?

Log in

No account? Create an account

ОПЕРА искусство не для всех...

ЖЖ как будто оперный, но иногда балетный / ЖЖ как будто милый, но иногда и вредный


Категория: история

С.Прокофьев Иван Грозный Большой театр 10.11.2012(утро)
dolchev
Субботнее утро выдалось на редкость событийным :
первое событие — намеченный поход на утреннее представление «Ивана Грозного», т к премьеру я не смог посетить по нескольким уважительным причинам;
второе событие — отзыв Кузнецовой на первый спектакль, который она смогла посетить с совершенно свободными и чистыми руками(и видимо кошельком, п ч никто не наполнил его презреным металлом),
открыть материал ...
Очень неприятный царь
// Юрий Григорович вернул в Большой театр "Ивана Грозного"
В Большом театре после 22-летнего перерыва возобновлен "Иван Грозный" — балет Юрия Григоровича, поставленный в 1975 году на музыку Сергея Прокофьева в редакции и с дополнениями Михаила Чулаки. ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА считает, что за прошедшие десятилетия идеологическая постановка приобрела неожиданные черты.
открыть материал…
поэтому наша выдающийся рецензент затянул свою песню, которую она поет лет эдак под пятьдесят : танцы неинтересные, спектакль авторитарный-тоталитарный, сочинен во славу режима и сейчас снова возникла необходимость в этом балете, п ч и сейчас режиму это все очень нравится. Как всегда выволокла из небытия книгу «Дивертисмент» Вадима Масеича и рассказала о ее поруганной лично Григоровичем судьбе.
Тут бы мне рассказать про ее кривые ноги и ее обиду на Григоровича, но мне уже надоело — сколько можно долдонить одно и тоже. А Кузнецовой нет — долдонит с удовольствием.

Т к я шел на состав Дмитриченко-Никулина (совершенно целенаправленно, п ч верю постановщику, если уж он ставит артистов в первых состав, то наверное не дурее даже самого первого и распрекрасного критика всей планеты Земля), то прочитав предварительно всю ту ботву, которую вырастила на страницах Ъ Кузнецова, пришел к выводу — мое решение правильное. П ч у критика Ъ, как у многих женщин, есть одно замечательное качество —  воспринимать ее нужно от обратного. По крайней мере, из ее опуса я понял, что П.Дмитриченко, скорей всего, будет хорош в роли Ивана, ну и наверное Никулина тоже чего-то такое покажет. Вместо понравившегося Кузнецовой Овчаренко — а это плохой признак — на Курбского заявлен был Баранов, что меня тоже вполне устраивало.



И несмотря на то, что утренние спектакли я переношу тяжеловато, этот балет промчался с такой же скоростью, с какой Дмитриченко шел по кругу в Битве. По нынешнему возобновлению можно строить самые разные придираки. В какой-то степени утерян демимужицкий стиль исполнения у Звонарей — уж очень они стараются сделать правильно, нет в них той разухабистости, которая здесь требуется; народ слишко старательно танцует и от этих своих стараний бывает не попадает в музыку и ансамбль. Надо как-то обнаглеть всем. Примерно так, как это сделал Павел Дмитриченко — вот это Царь, станцованный по-взрослому. Хотя исполнитель имет специфическую внешность, по поводу которой кривоколёсным катком прошлась Кузнецова, но кто сказал, что внешность Иван была благородна, прелестна и чудно хороша... В яркой выразительности внешних даных Дмитриченко никак не откажешь. И к тому же он нигде не переигрывал, у него достаточно актерских способностей для того, чтобы дать характер, не размахивая чересчур руками, и не пережимая мимикой.
По технике исполнения были мелкие огрехи, но они никак не повлияли на общее впечатление от образа. Партнер Дмитриченко очень чуткий и лирическую часть дуэтов с Анастасией провел с какой-то совершенно неожиданной нежностью.
В сольных фрагментах артист показал ту самую неистовость, без которой Ивана нет.
Нет, Танюшка не права — оч неплохой получился у Дмитриченко Иван, эта партия для него абсолютно зачетная.



Никулина по облику конечно заметно лучше, чем Смирнова, — она живописует свою героиню в лирических тонах, и не озабочена затеей показать убожество Анастасии и какой-то ее испуг перед повелителем — вполне себе Царица. К тому же, в ее танце в полной мере присутствует необходимая пластика рук и линии. Костюм, скажем так, непростой, идет ей. Жаль только, что в сцене Видение не смогла балерина дать неземную отрешенность, видно было, что эту Анастасию Иван поднимал, а не ускользала она от него, как это делала Н.Бессмертнова (а Иван пытался ее поймать). Вот этот момент, очень важный для этой сцены, одной из лучших в спектакле, не ощущался. И Агония получилась немного суетной...

Баранов-Курбский без претензий. Честный парень (как скажет Боти). :-) По образу я вообще-то не понял каким образом он вляпался в скандал с Иваном, т к их личности далеко не уравновешивали друг друга. Но «лошадку» сделал хорошо — набедокурил и давай дёру за бугор (как это сейчас принято)

Юрий Баранов - Анна Никулина - Павел Клиничев - Павел Дмитриченко


И я, в отличие от Татьяны Кузнецовой, нашел этот спектакль абсолютно современным. Именно сейчас. И не потому, что у нас сейчас авторитарно-тоталитарное государство и что спектакль Юрия Григоровича работает на номенклатуру. Совсем наоборот. Вот же Царь в церкви в балаклаве отплясывает непотребные танцы … Мне это кое-что напоминает, кое-какие события. А дальше его басманный суд просто-таки распинает.:-)
Все же Григорович балетмейстер на века — сколько раз будут восстанавливать балет «Иван Грозный», столько раз он будет к месту.


М.Глинка : Руслан и Людмила, Большой театр 02.11.2011
dolchev
Отчет о том, как Большой театр открыл историческую сцену для публики.



картинка Свернуть )

Я себя отношу к публике, которая сидела на 2-м ярусе и, стало быть, заход в театр осуществлял с левой подворотни, - с той самой, с которой до реконструкции Галине Адольфовне комбинат питания Москва завозил пирожные:-). Теперь там «скобка» и, разумеется, очередь, п ч все хотят подняться на свой этаж на лифте, а лифт расчитан на небольшое кол-во людей, что и правильно. Поэтому очередь заходит порционно, по мере отвоза публики к этажам по заранее купленным билетам.

Раздевалки на верхних ярусах расширились и выглядят презентабельно. Номерки красивые.

Для особо интересующихся - оч хороший туалет на 3-м ярусе левая сторона. Про него никто не знает и поэтому в полном одиночестве я там спокойно курнул во время «Дай Перун на счастье мне». Это конечно напомнило мне мою прошлую жизнь.:-) Но я сейчас не об этом.
Сейчас о том, о чем не врал Цискаридзе :


  • Полы на всех ярусах исключительно скользкие.




  • Лестницы винтовые и намного уже чем были, т к много места ушло на лифты. Которые почти сразу прекратили нормально работать, и в одном из которых я благополучно застрял, но лифты прозрачные, поэтому на языке жестов мне объяснили как выбираться.:-) Очереди на эти лифты невъебенные, - люди желают покушать не только бесплатного мороженого, но и бутербродов отведать, оставшихся от 28 числа, а для этого надо подняться на самый верх и, сами понимаете, отстоять очередь. Те, кто моложе, топали наверх на своих двоих, при этом сталкиваясь лбами с теми, кто рвался сойти вниз для того, чтобы поесть бесплатного мороженого.:-)
    Все это напоминало броуново движение, бессмысленное и беспощадное.

  • Ручки, воспетые Цискаридзе,  точно не те ручки, которые были до реконструкции.

  • Бра имеют вид ужасный и, если смотреть на них сверху вниз, то они вообще никак не покрашенные.




  • Стеночки между ложами - голимый пластик с приклеенными на ПВА реечками.



Что за сценой, не знаю. Да и «Шмондер» не велит обсуждать то, что нас не касается; поэтому добавлю то, о чем Цискаридзе вообще не упоминал. А именно - во что превратили знаменитую люстру... Теперь она украшена совершенно идиотскими свечками, не иначе, как для улучшения акустики, о которой позже.





Раньше были незаметные «пупочки» и т к вся люстра такая округлая, то и пупочки смотрелись нормально. А свечечки, которых много, вставлены не параллельно, а какая в лес / какая по дрова и иные из них уже и не горят. Поэтому впечатление какого-то взрыва на макаронной фабрике.:-)
Я верю, что люди старались сделать как было 19 веке, но, господа хорошие, тогда вставляйте стеариновые свечи, уж коль скоро вы собирались аутентизмом задавить.
А то какую-то хрень навтыкали, изуродовали люстру так, что на нее страшно смотреть теперь и давай всем рассказывать как это буржуазно и изысканно.

Очевидноое уродство, расхваливаемое калиной, которая сама себя хвалила, - оркестровая яма.
С какого бодуна надо было ее расширять, уродовать партер..? Она в этом состоянии, как говорится, «ни в звезду / ни в красную армию». Ну наверное не дурее вас были люди, когда делали яму без черных ширм, в которых она теперь выглядит как гроб с музыкой. Да, и чего-то как-то глушняк оркестр - вот что...
Может быть это Юровский такой гениальный дирижер и его западные певцы приучили кто главный на сцене и кого, собственно, приходят слушать, но из ямочки нёсся в основном шелест.
Зато «вокалюги» орали так, что некоторые подозрения по поводу живого звука в этом театре приобрели довольно таки устойчивый фундамент. Например, оч плохо узнавался тембр той же Альбины Шагимуратовой, хотя, черт её знает, попой, как она, на протяжении 2 лет Царицу ночи, может и тембр дойдет до такого, какой у нее получился в Большом - резкий, визгливый, чего раньше у нее не наблюдалось.

Если, как бы, историческая часть Большого театра, а именно зал, стал буржуазным,



то не историческая часть получилась отельная . Это правда, тут Цискаридзе опять не наврал. Он их насмотрелся, да и я, собственно, тоже. Я, правда, не в ***** звёздниках жил, но Большой, надо отдать должное, на 5-ти звёздник и не тянет - такая средняя четвёрочка.
А если про винтовые лестницы, то в Hostel Opera Ramblas, недавно посещенном мною, лестницы и не хуже, и перила поудобней, не такой докторской колбасой как в Большом.:-)



Зеркало в коридоре



В настоящий момент самое смачное ноу-хау в театре - внутренняя температура : жара была египетская, а духота московская; лица дам сразу приобрели скользкий вид, а мужчин сальный. Но все терпели. Когда для улучшения общей атмосферы врубили климат конроль, к звукам музыки, воспроизводимым оркестром во время представления, добавился замечательный шумовой эффект - «шшшшшшшш» .
Если еще учесть балаганный вид зала, п ч постоянно не закрывались ложи, и шляющийся народ туда-сюда, то общее впечатление караван-сарая не покидало.

Собственно, на этом я мог бы и закончить рассказ о посещении открытия исторической сцены, п ч спектакль, которым открывали, не представлял никакой художественной ценности и рассказывал о либидо режиссера-постановщика, мечты которого связаны с исключительно большими размерами.:-)




В связи с тем, что обстановка в театре была просто фантастическая и все, кому не лень, фотографировали на всё что можно всё что можно и что нельзя со вспышками и без, то и я записал кое-чего, т ч подтверждающего материала достаточно.:-)

Желание навалить кучу дерьма теперь уже на историческую сцену осуществилось полностью... Свернуть )

Что можно сказать... Каков театр - таково и открытие..
Если у вас есть хоть какая-то возможность пойти на Спящую или на Щелкунчик, не ходите на «Руслана» для того, чтобы посмотреть новое-старое здание.
Если такой возможности нет, потерпите до Турандот, думаю будет всё значительно спокойней; да может и Мишка Фихтенгольц подгонит хоть одного? сколько-нибудь приличного вокалиста.

А кто досидел до конца, мне было интересно узнать, чем там кончилась эта бодяга, п ч по ходу спектакля успеха не было никакого ни за одну арию и ни за один ансамбль.

РЕНАНСКИЙ О САМЦАХ И САМКАХ
dolchev


Вот заметьте, я этого пацана не трогаю, когда он дрочит на тему оркестра ГАСО и лично Горенштейна. Про это может писать кто угодно - в этом деле никто ничего не понимает и музыку словами не объяснишь.
Но главный по половникам в опере Ренанский за каким-то чертом опять полез в оперу. Решил поддать "Паяцам" по яйцам в Михайловском театре
Коммерсантъ. Издательский дом

Не паясничали

// Михайловский театр подошел к "Паяцам" всерьез
Михайловский театр показал первую в нынешнем сезоне оперную премьеру -- "Паяцев" Руджеро Леонкавалло поставила итальянский кинорежиссер Лилиана Кавани. Результатом оказался впечатлен ДМИТРИЙ РЕНАНСКИЙ.
открыть материал ...


Хоть и лень, но надо поучить дурака
Ренанский, даже если тебе заплатят больше штуки рублей за оперную рецензию, откажись, не выставляй себя на посмешище. Тем более, с твоей-то репутацией, с твоим музыкальным слухом и с твоим умением излагать на уровне школьного сочинения на тему: "Как мы с бабушкой сходили в русский музЭй"

Ренанский, для начала, заруби себе на носу.
Чем хорош веризм?
Тем, что он появился в ХХ веке и в митиных переносах из эпохи в эпоху НЕ НУЖДАЕТСЯ!
Не все ли равно когда дело было, в 20-х или в 30-х годах ХХ века. И заткнись раз и навсегда про веристкую оперу, ты в ней не рубишь!

Лилиану Кавани ты нахваливаешь по понятным причинам - она с тобой из одного спортобщества. Но это ваши проблемы, не выноси их на всеобщее обсуждение. Ты чё, вспотел в театре, Ренанский? Или ориентацию на этих "Паяцах" поменял - самца от самки отличить не можешь.

Теперь, дорогой, по поводу 2-х постановок Кавани "Сельской" 1996 г. и "Паяцев" 1998 г. на фестивалях в Равенне. Пацан, ты опять все напутал... Что у тебя в голове? Что за помойка? Ты, конечно, молодец, что подтянул слюни по поводу Доминго и просто назвал фамилию, и даже попал в точку. Доминго действительно пел Канио в очередь с Лариным и Мартинуччи.
http://www.ravennafestival.org/database.php?id=572
А Вальтрауд Майер Недду не пела никогда. Это у вас в Ъ так хорошо работает отдел слухов, которые доходят до России? Ну я вас поздравляю. Ты хоть знаешь такую певицу Майер, какой у неё голос и что она поет? Да, она пела в спектакле Кавани на фестивале в Равенне, но в 1996 г. и опера назвалась не "Паяцы", а "Сельская честь" и персонаж Майер назывался Сантуцца, а не Недда, и пела она не с Доминго, а с Курой - извини. Ренанский, ты совсем дрищешь не туда
И вот тебе и твоему Ъ слух, который дошел до Москвы. Недду с Доминго пела Светла Василева. Выучи эту фамилию, вдруг приедет, а ты брякнешь, что её голос в руинах.
Усёк?

И, Ренанский, прекрати ты Кехману глазки строить, все равно он тебе не даст отполировать. И денег не даст! И премию журналистскую ты не получишь, хоть весь пОтом изойдешь и извертишься. Похоже Кехмана не интересуют мускусные самцы, которых не отличишь от парфюмных самок
Короче, тут ты опять налепил лепилово Посерьезней готовься к концерту Георгиу.

Совершенно бесплатно сообщаю спецом для тебя и газеты Ъ последние слухи, как ты любишь и на которые постоянно ссылаешься : Оказывается муж Георгиу - ты знаешь кто это? - Аланья его фамилия - теперь живет на содержании у певицы Вадувы. Прикинь?! Ты это обязательно освети в своей рецензии. Можешь так же рассказать про то, как Аланья замечательно спел Парсифаля или Георгиу Изольду.
ОЙ! Нет. Изольду Турова поет...

С тобой, Ренанский, не только самца с самкой - маму с папой перепутаешь