Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

М.Мусоргский : Борис Годунов, Большой театр 18.12.2019

Многолетняя работа г-на Сохиева на две компании в итоге привела к тому, что Большой театр занял кое-какие, не самые плохие позиции во французском живом и электронном оперном деле. В живом - ежегодные гастроли труппы с кончертанте / в электронном, на канале Mezzo - чуть не до фестиваля русской оперы добрались. И, что характерно, никакого «Евгения Онегина Дмитрия Чернякова» на этих трансляциях не наблюдается - все больше кокошники, бороды, цари и государи без всякого переноса времени и так, как мы не любим—сказали бы творцы современного оперного мейнстрима. Хотя в этот поток удалось пристроить «*митин Султан*» из La Monnaie, являющийся предметом какой-то нездоровой гордости нашего оперного истеблишмента, возглавляемого г-жой Тимаковой [ которая вроде бы и отошла от оперных дел и перекинулась на кино, но руку на пульсе бывшего, а ныне протухшего *пермского зальцбурга* продолжает держать крепко ].

И то сказать, для тех, кто не выехал спецбортом в Брюссель для наблюдения за триумфом русского искусства на загаженных полях эвропы, трансляция явилась неплохим подспорьем в деле понимания происходящего в голове лучшего или главного нашего или может теперь не нашего смотрителя оперной режиссуры. У нас ведь тоже премьера на носу этого похоже, ударившегося в сказки брянского леса постановщика и вопрос—who is ху—будет товарищ Садко встаёт перед всеми ожидающими этой радостной премьеры во всей своей красе... После задрипанного и слабохарактерного мужичонки Руслана и аутиста Гвидона даже невозможно себе представить куда воспарит мысль *уже почти отца современной русской постановочной традиции* ?

Без довольно таки длительного отсутствия тов. Чернякова приходится пробавляться знакомыми и друзьями знакомых директора и, надо сказать, уж такая-то хрень, какую поставил Митя, да на раз-два у нас каждые четыре месяца появляется, т е ощущение близости ко всему тому барахольному состоянию, в котором пребывает опера на западе, отдадим должное, Большому театру удаётся создать практически всегда !
Но это для публики местного разлива, уровень которой, как известно, надо поднимать;
её, публику, как известно, дуру - воспитывать и от премьеры к премьере даже близко не подпускать к мысли, что когда то существовала другая опера, когда люди в середине действия все же не вставали и не шли по ногам на выход.

Правда, 2-3 островка былого величия, малость потрепанные современными крупными мазками *усов, пририсованных джоконде* остались и понятно зачем - не дай бог, позовут в Америку или в Англию и тогда, милости просим, нашефсё Борис Годунов Баратова-Федоровского, который на всю оставшуюся жизнь будет в анналах Mezzo как визитная карточка Большого театра.
И бороться с этим злом не представляется возможным.
Только стиснув зубы терпеть и звать всех на Альцину и Дидону, прекрасно осознавая что никто и никогда не позовёт их за рубеж.:-)


Для трансляции ГАБТ собрался с силами и cast не ахти какого уровня, но вполне приемлемого для Европы, находящейся ровно в таком же состоянии по части вокального мастерства исполнителей, кочующих из одного театра в другой, собрал.
Конечно стыдно, что такой театр, как Большой, который обязан предъявить Марину Мнишек и крепкого тенора, их категорически не предъявляет в течение нескольких лет, но в руководстве есть привычка к подобным составам и кому стыдно - не ходите или выключите тв; тем более, что *Марина из второго состава* [С.Шилова] просто-запросто обошла все более-менее высокие ноты партии [хотя .., может пела другую редакцию:-)].
Если вспомнить, что 25 лет назад Марин было 5 и все меццо, а сейчас их ноль, то г-н Урин вполне может гордиться тем уровнем, на который он вывел руководимое им предприятие.

Константин Артемьев | Юродивый - Роман Муравицкий | Шуйский - Станислав Трофимов | Борис Годунов


И нечего удивляться, что все оставшиеся 2-3 задохлых меломана который год находятся в ожидании—а вдруг все поменяется, вдруг с неба свалится человек,который любит и уважает этот театр, а не себя в нем и,наконец то, займётся хотел было написать перестройкой и ускорением, но они случились в 2000 и вот к чему привели—единственным поющим человеком оказался гость, приглашённый бас из Мариинского театра Станислав Трофимов.



Тут все и вспомнили, что Бориса Годунова необходимо не только спеть, но и сыграть, про внутреннее содержание и точно расставленные акценты, про бережное отношение к слову, когда настоящие басы с самого выхода брали зрительный и не оставляли его до конца представления. С.Трофимов, обладатель богатого голоса с непривычной для современного слушателя особенностью - церковным звучанием, что всегда считалось показательным для русских басов; сейчас такая исполнительская манера практически утеряна и это замечательно, что есть певцы, которые абсолютно адекватны русской опере. Дебют в этой роли на сцене большого театра получился впечатляющим.
Борис Годунов всегда делали Басы, хотя здесь есть вампучные фрагменты типа сцены у фонтана, которые требовали и продолжают требовать превосходного исполнения; про Юродивого приходится не вспоминать и уже давно.

Юлия Мазурова | Фёдор - Станислав Трофимов | Борис Годунов<


В БТ со времён Ведерникова-мл. сложилась прекрасная традиция забыть про всякие традиции, что в режиссуре / что в вокале / что в музыкальном воплощении, про которое не сказать, что оно выдающегося качества, но Туган Сохиев всенепременно воплощает все то, что от русской оперы осталось для мало просвещённой в этом смысле европейской публики.

В этот свой заезд на не основное место работы он почти каждый вечер на подиуме, п ч сразу после Годунова грянула Царская, а т.к. затранслирована на Mezzo она была до того, то на неё и вовсе положили - не только местные вокалисты-исполнители главных партий надоели публике, но и артистам, похоже, надоело выходить в одном и том же.
Так вот славно сбит репертуар и отлажен календарь; ну и певцы конечно о-о-о-очень средненькие [кроме Трофимова - Собакина он поёт замечательно].

image.jpeg

М.Мусоргский : Борис Годунов, Большой театр 12.09.2018

Мы с Большим театром открыли вторую пятилетку творческого служения коллектива единомышленников под руководством Владимира Георгиевича.
За предыдущий период вспомнить нечего и впереди радостных открытий не предвидится. Хотя, появились некоторые изменения во взгляде на творческую жизнь — что-то произошло с отношением всего остального мира к тому, в чем раньше мы были впереди планеты всей.
Вот эти вот итальянцы игнорируют Большой балет примерно также, как нью-йоркская публика вперемешку с туристами игнорируют некогда прославленный театр Metropolitan Opera ∩∩∩.
Прям хочется взять пример с Peter Gelb оглядеться и удивиться – в какой же момент это произошло ?
Вроде все на месте :
Баядерку – красивый балет – привезли;
Светлана Захарова – этуаль двух театров – приехала;
Якопо Тисси – выращенный на макаронах с трюфелями в недрах миланской балетной труппы вместе со своей красотой прибыл.
Но аншлага нет !
Понятно, что на балет Укрощение строптивой, даже если его повезут на о-ва Зеленого мыса, народ не пойдет, а Баядерка-то чем не угодила
«взыскательной миланской публике» ?
Еще вот только не хватало здесь нам завалиться и выглядеть неубедительно в редкие счастливые мгновения, когда удается прорваться на короткие гастроли в цивилизованные европейские страны. Кто ж будет открывать новых звезд, кого мы будем анализировать на предмет как кто прошел там, в земле обетованной, кому 300 критиков будут премии раздавать и звезды навешивать ..?

С оперой проще. Она, если куда едет, то без корреспондентов ЦТ и практически всегда коротенечко, для того, чтобы напомнить - был такой театр когда-то, билеты на гастроли которого уходили влет.

Opening night на исторической сцене под руководством Тугана Сохиева, отлично прижившемся в качестве музыкального руководителя, ни перед кем не поставило никаких вопросов и, уж тем более, не дало ответов на вопросы, которые когда-то давным-давно еще возникали в воспаленном воображении людей, поклонников Большого театра со стажем.
Традиция отсутствия настоящих басов в ансамбле поддерживается и культивируется.
Это сейчас проблема общемировая, тем более, для такой басовитой оперы, как Борис Годунов
Все же возникает вопрос - почему их раньше хватало аж на 2 состава и больше ?

Современное качество звучания обладателей такого типа голосов в БТ превращают знаменитую оперу Мусоргского в дешевую мелодраму и все персонажи напоминают ряженых. Потому что, как известно, в опере от великого до смешного один шаг, и как не наряди певца, он должен организовать свое пребывание на сцене и вокально, и драматически. Это невозможно отменить.
Но на нынешнем этапе развития оперного искусства возможно все.
Нет супер-ролей. Любой артист готов выйти и выходит в заглавной партии в Отелло, в Германе из Пиковой дамы; ну и отчего бы не выйти в Борисе Годунове - все поют и я могу.
Главный критерий существования в этих ролях - предложения агентских контор и их возможности для проталкивания на любую сцену. Музыкальный текст учится быстро, а драматическая составляющая и соответствие возможностей голоса материалу - кому они теперь нужны..?

На главную роль в театре есть свой только один исполнитель, поэтому приходится осматриваться по сторонам и иногда использовать закрома Стасика; ну и обращать свой взор на европейских исполнителей.
При всем моем уважении к пану *Рафаэлю* русский басовый репертуар пока что не является его сильной стороной и к сожалению в нем он теряет все основные достоинства своего голоса и личности.



Остальные исполнители старательнейшим образом показывают уровень современного состояния оперы БТ :
• отняли копеечку у Юродивого - фиг с ней и Юродивому, и публике;
• приняли в ансамбль меццо из Казани, которая звучит как сопрано - ну и ладно, что ее не слышно;
• и даже
«лучший голос Зальцбурга 2018» в крошечной роли Андрея Щелкалова не сумел придать спектаклю аромат европейской оперной эйфории, такой, к какой они привыкли и любят - чего ни покажи, от всего в восторге !

Rafał Siwek | Борис Годунов


Контакт между публикой и сценой в этот вечер не случился.
И неизвестно случится ли в ближайшие 5 лет, в которые мы входим с глубоким погружением.

С.Прокофьев Иван Грозный Большой театр 10.11.2012(утро)

Субботнее утро выдалось на редкость событийным :
первое событие — намеченный поход на утреннее представление «Ивана Грозного», т к премьеру я не смог посетить по нескольким уважительным причинам;
второе событие — отзыв Кузнецовой на первый спектакль, который она смогла посетить с совершенно свободными и чистыми руками(и видимо кошельком, п ч никто не наполнил его презреным металлом),
открыть материал ...
Очень неприятный царь
// Юрий Григорович вернул в Большой театр "Ивана Грозного"
В Большом театре после 22-летнего перерыва возобновлен "Иван Грозный" — балет Юрия Григоровича, поставленный в 1975 году на музыку Сергея Прокофьева в редакции и с дополнениями Михаила Чулаки. ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА считает, что за прошедшие десятилетия идеологическая постановка приобрела неожиданные черты.
открыть материал…
поэтому наша выдающийся рецензент затянул свою песню, которую она поет лет эдак под пятьдесят : танцы неинтересные, спектакль авторитарный-тоталитарный, сочинен во славу режима и сейчас снова возникла необходимость в этом балете, п ч и сейчас режиму это все очень нравится. Как всегда выволокла из небытия книгу «Дивертисмент» Вадима Масеича и рассказала о ее поруганной лично Григоровичем судьбе.
Тут бы мне рассказать про ее кривые ноги и ее обиду на Григоровича, но мне уже надоело — сколько можно долдонить одно и тоже. А Кузнецовой нет — долдонит с удовольствием.

Т к я шел на состав Дмитриченко-Никулина (совершенно целенаправленно, п ч верю постановщику, если уж он ставит артистов в первых состав, то наверное не дурее даже самого первого и распрекрасного критика всей планеты Земля), то прочитав предварительно всю ту ботву, которую вырастила на страницах Ъ Кузнецова, пришел к выводу — мое решение правильное. П ч у критика Ъ, как у многих женщин, есть одно замечательное качество —  воспринимать ее нужно от обратного. По крайней мере, из ее опуса я понял, что П.Дмитриченко, скорей всего, будет хорош в роли Ивана, ну и наверное Никулина тоже чего-то такое покажет. Вместо понравившегося Кузнецовой Овчаренко — а это плохой признак — на Курбского заявлен был Баранов, что меня тоже вполне устраивало.



И несмотря на то, что утренние спектакли я переношу тяжеловато, этот балет промчался с такой же скоростью, с какой Дмитриченко шел по кругу в Битве. По нынешнему возобновлению можно строить самые разные придираки. В какой-то степени утерян демимужицкий стиль исполнения у Звонарей — уж очень они стараются сделать правильно, нет в них той разухабистости, которая здесь требуется; народ слишко старательно танцует и от этих своих стараний бывает не попадает в музыку и ансамбль. Надо как-то обнаглеть всем. Примерно так, как это сделал Павел Дмитриченко — вот это Царь, станцованный по-взрослому. Хотя исполнитель имет специфическую внешность, по поводу которой кривоколёсным катком прошлась Кузнецова, но кто сказал, что внешность Иван была благородна, прелестна и чудно хороша... В яркой выразительности внешних даных Дмитриченко никак не откажешь. И к тому же он нигде не переигрывал, у него достаточно актерских способностей для того, чтобы дать характер, не размахивая чересчур руками, и не пережимая мимикой.
По технике исполнения были мелкие огрехи, но они никак не повлияли на общее впечатление от образа. Партнер Дмитриченко очень чуткий и лирическую часть дуэтов с Анастасией провел с какой-то совершенно неожиданной нежностью.
В сольных фрагментах артист показал ту самую неистовость, без которой Ивана нет.
Нет, Танюшка не права — оч неплохой получился у Дмитриченко Иван, эта партия для него абсолютно зачетная.



Никулина по облику конечно заметно лучше, чем Смирнова, — она живописует свою героиню в лирических тонах, и не озабочена затеей показать убожество Анастасии и какой-то ее испуг перед повелителем — вполне себе Царица. К тому же, в ее танце в полной мере присутствует необходимая пластика рук и линии. Костюм, скажем так, непростой, идет ей. Жаль только, что в сцене Видение не смогла балерина дать неземную отрешенность, видно было, что эту Анастасию Иван поднимал, а не ускользала она от него, как это делала Н.Бессмертнова (а Иван пытался ее поймать). Вот этот момент, очень важный для этой сцены, одной из лучших в спектакле, не ощущался. И Агония получилась немного суетной...

Баранов-Курбский без претензий. Честный парень (как скажет Боти). :-) По образу я вообще-то не понял каким образом он вляпался в скандал с Иваном, т к их личности далеко не уравновешивали друг друга. Но «лошадку» сделал хорошо — набедокурил и давай дёру за бугор (как это сейчас принято)

Юрий Баранов - Анна Никулина - Павел Клиничев - Павел Дмитриченко


И я, в отличие от Татьяны Кузнецовой, нашел этот спектакль абсолютно современным. Именно сейчас. И не потому, что у нас сейчас авторитарно-тоталитарное государство и что спектакль Юрия Григоровича работает на номенклатуру. Совсем наоборот. Вот же Царь в церкви в балаклаве отплясывает непотребные танцы … Мне это кое-что напоминает, кое-какие события. А дальше его басманный суд просто-таки распинает.:-)
Все же Григорович балетмейстер на века — сколько раз будут восстанавливать балет «Иван Грозный», столько раз он будет к месту.

С.Прокофьев Иван Грозный генеральная репетиция Большой театр 07.11.2012

Сегодня таки случилась Генеральная репетиция при всем честном народе.

В воспоминания не ударяемся, уже кое-какая критика ударилась в них : если Татьяна Кузнецова наступила на горло собственной песне и объявила Иван Грозный очень нужным в репертуаре ГАБТа (сделать такое заявление ей видимо было нужно для укрепления финансового положения), то Лейла Гучмазова выступила в роли рупора сокровенных мыслей главного балетного критика страны в эпоху Ъ и опять понесла все ту ахинею, которую всегда несла Кузнецова, когда ее интересы не так зависели от банка ВТБ. Т е, снова-здорова - Григорович оправдывает Ивана Грозного, а мы тут уже 20 лет строим демократическое общество и когда прикажут белые банты нацепим, и на Болотную пойдем, и тогда зачем нам этот балет, когда получается так, что танцевать в нем некому:-).

И ведь никто не скажет,что прошло около 40 лет с премьеры, а в балетном театре ничего равного этой постановки так и не случилось - не затанцевали исторические персонажи, психологически оч сложные; никто не замахнулся на раскрытие характера  героя в классическом танце; нет балетмейстеров, способных создать картины государственных событий - войн, празднеств, нашествий и пр.; ничего подобного по масштабу этого произведения никто даже и не пытался сочинить.

Вместе с масштабными балетами из труппы тихо исчезали масштабные исполнители... Именно поэтому уже трудно себе представить Иван Грозный на сцене Большого театра. П ч сам театр уже давно не та личность, какой он был во времена премьеры. Значит и от Ивана Грозного ожидать свершений, равных первым исполнителям не приходится. Но тем, кто увлекается балетом, конечно же должно быть интересно - как вот они справятся - уж точно - со сверхзадачами.



Особую пикантность  премьере придавало особое состояние труппы Большого театра, ведомой ее руководителем к свершениям посредством большого количества интриг. Еще на забыта изумительной красоты лапотная история худрука, которая, кстати, увенчалсь успехом, по выводу Дениса Родькина из состава предводителя муз - тогда дуракам от балета объяснили, что тетушка от Фонда Баланчина категорически против. А те, кто поумнее, знают, что тетушки от Баланчина в кастинге участия не принимают - им что дают, с тем они и работают.
Таким же манером облапошить Григоровича оказалось делом посложнее...
Сначала прятали Лобухина и пытались изо всех сил впердошить Лантратова(удалось) - большого любимца худрука  и наперед с уверенностью говорю - второго Ирэка Мухамедова из Лантратова не получилось и не получится никогда; также плохо получается и второй Филин, на коего, по мнение Филина, он, якобы, оч похож. Ю.Н.Григорович совершенно случайно, бежа мимо зала, узнал про Лобухина, репетировавшего по собственной инициативе и поставил его в состав.
И уж совсем хохма получилась с Денисом Родькиным. Насмерть стояли все. Главная затея была - не показать Григоровичу, а вдруг понравится, тем более, желающих, например в лице Белякова и еще парочки таких же бАААльших талантов, более чем достаточно. Ну и вляпался худрук, как говорится, по самые не балуйся - увидел Григорович Родькина и закатил скандал в своем любимом стиле - обиделся, понимаешь, маститый хореограф на то, что ему постоянно суют говно, когда в труппе все таки способные люди есть.
Но и на этом страсти-мордасти не закончились. Понятное дело, Родькин получил свое место в Князе Курбском и когда главному педсовету БТ отступать было уже некуда, - п ч пошли разговоры, что танцовщик на голову выше всех и действительно находка для балета, хотя роль не главная, - было принято решение действовать по плану "Б" - постановили считать Родькина, за подготовившего партию с Борисом Акимовым. И как только Родькин стал репетировать не с Цискаридзе, он стал таким интересным танцовщиком, что даже Боти - всем известный придурок с балетфрендс, что-то такое там квакал с хабаровским акцентом про то, как немного нужно для того, чтобы стать артистом уровня Овчаренко; главное, уйти от Цискаридзе, все остальное приложится. Всей этой брэхне никто не верит. Акимов показал всем порядок, а репетировал Родькин с Цискаридзе. Что и блестяще доказал сегодня на генеральной репетиции. Борису Акимову и во сне не снились никогда такие танцы.









Т к это была всего лишь репетиция, а основные спектакли с многочисленными составами впереди, то говорить какое-то время об Иване Грозном придется и действительно хочется, чтобы этот спектакль остался в репертуаре, что бы с ним не произошло то, что с Легендой и Золотым веком, которые восстановили и тут же забыли, что восстановили (теперь, если ставить в репертуар, по новой восстанавливать надо, это дело конечно благородное, но хлопотное и накладное, тем более в условиях театра, все еще так и не сданного после ремонта). Но эта репетиция показала то самое - в труппе по-прежнему нет артистов, способных танцевать, скажем так, по-взрослому. Ведь это какой-то детский сад получается, постоянно делаются скидки - он(а) молод, еще вроде дозреет, хотя, к слову, в случае Овчаренко, когда он валяет все подряд в Раймонде, такая скидка уже не катит, п ч он не так и молод : пора либо гигантом мысли становится / либо с пикой стоять / либо плюнуть на гендиректора и бежать в Стасик - там рады всем и отовсюду.
Ольга Смирнова - яркий пример - танцовщица молодая. Верю. Ну так и не давайте ей Анастасию. Роль эта специфическая, не для всех и вот такое кособокое исполнение с полным непониманием образа, музыки и задачи мало кого может вдохновить. А если бы только это... Там еще Царь тоже ... молод, хотя ему 23, также, как и Мухамедову, который как раз в этом возрасте станцевал Грозного, но он имел право это делать, а Лантратов нет и, сдается мне, никогда не дозреет. И личные пристрастия худруков никак не помогают танцовщикам раскрыться, если не по сеньке шапка.

Ольга Смирнова - Владислав Лантратов - Павел Клиничев


Одна из основных изюминок спектакля дуэты Анастасии и Ивана были провалены полностью и не потому, что не сделаны поддержки - худо-бедно / криво-косо / как-то они были выполнены, а потому, что не по уму. Там не хватало мастерства, профессионализма, музыкальности, да и жизненного опыта, хотя, жизненный опыт здесь не главное, если нет всех других входящих, он не спасает. Вот и получилось, что центром стал Курбский.
А чем и хорош балет - раз, и сверкнет кто-нибудь совершенно неожиданно в нем, и за это спасибо и Балету и Балетмейстеру.
И отдельное спасибо Николаю Цискаридзе-педагогу - роль сделана не похожей ни на кого :

  • это не похоже на Акимова нисколько - а я видел Акимова в его последних Иванах -  у него никогда не было такого баллона и таких высоких прыжков, да и сам подход к роли был совершенно другим;
  • не похоже ни, на мой взгляд, лучшего тогда Курбского Андриса Лиепу - у него вся пластика была другая, он танцевал жестче и больше увлекался исполнительской мощью;
  • ни на Гедеминаса Таранду, который, вот уж тоже, ни на кого не был похож, но каким-то образом по танцу его можно было понять - он таки писал Ивану те самые  матерные письма из изгнания (они те еще были ребята, цари и князья).

Юбилей ТАМАРЫ МИЛАШКИНОЙ

13 сентября 2009 г. народной артистке СССР

ТАМАРЕ МИЛАШКИНОЙ 75 лет 


 



Милашкина стала первой из посланцев России, кто после Шаляпина и Собинова вышел на театральные подмостки прославленного “Ла Скала”. Огромный успех выпадал на её долю как в нашей стране, так и за рубежом. Зрители и слушатели Гранд Опера, Венской оперы, Линкольн-центра в Нью Йорке, оперных и концертных залов Осло, Копенгагена, Хельсинки и других столиц и городов мира неизменно восторженно встречали её, восхищаясь великолепным вокальным мастерством, её искренностью и женским обаянием./"КУЛЬТУРА"/


На сцене Большого театра Тамара Милашкина исполнила более 20 партий в операх Чайковского(Татьяна- дебют в БТ 1958 г., Лиза, Мария-"Мазепа"(2 пост. -1966,1986), Иоланта); Римского-Корсакова(Вера Шелога, Ольга-"Псковитянка", Волхова, Феврония); Бородина(Ярославна); Прокофьева(Наташа Ростова, Любка); Верди(Леонора-"Трубадур", Елизавета Валуа, Амелия, Алиса Форд, Дездемона, Аида); Пуччини(Тоска); Масканьи(Сантуцца); Бизе(Микаэла); Гуно(Маргарита) и др..

Collapse )
</div>

РЕНАНСКИЙ О САМЦАХ И САМКАХ



Вот заметьте, я этого пацана не трогаю, когда он дрочит на тему оркестра ГАСО и лично Горенштейна. Про это может писать кто угодно - в этом деле никто ничего не понимает и музыку словами не объяснишь.
Но главный по половникам в опере Ренанский за каким-то чертом опять полез в оперу. Решил поддать "Паяцам" по яйцам в Михайловском театре
Коммерсантъ. Издательский дом

Не паясничали

// Михайловский театр подошел к "Паяцам" всерьез
Михайловский театр показал первую в нынешнем сезоне оперную премьеру -- "Паяцев" Руджеро Леонкавалло поставила итальянский кинорежиссер Лилиана Кавани. Результатом оказался впечатлен ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
открыть материал ...


Хоть и лень, но надо поучить дурака
Ренанский, даже если тебе заплатят больше штуки рублей за оперную рецензию, откажись, не выставляй себя на посмешище. Тем более, с твоей-то репутацией, с твоим музыкальным слухом и с твоим умением излагать на уровне школьного сочинения на тему: "Как мы с бабушкой сходили в русский музЭй"

Ренанский, для начала, заруби себе на носу.
Чем хорош веризм?
Тем, что он появился в ХХ веке и в митиных переносах из эпохи в эпоху НЕ НУЖДАЕТСЯ!
Не все ли равно когда дело было, в 20-х или в 30-х годах ХХ века. И заткнись раз и навсегда про веристкую оперу, ты в ней не рубишь!

Лилиану Кавани ты нахваливаешь по понятным причинам - она с тобой из одного спортобщества. Но это ваши проблемы, не выноси их на всеобщее обсуждение. Ты чё, вспотел в театре, Ренанский? Или ориентацию на этих "Паяцах" поменял - самца от самки отличить не можешь.

Теперь, дорогой, по поводу 2-х постановок Кавани "Сельской" 1996 г. и "Паяцев" 1998 г. на фестивалях в Равенне. Пацан, ты опять все напутал... Что у тебя в голове? Что за помойка? Ты, конечно, молодец, что подтянул слюни по поводу Доминго и просто назвал фамилию, и даже попал в точку. Доминго действительно пел Канио в очередь с Лариным и Мартинуччи.
http://www.ravennafestival.org/database.php?id=572
А Вальтрауд Майер Недду не пела никогда. Это у вас в Ъ так хорошо работает отдел слухов, которые доходят до России? Ну я вас поздравляю. Ты хоть знаешь такую певицу Майер, какой у неё голос и что она поет? Да, она пела в спектакле Кавани на фестивале в Равенне, но в 1996 г. и опера назвалась не "Паяцы", а "Сельская честь" и персонаж Майер назывался Сантуцца, а не Недда, и пела она не с Доминго, а с Курой - извини. Ренанский, ты совсем дрищешь не туда
И вот тебе и твоему Ъ слух, который дошел до Москвы. Недду с Доминго пела Светла Василева. Выучи эту фамилию, вдруг приедет, а ты брякнешь, что её голос в руинах.
Усёк?

И, Ренанский, прекрати ты Кехману глазки строить, все равно он тебе не даст отполировать. И денег не даст! И премию журналистскую ты не получишь, хоть весь пОтом изойдешь и извертишься. Похоже Кехмана не интересуют мускусные самцы, которых не отличишь от парфюмных самок
Короче, тут ты опять налепил лепилово Посерьезней готовься к концерту Георгиу.

Совершенно бесплатно сообщаю спецом для тебя и газеты Ъ последние слухи, как ты любишь и на которые постоянно ссылаешься : Оказывается муж Георгиу - ты знаешь кто это? - Аланья его фамилия - теперь живет на содержании у певицы Вадувы. Прикинь?! Ты это обязательно освети в своей рецензии. Можешь так же рассказать про то, как Аланья замечательно спел Парсифаля или Георгиу Изольду.
ОЙ! Нет. Изольду Турова поет...

С тобой, Ренанский, не только самца с самкой - маму с папой перепутаешь

ВРАГУ НЕ СДАЕТСЯ НАШ ГОРДЫЙ "ВАРЯГ", ПОЩАДЫ НИКТО НЕ ЖЕЛАЕТ

Омерзительная погодка выбросила меня в Москву.
А здесь ... Захожу в сеть, в свой любимый ЖЖ, а в нем так тепло, так хорошо=))) В полном отсутствии хозяина идет умопомрачительная дискуссия. Женщины взялись рассказывать друг дружке о каких-то мерзких женщинах, по-настоящему волнуются за меня... Ну, вот он я! Пришел.
Начинаю Бой Руслана с Головой.
Попробую ответить ВСЕМ.
Комментов чересчур много. Все, почему-то, не про Варю Турову, а опять про меня=))) и чуть-чуть про оперу. Вот с неё и начнем-с

Дорогая Лика! С чего я взял, что я лучше тебя и Туровой разбираюсь в опере. С того, что я л у ч ш е тебя и Туровой разбираюсь в опере.
Осмелюсь предположить, что я в ней разбираюсь даже лучше Кролика-Домоведа - всем известного оперного интернет-гуру. Потому что я в оперу ходил, например, на Куберли Леллу, а ты, Лика, в это время сидела на "Даме с собачкой" или на "Анюте"=)
Кролик-Домовед тогда и представления не имел об опере, так как он(а) её(оперу) полюбил(а) после того, как кассету прослушал(а)(о), где три тенора пели на Футболе. И ничего. Нормально. Сейчас учит всех насмерть в интернете как надо Домика любить. Нисколько в себе не сомневается. Да и ты, Лика, в своем ЖЖ наворачиваешь... А уж, что Варя вытворяет - см.ниже. Стало быть - остаемся при своем мнении.

Вывод - Я в опере разбираюсь, а до остальных мне по Х.. =)))

Теперь про Анонимов
Прав один из анонимов, когда сказал, а вы кто все здесь?
Цветочки-василечки, лапочки-милочки, ты, Лика - анонимы и есть.
Не только ты меня не знаешь, но и я тебя не знаю.
Олю Перетятько знаю. Но у неё свои резоны есть раскрываться - она об этом написала сама. Интернет - это такое место, анонимное. Вот, Катюха Алленова - она же Сидней, Роксана(жаль не Бабаян))) пришла анонимно с бодуна, матюгнулась. Кстати она так всегда к Веселаго "ходит" - в полупьяном состоянии) Сообщила, что 27 лет в струе - имеет право. Аноним он и есть аноним.

Анонимную критику принял к сведению. Но ничего стирать не буду. Это не форум, а мой ЖЖ - пишите чего хотите, ВСЕ.

Относительно разборок по моему художественному образу.
Женщина я там, не женщина; любят меня там, не любят; хромой/кривой и т д. Здесь я вижу обычный интернет перекос.
Блогеры постоянно пытаются создать виртуальный образ человека с которым спорят.

Спорьте с мыслями, а не с образом, которые вы создали в своей голове и который уж слишком часто является калькой с самого себя.

Ну яркий пример - наш Аленький Цветуёчек. Ну уж чья бы корова мычала про женщин с несчастной судьбой... Дальше-тишина. Может она сама подумает на эту тему и про свою "счастливую" судьбу в этой жизни. А то я начну думать, что она переодетый мужик или того хуже - трансвестит=))).

Теперь про "мое настоящее лицо" по Ольге Перетятьке.
Оля! Вот какое ты себе лицо нарисовала, такое оно и есть. И как не сиди за чашкой чая - глаза в глаза - ничего не поменяется.
Я буду продолжать писать о хорошем - хорошо, а о плохом - плохо.
Кто на меня так повлиял и о моем влиянии на тех, кто прислушивается к моему мнению.
Сообщаю. На меня не влиял никто и к а т е г о р и ч е с к и советую к моему мнению не прислушиваться!
Слушайте Кролика и Турову с Алленовой. Могу назвать еще с десяток фамилий, к которым обязательно надо прислушиваться. Внимайте и все у вас будет чики-брики=)))

Особый мой щенячий восторг вызвали размышления на тему о том, за что меня не печатают и врядли будут когда-то, так как я злой...
Это просто Праздник какой-то. Вы чего, девочки?
Я сам себя печатаю и буковки, вот, прям сразу - ровными рядами ложатся... Делов-то, родные мои=)))
А денежки я по другому зарабатываю, на токарном станке детали вытачиваю к автомобилям. Эту тему просто закрываем. Это все не туда)))
А вот в тему предположения Дружка о том, что в недалеком будущем, раз в месяц, обязательно появится рассказ в глянцевом журнале, название которого я не знаю))), про певицу Ольгу Перетятько и надеюсь, про певицу Г. И с чувством затаенной гордости я буду читать это и думать: А я ведь тоже к этому руку приложил=)))

Хотя, конечно, Турова и... Отдел культуры хоть даже и гламурного журнала... это сродни гуманитарной катастрофе!
Слава Богу, что этот журнал больше 3-х человек не читают. А менее десяти погибших, по такому траур не объявляют.

Вот черт! Прочитал. И опять я себя компрометирую.
Ну ничего сделать не могу...
Мы с этой Варей Туровой и с нашей музкритикой уже дошли, что называется, до Волги за спиной - дальше для нас Земли нет.
Я тут буду стоять насмерть. Останусь без рук, без ног, стану драчливой сучкой или озлобленным троллем, но наша критика должна знать мнение публики о ней! Мне б еще очень хотелось в ЖЖ к Бирюковой; к высохшей Кузнецовой; к субтильному Ходневу и к жопастому Фиреру=)))
Так что планов - громадьЁ. Времени не хватает.