставшаяся в этот торжественный вечер без своего руководителя, *старого проказника*, отправленного на пересидку в Европу с сохранением содержания и не венская опера, умудрившаяся задержать начало первого спектакля в сезоне на 40 мин в связи с внезапной болезнью исполнительницы роли Виолетты Валери и поисками среди зрителей хоть кого-нибудь, способного сбацать эту бессмертную музыку - у нас таких сбоев не бывает !
Это в европах "танцуют" интендантов, перетаскивая из одного театра в другой; завалил дело, допустим, в wiener staatsoper - на тебе Скалу, подымай там тевтонский дух напару с бескомпромиссным барокко
В России завалить театральное дело невозможно, у нас даже обналичка считается экономией бюджета и обналичиватели становятся народными героями.

Крепко сидящий на своём стуле крепкий хозяйственник Владимир Георгиевич [вспомним Иксанова, под которым этот стул вечно шатался] в новом сезоне всем недоброжелателям утёр нос [или дал в пятак, кому как больше нравится] - тонко и изящно воспользовавшись сложившейся пикантной ситуацией, в которой оказался баритон Доминго, для начала - ❗️как настоящий знаток оперного дела❗️ - где-то его послушал, убедился в высоком качестве его вокала и таки заключил Контракт с, не побоюсь этого слова, символом мирового харассмента оперного искусства.
И все.
И больше никаких претензий к нашему директору. Это будет венец его творчества на высокой должности.
Тут даже звёздная пара отдыхает, хотя и на неё имеются планы на этот сезон, правда, пока это только устный протокол о намерениях, но есть вероятность что он материализуется в Елизавету Валуа.
Если все удастся, то ранее обещанные кончертанте Болены с Хиблой Герзмавой, постановка *митиной сказки*, звезды мировой оперы из рядом расположенного театра Стасик врядли впечатлят разборчивую московскую публику.
Для Пласидо Доминго, интересы которого, после случившегося с ним на диком западе, теперь простираются на восток, есть необходимость поставить весь его топовый репертуар... Симон, Набукко, Макбет ... Пока что для такого гиганта репертуара маловато, но есть возможность предложить к рассмотрению недавно поставленный Евгений Онегин.
Это было бы красиво...
Евгений Онегин - Пласидо Доминго.
Или ещё красивей
Князь Гремин - Пласидо Доминго
Роли из следущей тысячи спетых им названий...

Перебираясь в реальность из пространства фантазий и ещё раз окунувшись в мир Алексан-Сергеича в понимании Евгения Михалыча [Арье], можно сделать заяву - там ничего не поменялось и в ближайшее время врядли это случится.
Разве что приглашаемые по принципу *ткну пальцем в глобус / попаду в Poznań* вокалисты окажутся ну хоть чуть-чуть выше среднего уровня и не хуже наших, к которым мы все таки худо-бедно привыкли и методом сравнения определяем - *наш* Головатенка заметно лучше.

Станислав Куфлюк | Евгений Онегин
image.jpeg

image.jpeg

⚠️Существует мнение - все эти так называемые солисты мировой оперы *там* поют лучше.
Но кто ж это проверит ..? - Мало найдётся желающих поехать, скажем, в Saarbrücken специально послушать Гусеву или, например, на баса Ульянова и сравнить их вокальные возможности с теми, которые они предъявляют здесь.
Получается, что большой театр каким то образом влияет на всех наших прекрасных артистов, со страшной силой востребованных на бугром.

Дон Кихот Большой театр 19.09.2012

Только что показали по телевизору рекламу Air France и теперь это мой любимый балет - коротенечко и самый удачный фрагмент из всего творчества Angelin Preljoсaj. Я бы с удвоольствием смотрел также фрагментарно и балет Большого театра. Например, идет Дон Кихот на протяжении недели. Я успел в последний день, и если бы мне удалось увидеть только Вариацию из Grand pas (само Гран па смотреть уже нет никаких сил) в исполнении Анжелины Воронцовой, этого было бы вполне достаточно для того, чтобы создать правильное впечатление о балете. Вернее, о том, каким должен быть балет.



Павел Клиничев - Анжелина Воронцова - Александр Петухов - Дарья Хохлова


Но, разумеется, я так не делаю и хотя бы раз для открытия сезона явился  на то ли Новую / то ли Малую, черт их знает, я в них запутался уже:-), сцену БТ и, как миленький, целый спектакль отсмотрел. С глубоким прискорбием констатирую - и на балете уже теперь зияют свободные места, не занятые ни кем. Причем, ни вот тебе неудобки, а козырные -   недорогие в бельэтаже и на балконе. Фигня какая-то получается на начало сезона... Если так дело пойдет,  кого загонять будем на Драгоценности и вообще на все  мусагеты вместе с классическими симфониями...

Что можно сказать ... Как говорит девочка в ютьюбе - праздника не было:-))) Хотя по идее, он должен был быть.:-) Павел Клиничев зарядил такие супер московские темпы, что не только кордебалетные - оркестранты за его рукамии не успевали, вон, в городе на Неве прекрасно идет Дон Кихот в 2 раза медленее и праздник там, якобы, постоянно, даже при отсутствии трех знаменитых звезд, сейчас там за всех отдуваются Осмолкина с Новиковой.

Выбранный мной расклад солистов, по крайней мере по Китри, в настоящий момент самый лучший, п ч нравится Аександрова форуму или не нравится - эту партию она танцует практически идеально. Правда, иной раз не слишком много и не слишком быстро вертелась в партере, но тут уж ... Если вместо Лантратова оказался бы Лобухин, то  все стало бы ОК, п ч вся вертёжка в партере оч зависит от партнера и его талантов (форс Александрова забирала знатно).
Что особенно приятно, всю казеночку выполнила как полагается, вплоть до Сна : никакой отсебятины на упрощение партии, все самые сложные и заковыристые моменты были предъявлены  - 8 Pas de basque, с крепко поставленной точкой - долгим Attitude; в дриадах, отлично сделанные сиссоны, а не упрощенная жизнь в итальянских (хотя, итальянские тоже иным не по ногам; эти иные заменяют их черти на что, но, слава те, это теперь происходит на провинциальной сцене). Т ч Мария Александрова новый сезон открывает в хорошей форме и ее поклонники еще довольно долго могут от нее фанатеть.



Мария Александрова - Владислав Лантратов - Анжелина Воронцова - Александр Петухов


Партнер Лантратов уже в который раз танцует Базиля и в который раз никакого толку. Если на его дебюте все пришли в восторг от того, что надо же, он справился, то теперь ужо хочется чего-то поядрёней. Тут еще брякну:-) -  от артиста, претендующего на первое положение и в этих претензиях поддерживаемого директором балета, хочется - сейчас скажу пошлость - личности, как от Ульяны Лопаткиной, п ч как только я начинаю ее костерить, все хором мне говорят - она Личность, ну вот и Лантратов, хочется что б был личностью, а пока что - не фига.:-)))

Анна Балукова - Алексей Лопаревич - Мария Александрова - Владислав Лантратов - Павел Клиничев - Анжелина Воронцова - Александр Петухов - Дарья Хохлова


Про pas de deux ничего не буду рассказывать, - при звуках этой музыки, глупой до невозможности, особенно по контрапункту с Веной, хочется схватиться за пистолет, - и только прекрасная Анжелина может примерить меня с моим местонахождением в зале этой самой сцены (забыл какой). Воронцова в прекрасной, такой же как и она сама, танцевальной форме. Стало быть, свой фрагментик исполнила идеально. На поклонах мне удалось сделать замечательные фото и поэтому полностью довольный собой и таким вот открытием сезона в БТ, поджидаю теперь ... наверное Ἀπόλλων, п ч больше как-то перспектив для похода на одну из сцен не видно.:-)

Дон Кихот Большой театр 16.10.2011

Наконец-то он наступил, последний день Помпеи - все наши любимые капельдинеры и работники раздевалок завтра навсегда отправляются на старое новое место работы и кому теперь здрасти говорить на новой сцене, непонятно... :-( А впереди ведь Кармен, на которую я собрался было пойти, т к с некоторых пор полюбил творчество Паунтни и у меня даже возникла мысль присмотреться повнимательней к той белиберде, которую он у нас тут наворотил. Ну ладно, хоть не зря сходил. Попрощался со всеми. Уж не знаю до какого времени. Надеюсь не навсегда.:-)





Collapse )

В 3-м отделении кроме Женечки меня поджидало яблоко раздора во 2-й вариации Гран па Ольга Смирнова.
При ближайшем рассмотрении и не сверху голова оказалась нормального размера, особенно если сравнить с общими габаритами недавней выпускницы вагановского училища. Девушка крупная. Широкоплечая. С формами, которые собирают формироваться и дальше. И с повадкой, претендующей на какую-то ложную многозначительность, столь любимой в СПб. Вспомним воплотительницу Галину Мезенцеву или божественную Ульяну Лопаткину. Сдается мне, Смирнова из их компании. Скорей всего она и без прыжка, это так полагается в этой когорте. Тут главное начать со школы следить за развитием таланта, некую плавность и замедленность движений считать за редкостную индивидуальность, а самое основное не выпускать из города на Неве ни под каким видом. Взращивать этих лебедей на Пряжке или на Мойке или на чем он там стоит, Кирбалет...?:-) А сюда не надо, здесь ее талант мы загубим и не сможем его вырастить так бережно, трепетно и нежно. В Мск таинственный вид берется за полоумный и не оценивается так поэтично, как в культурной столице. Нам это не понять - нам давай сверти восемь на семь и семь на восемь; сцену погрызи; на ушах походи и тд.. Ну в общем, я конечно не Зозулина, но перспектив пока что здесь не вижу. Никаких.





Collapse )

Кроме шуток оч понравился Владислав Лантратов и не потому, что похож на Филина, а потому, что он на него не похож (Филина я видел в Дон Кихоте). Единственная неувязочка - практически подзавалил все партерные вращения партнерши, но это скорей всего из-за достаточно большой разницы в росте - Лантратов оказался парнем видным и высоким, а Женечка, как я уже рассказывал, оч маленькая и рукам Лантратова видимо было не совсем удобно удерживать балерину в правильном положении. Верхние практически все безупречно и даже была одна типа фокуса - под барабанную дробь держал долго в верхнем флажке.



Лихо подбрасывал, почти как в фигурном катании. Хорошо на рыбке ловил. По танцам не без огрехов, но все равно молодец. А уж по внешним данным и придраться не к чему - внешние данные достойные для танцовщика, претендующего на одно из центральных положений на сцене БТ.





Вот, собственно, и все. Если не забыть про Меркурьева, для которого Эспада зачетная роль .





Вот так сходил. И доволен. П ч обратно шел до Кузнецкого моста мимо колонн Большого театра, ко мне подошла женщина и на хорошем итальянском спросила - Большой театр? - я ответил si si и она принялась его фотографировать в ночи. А что будет когда подсветку включат... Хотя, вот, например, Цюрих никто не подсвечивает, но чем заняться там всегда найдешь :-)

«Ромео и Джульетта» в пост. Ю.Н.Григоровича глазами balletfriends.

и от нас от всех большое спасибо администрации Большого театра за то,  
что отоваривает бесплатными билетам forum.balletfriends.ru. 
специально для того, чтобы потом эти "друзья" обгадили премьеру сверху до низу
 
Это в качестве эпиграфа.
 
 


Посмотреть на Яндекс.Фотках


Посмотреть на Яндекс.Фотках

Collapse )

П.Чайковский : Евгений Онегин Wiener Staatsoper 5 октября 2009 г.

Прилетаю это я с ранья в стольный город Вену...
Прошел паспортный контроль, иду за багажом и вдруг слышу дикий и явно русский хохот — навстречу мне идет здоровенная девица в сопровождении крошечного мужичка, заливается смехом и с я ужасом понимаю, что это звезда мирового балета Ульяна Лопаткина. Это ж надо было переться в Вену для такой встречи:-) Когда Ульяна живая и без пачки кривизна ее ног поражает воображение. В джинсах в обтяг и в высоких сапогах было полное впечатление, что она не менее 30-ти лет провела в кавалерии. Короткая стрижка и эффектный окрас дополняли художественный образ любимицы Вадима Гаевского. Ну да ладно с Лопаткиной, я же не балет в Вену смотреть езжу :-)

Но встречи с русскими исполнителями на этом не закончились и, что весьма прискорбно, плавно перетекли в оперу. Евгений Онегин, который в свой прошел заезд я променял, как на бабу, на Hundertwasserhaus, на сей раз не ушел от моего пристального взора.

Составчик был конечно заметно пожиже, чем премьерный; зато была любимица московской публики г-жа Ольга Гурякова,которая в этом году имеет полноценный сезон в Staatsoper и чего там только не поет ...
Только дирижер остался прежним. 小澤 征爾—Seiji Ozawa.
О
н то и оказался главным действующим лицом этого план сближениястранного спектакля.

Как же замечательно играл оркестр Wiener Staatsoper !
Трепетал, томился, переливался самыми разными красками, был так душещипателен, что после бессонной ночи я совершенно спокойно отстоял оперу на местах за € 4.

На сцене, разумеется, была страшенная быссмысленная белиберда с непрекращающимся ниагарским водопадом из снега
за исключением 2-х Балов, где роль снега выполняли включенные лампочки разных фасонов.
В 1-й картине якобы крестьяне в
уж как по мосту мосточку выделывали такие кульбиты, которым может позавидовать любой цирковой артист;
в 3-й - пуляются снежками;
в сцене ларинского бала местные дворянки отплясывали канкан, задирали ноги и лихо падали на руки кавалерам.
Трике пел куплеты по-французски, а все остальные, понятное дело, по-рюсски с неравноценным успехом.
Лучше и правильнее всех почему-то удавалось петь хору, который был хорош не только по языку, но и по музыке.

Вот эти две составляющие любого оперного спектакля — оркестр и хор — выше всякой критики.
Перед Сейджи Оза́ва снимаю шляпу, пусть кривляется, черт с ним, лишь бы из ямы лился бы вот такой вот Чайковский, Петр Ильич.

По части режоперских изысканий добрых слов найти невозможно.
Очевидные и жалкие мучения бездарных людей, желающих ставить что то в опере.
Об этом уже писалось неоднократно.
Мордуют спектакль и выезжают только за счет гениев, создавших это произведение и великолепного его музыкального исполнения.
Сейчас модно сравнивать постановки Онегина, естественно, с нашим [читай. черняковским Онегиным] примерно так :

— ну какое там поставили говно; у нас конечно тоже говно, но оно все же получше будет

Не знаю, мне трудно судить... я в сортах этого продукта не разбираюсь.
По-моему, и наш и их спектакль по режиссуре одна мерзость. Из-за такой "режиссуры" билетов в продаже было достаточно и зал Венской Оперы был не заполнен, примерно как на наших Онегиных в миланской Скале.
Но Пётр Ильич свое дело как всегда сделал — публика принимала оч хорошо.

Письмо Татьяны просто овацировали. В Вене Гурякова имела настоящий успех, с общим гулом в долгих овациях.



Я даже не ожидал такого, п ч знаю, как поет примадонна Стасика и там конечно небо в алмазах не увидишь, но думаю наш гений композитор помог.
Она пела ровно также, как поет в Мск: в своей тяжелой манере исполнения, не льющимся голосом, достаточно однообразно: и тембрально и музыкально, с очень не крепким си-бекаром в заключительной сцене. Удивили странные вокальные акценты, как например,
твоей защиты умо-ляяяяяяя...ЮЪ.
В общем, Вена на певицу не повлияла - спела так, как умеет.
Сыграла...
и тут я задумался.., а что там играть, например, в сцене письма, которое Татьяна пишет сидя в подсвеченной витрине..? Раскрыться в такого рода продукте ни одному исполнителю невозможно, как бы они не старались.

У других исполнителей откровенных озарений также не случилось. Это как раз тот самый случай проходного варианта в том смысле, что звезд на сцене не было, роли исполняли середняки мировой оперы. Dalibor Jenis [Онегин] вполне подстать Гуряковой — поет как будто булыжники перекатывает, заглубляет звук и сильно увлекается вокализированием с открытым забралом.
И всё.
Что еще сказать не знаю. По-русски поет плохо.

Marius Brencius [Ленский], интересная фамилия, тенор, ясен перец, лирический с весьма благородным тембром, но как только идет наверх [хотя, какой там верх в партии Ленского, сами понимаете :-)] все его достоинства куда-то улетучиваются. Зато появляется форсаж и публика начинает понимать, что петь - это вам не оперу слушать — работенка не из простых.:-)
Dalibor Jenis / Marius Brencius


По части драматических талантов этих певцов ...
Ну, схлестнулись они на балу, чуть было не подрались - живенько так;-);
в сцене дуэли, усыпанной снегом, уже готовы были пожать друг другу руки, наплевав на секундантов, одного из которых - месье Гильо - Онегин вытащил из под стола в жопу пьяного, но тут Зарецкий, сука:-), как заорёт теперь сходитесь, они и начали сходиться, разумеется, к столу, п ч по середине стоял именно он — нашего сердца чемпион, непременный атрибут режоперы.
Ленский, будучи поэтом, чой-то не выстрелил, а Онегин, не будь дураком, пульнул конечно.
Дальше все как полагается :
Убит ? - Убит... Кинулся обнимать и качать как ребенка...

Т к весь народец наряжен был плоховато - т е женщины в платьишках середины прошлого века, а мужчины в безвременных сюртучках,  - смотреть публике особо то было некуда
[снег задолбал уже после десяти минут], то по замыслу режиссера некую вкусноту лирическим сценам должны были придать обжимающиеся на заднем плане парочки.

Я, честно говоря, не очень хорошо понимаю, зачем постановщики все это делают, пора бы уже понять, публика все равно будет слушать Чайковского, даже вопреки всему тому, что они наворачивают.
Народ наштырился вроде бы и глядеть на сцену, но ничего на ней не видеть, а только внимать этой чудной музыке. Что и происходило в Wiener Staatsoper в этот вечер.

Эстонский бас
Ain Anger [Гремин], заменяющий в этом сезоне в Staatsoper, по-моему, всех и вся, тоже особого впечатления не произвел, хотя и был наряжен в штаны с блестками. Низы брал прилично, но голос не ровный по тембру, верх с сильным натягом. Сильно разошелся в арии с оркестром, но Сейджи Оза́ва за ним не пошел и ему пришлось догонять и исправляться своими силами. Это был единственный ляп за весь спектакль.

Все остальное отрепетировано оч здорово.
Заключительная сцена отработалась главными героями обыкновенно [по другому не скажешь], без традиционных слез и соплей.

Однако, несмотря на все на это, венский Онегин промчался быстро, не так, как он тянется у нас — ни конца ни края, скорей бы домой пойти. А а это все же признак качественного продукта. Нам до такого еще ой, как далеко.

ДМИТРИЙ ЧЕРНЯКОВ - УЖЕ ПОЧТИмущина. ЧЕМ НАМ ЭТО ГРОЗИТ?



Ну вот и настала та суббота, когда в Париже будут внимать высокому искусству из России. Это о премьере "Макбета". Митя Черняков, крайне востребованный в каком-то никому неизвестном параллельном оперном мире, рассказал о том, как отличается восприятие оперы в России и на западе. И то сказать, в России ему никогда не букали, правда ногами голосуют постоянно и всенепременно. А вот на западе, - там да, там публика раскрепощенная, свободная - там БУ постоянно и всенепременно. Им к сожалению масками рот не заткнешь, им эти маски сами понимаете по какой букве.

Режиссер Дмитрий Черняков:
«Борис Годунов» не обязан отвечать на Западе за Россию» 
МАЙЯ КРЫЛОВА/ НИ / 02.04.2009
www.newizv.ru/news/2009-04-03/107448/

Черняков хочет общаться с публикой... но не со всей !
А только с той её частью, для которой возможен диалог с его постановками. Ежу понятно - такой публики много не бывает и вся она наперечет, если вообще можно назвать публикой Турову, Бирюкову, Гершензона и Ренанского с Горцевской. Собственно вот и все желающие вести диалог с его постановками. Так называемые митины друзья своим восхищенным токованием и беспричинными слезами сослужили ему очень плохую службу. Он, похоже, поверил в свою миссию единственного в России оракула режоперы и теперь ему и его друзьям чертовски неприятно, что многим бодрячкам закончившим гитисы-шмитисы и пр. культурные учебные заведения пришло в голову попробовать себя на этом поприще.


Делов-то, - пролезть по знакомству, или еще по каким признакам в гос акад театр, подобрать оперный шлягер типа "Аиды" или "Онегина" и, если по другому не умеешь, ставь режоперу. Атрибутика всем известна уже лет 30 как : улица, форнарь, пальто, комната, стол, стул, страшные тетки в дрянных тряпках, еще более страшные тетки в рашенмехах и разноцветных париках, раскрашенные рожи, мотоциклы, автоматы калашникова, семейные трусы, если есть танк - хорошо, лестничные клетки, очки, пенсне, ну и все остальное сами знаете что.
 

Бодрячки попробовали, навалились и митина команда теперь в непонятках - что с Митей теперь делать-то? В Мариинке новый юноша-блондинчик, ему чуть больше 20-ти, у него классная толкач-команда и он уже много чего наворотил. А Мите 39 и только уж совсем "настоящие" друзья типа балетного критика Крыловой могут с перепугу или с большого бодуна назвать его молодым режиссером. По внешним данным он давно уже дядька видавший виды, но пресса продолжает прорабатывать его имидж большого дитяти почтиюноши. Получается плохо. П ч на самом деле поход в гору заканчивается на очень среднем уровне - а дальше по причине неполного вызревания из юноши хоть в какого-нибудь плохонького мужичка - на саночках вниз.
Главный комплимент недавно отвесила Чернякову одна из ведущих, типа писательница, программы "Школа злословия":

- Я оперу терпеть не могу, но от вашего "Евгения Онегина" я была в восторге.

Похоже ей даже Пушкин с Чайковским не смогли помешать, так она восхищалась и так легко нашла контакт с постановкой.

А как быть тем, кто оперу любит и вопросов у них к Мите не возникает, т к с ним все ясно?

Ну выдвинули человека в молодые ниспровергатели устоев, ну присвоили звание реформатора, а дальше-то что? Звание пожилого реформатора? Несолидно как-то. Предложения возглавить оперную труппу или театр не поступают, хотя все были бы только рады, если бы ему предложили оперный театр города Урюпинска или Каира. Уже и перспективный Красноярск оккупировали балетные и тоже знаете ли собираются оперу реформировать. Вон Бобров ставит "Пиковую" и, как говорится, в добрый путь - дурь дело не хитрое; уж чего чего, а режоперу поставит после балета "Царь-рыба".
Мите конечно задали вопрос с 300-летней бородой - умирает ли опера?
А он возьми и брякни - "в таких разговорах что-то есть хотя бы потому, что последние великие партитуры были созданы лет 50 назад". Здрасти, прибыли! А "Дети Розенталя"? Это же какой был реформаторский прорыв! Как наш безвременно почивший дирижер-ниспровергатель Ведерников губы пучил, какие ограды перед миниБольшим ставили. Забыл что ли? Да и какой еще вид искусства за последние 15 лет породил такое количество дебильноватого вида недобрых молодцев, желающих приложить ручонки к выводу оперы в XXI век из того застоя, в котором она благополучно пребывала в 20, 19, 18, 17 и т д и т п веках. Полагаю, что и в XXI-й с нашей старушкой ничего страшного не произойдет в основном благодаря дуре-публике, которой опера очень востребована, и культу певцов и примадонн. А черняковы с ведрами тут дело даже не 10-е, они приходят и уходят. Кто их вспомнит. Опера развивается не благодаря им, а вопреки.

ОПЯТЬ ОНЕГИН ВСТАЁТ НА ПУТИ МОЕМ КАК ПРИЗРАК БЕСПОЩАДНЫЙ :)

Господин Баренбойм в Staatsoper Unter den Linden выполнил свою постоянную обязанность, в который раз уже...
А какая же обязанность у г-на Баренбойма, чем он в последнее время занимается? Он защищает от непродвинутой публики режиссеров-новаторов. И это достаточно благородно по отношению к новаторам-режиссерам, но исключительно не благородно по отношению к немецкой публике, которая заплатив (по рассказам одной из посетительниц моего блога от 180 и выше)сами понимаете, падающих евро, хотят увидеть и услышать хоть что-нибудь адекватное потраченным средствам. А когда она начинает понимать, что это очередная режиссерская параша, тогда изволят гневаться, кричать "БУ". Сколько бы меня не убеждали, что немецкие зрители в восторге от новаций в опере, а я все не верю. И правильно делаю. Потому что трудно поверить в то, что публика такая же дура, как Варя Турова.

/Турова по истинной любви готова встать на колени или разрыдаться перед Митей. Это вам не Бирюкова, которая с точностью до наоборот напишет в любой момент при изменившихся обстоятельствах/





По сообщениям той самой, западной берлинской прессы, г-н Фрайер, согласитесь-очень хорошая фамилия, заслужил весь бурный прием: его освистали, забукали, затопали и застукали...

- Um 20.11 Uhr passierte das Ungeheuerliche: „Herr Freyer! Hier geht‘s um Leidenschaft! Sie verbreiten LANGEWEILE!“, brüllte ein Mann von den Rängen. Andere grölten mit ein: „Richtig!“, „Ruhe!“ – und gar nicht fein: „Schnauze!“.(с)

И даже давно ожидаемый Роландо Виллазон не смог спасти этот сомнительный шедевр.

DIESEN "ONEGIN" KANN NICHT MAL VILLAZON RETTEN - http://www.welt.de/kultur/article2505988/Diesen-Onegin-kann-nicht-mal-Villazon-retten.html

На один из персонажей этого спектакля вы можете полюбоваться в моем блоге (см. ниже), остальные не лучше,- куклы марионетки, двигающиеся во время представления, как в замедленной киносъемке. Ну это тоже находка тухловатая, как у всех наших новаторов. Было это лет 10 назад на премьере "Кармен" в Цюрихе, и эта Кармен недолго услаждала публику, покончили с ней там быстро.
Вот и в Берлине люди хотели настоящей оперной страсти, а получили скуку ( по материалам их прессы) И опять возвращаютя к Баренбойму - он защитил фраера

-n Freyers Berliner Inszenierung des Liebes-Dramas Onegin dürfen sich die Akteure drei Stunden lang nur wie Marionetten in Zeitlupe bewegen. Dafür gab‘s so viele Pfiffe, dass Dirigent Barenboim seinen Regisseur am Ende schützend umarmte.(с)

-er Maler und Bühnenbildner Freyer, bekannt für seine hoch artifiziellen Produktionen, ließ die Szenenfragmente um Liebe, Eifersucht und gekränkte Ehre im Russland des 19. Jahrhunderts auf einer ganz in weiß getauchten Schräge spielen. Darauf bewegten die sich ebenfalls ganz weiß geschminkten Darsteller wie ferngesteuerte Puppen. Bereits zur Hälfte äußerten Zuschauer lautstark ihren Unmut. Nach dem Schlussvorhang wurden Darsteller und Orchester gefeiert, Freyer musste auch heftige Buhrufe ertragen. (с) http://www.fr-online.de/in_und_ausland/kultur_und_medien/feuilleton/1603874_Rolando-Villazon-in-Zeitlupe.html

Ведь вот же, несчастье эти черняковские фраера - просто насильники.
Люди идут на Чайковского,надеются, платят деньги и хотят получить удовольствие. А получают продукт под названием МодернДрамОпера, которым насилуют их на протяжениии трех часов. И попробуй хоть слово постановщику скажи - они же право имеют! Право на свое собственное мнение по поводу написанного Чайковским и Пушкиным. А народ тоже приходит со своим мнением по поводу "Евгения Онегина" и новаторы им просто не интересны и они никак не въедут в эту мысль - несчастные. И, повторюсь, все это от 180 -ти и выше

На самом деле вокалистов жалко - в каком же говне им приходится участвовать?! Как надо унижать свое достоинство ( а они, все же, думают, что из себя что-то стОят, без этого же никак нельзя). А получается цена им грош в базарный день. Вот, давай выходи Коломбиной и кривляйся в угоду очередному полоумному, м-да... не позавидуешь...

Вспоминаю Дунаева, какое было было начало карьеры в БТ... Во что все превратилось..? В такого Ленского, который хрипит на все голоса перед выжившей из ума старухой.
Колесо истории в очередной раз совершило свой оборот. По крайней мере, в опере - если в старые добрые времена Лемешев "куда куда.." пел один на сцене, но когда выходил на площадь перед театром, его встречала толпа лемешисток и не только. А теперь тенорам, поющих Ленского помогает петь персонаж - неадекватный плод ночных фантазий Чернякова, а когда выходят они, нынешние Ленские и др. - выходят в пустоту, на фиг они никому не нужны.
Вот такая загагулина

П.Чайковский : Евгений Онегин, Большой театр, 8 июня 2008 г.

ЗАЧЕМ ПРИЕХАЛ Я НА ЭТОТ ГЛУПЫЙ БАЛ..?
А затем, что как начнешь ходить чуть ли не каждый день, то и остановиться не сможешь:-)

Конечно, я предаставлял себе, что меня ждет :
- воплощенное безумие - режиссерский «шедевр» Дмитрия Чернякова;
-
«сумбур вместо музыки» в исполнении дирижера Ведерникова;
- 2 ч беспрерывного сидения


Ну ничего мы и не такое выдерживали,  а до Пуэнто Каны, вообще, 12 часов лёту и нормально, никто не умер еще.

Про постановку распыляться не буду.
Про нее уже все сказано и довольно много.
Замечу только, что некоторые сцены вызывали у меня не недоумение, не гнев, а просто смех.
Это ж надо докатиться до такого постановщику так себя выражать...
В отдельных местах полнейшее несоответствие текста с действиями героев...
В какой-то момент я подумал, а может Черняков делал образ Татьяны имея ввиду себя ? В первых 5-ти картинах она :
vтакая вся не от мира сего [как он]
vживет в своем внутреннем мире [точно он]
vблизкие её не понимают, окружающие подтрунивают [на счет окружающих, не вопрос, он]
vкороче, задрота [стопудова, он !].

В финальных - светская львица, гранд-дама [таким он видит себя в будущем]

Музыкальный уровень был средним [о высоком мы теперь и не мечтаем, когда за пультом Главный дирижер]. Основное его качество - несобранность. Вроде все играют по нотам, не фальшивят, но разброс присутствует. Ни тебе красок, ни тебе оттенков музыкальных. Тоскливо. А это все же Онегин... Чувственность где?
Но верю, что дирижер у нас чувствительный, у него свои, эксклюзивные эмоции... Испытывал же он их к Дурсеневой, а сейчас к Манистиной:-)

Главная вокальная удача спектакля - дебют Ладюка в партии Онегина.
Он подкрепил мои впечатления 3-х дневной давности. Блестящее исполнение, слышно превосходно, никакой зажатости. Правда, в финале ариозо в 6-й картине певец немного сфорсировал голос и не расчитал дыхание - получилось немного натужно. Но эта мелкая помарочка не считается.Всю партию Ладюк спел ровно, собранно и как сейчас любят выражаться "знатоки" - кантиленным звуком.
Про актерскую игру говорить не буду, т к там режиссер играет и как было упомянуто выше - неоправданно.

Мне понравилась Екатерина Щербаченко.
В Микаэле она звучала слишком монотонно и от этого казалась скучной. Конечно, Татьяну она пела тем же голосом, но более лирично, насыщенно, а местами даже слишком ярко. К таким переозвученным местам отнесу финал Письма, где хотелось бы больше трепетности, а не вокального напора и финал 2-й картины, где певица местами гудела. В заключительной сцене ей не хватило нюансов певческих, всё как-то смазано, "бежала вперед себя"... хм, хотя может так и задумано постановщиком.
Я всегда удивляюсь, почему западные певицы могут правильно расставить акценты в образе Татьяны, а наши нет...
Могут осмысленно спеть Письмо, а наши его просто ноют...
Но, в принципе, о каких акцентах может идти речь в этой постановке?! Какие чувства певица должна испытывать разбрасывая стулья и взбираясь на стол? не иначе как оргазм по Чернякову ... разные они у всех, оргазмы. :-)

Маргарита Мамсирова, народная [уже] артистка республики Адыгея, изображавшая Ольгу.
В 2007 г. в Парме прошла мастер-класс Алистера Дауэса по совершенствованию техники и стиля исполнения опер Дж. Россини. Ей это нисколько не помогло, у певицы совершенно невыровненный голос, гулкий, грубоватый, зычный... Чайковский, не Россини, конечно, но петь я не способна к грусти томной в стиле салонного романса, это, извините:-)

В роли Ленского на сцене БТ дебютировал Роман Шулаков из Новой Оперы.
Вид, - стареющий мужик после болезни перепел, с залысинами, вылезающей грудью из под водолазки. Никак на юного поэта не тянет, но на идиота [каким его видит Черняков] полне смахивал. Голос небольшой. Часто поддавал звучка, форсировал.
Помните мультик Кошкин дом ?  - там много зверушек было -  Козла помните?
Не знаю, кто его озвучивал, но по голосу вылитый Шулаков :-)


Науменко-Гремин.
Вот этот певец меня всегда удивлял тем, что пел никак. Вяло, уныло.

Ееще один колоритный персонаж. Зарецкий в исполнении маквалиного любимчика Валерия Гильманова. Он, как всегда, - поёт, на ходу подметки рвёт,  с о ч и н я е т. Это надо уметь так преобразовывать оперы.:-)

Ну и в конце в двух словах о двух заслуженных дамах - Касрашвили / Саркисян.
На месте. Пусть поют, тем более, что теперь я врядли их услышу, т к на Онегина в этой постановке больше не пойду, а в новой редакции они врядли выйдут; да и когда еще это будет...