November 4th, 2018

G.Rossini : Il barbiere di Siviglia, premiere, Большой театр 03.11.2018

Большой театр решил сделать подарок меломанам и поставил Il barbiere di Siviglia, в котором «впервые за всю сценическую историю этой оперы прозвучит финальная ария Графа Альмавивы «Cessa di piu resistere» («Перестань сопротивляться»), которая обычно исключается ввиду ее чрезвычайной сложности.»
Премьера отчетливо доказала, что чрезвычайную сложность *Чессы*, да и самого Gioachino Antonio Rossini в целом, лучше было бы пока не трогать, а сосредоточиться, как Мариинский театр, на ком-нибудь, типа Родиона Щедрина ... или вот Вайнберг Моисей с его Пассажиркой и Идиотом.

Bogdan Mihai | Il Conte d'Almaviva -Hulkar Sabirova |  Rosina -Andrzej Filończyk | Figaro


Какой к черту Россини, когда мы его вообще не отдупляем.
В ансамбле вокалистов россиниевских нет и никогда не водилось, а приглашать умеют *такое*, что спектакль может когда-то и выровняется, если кого приличного позовут, ну а в нынешней ситуации это произведение к прослушиванию категорически не рекомендуется. Не будет правильного представления о том, как должно исполнять эту музыку.

А т к Большой закусил удила и в декабре обещает порадовать все тех же меломанов Il viaggio a Reims, то положение дел становится просто угрожающим...
Если прогуляться по исполнительскому мастерству и вокальным качествам солистов, приглашенных усилиями штаба г-на Урина, [мы все помним из интервью, что владимир георгиевич с 10 до 22 только и думает о том, как сделать так, чтобы в БТ пели только лучшие голоса] получается что труды праведные этот самого штаба может и принесли какие-то дивиденды «штабным генералам», но меломаны как всегда оказались в дураках.

Считается, что хорошие певцы требуют больших гонораров.
Так и кому приглашать на эти большие гонорары, как не Большому театру с его-то бюджетом, не сравнимым ни с одним, из тихо протухающих на безденежье, европейских театров ?!

Но у главного музыкального театра страны имеется собственная гордость и на всех флоресов-камарен-сирагуз-браунли и спайрсев он смотрит свысока.

На первый состав собрали разноязыкую команду и каждый из членов этой команды где-то что-то попел.
То есть, вроде бы и придраться не к чему :
Gran Teatre del Liceu, Covent-Garden, Deutsche Oper Berlin и конечно Salzburger Festspiele !!!.
В итоге можно сделать только один вывод : как же много их, создающих бледный и не выразительный фон для оперного искусства в современном его состоянии.

Bogdan Mihai | Il Conte d'Almaviva
О том, как ничего не получалось 'together', да и, чего уж там, Solo, - особенно прославленная где-то в других местах *Чесса* в исп. румынского тенора с микроскопическим голосом : как рассказчик он может быть и интересен, но только не слышно его рассказов…;
по поводу Розины хотелось бы пораспространяться на тему как интересно было бы послушать оригинальный меццо-сопрановый вариант партии ...
— сказал и испугался, п ч вспомнил кого позвали бы в этом случае : Максимову, Грицкову или, того хуже, Бержанскую, она тоже теперь - солистка - в Дойче опер, ровно также, как когда-то была Сабирова.
Неужели так трудно найти легкое сопрано с чистым красивым, а не визгливым и не качающимся верхом ?
И, собственно, Фигаро с теноровым с звучанием не надо было искать – у нас свои есть и даже очень известные в ареале телезрителей канала культура.


øС постановкой всё в порядке – все, какие есть шаблоны на оперной сцене, все присутствуют !

Giovanni Romeo | Bartolo
Сзади конечно экран с проекциями листиков, ночного неба, птичек и ударной пробежкой павлина в стиле во саду ли, в огороде курочка гуляла, хвост подняла, навоняла и домой удрала :-). Тут посмеялись.

Однотонность, с такой любовью культивируемая БТ на обеих сценах, переродилась из черной через серую в белую. Ожидалось, что по антитезе в черном (как и всегда ) выйдет Дон Базилио – но не в этот раз было.

Часто употребляемая всюду задумка «театр в театре» развития по ходу спектакля так и не нашла.

Andrzej Filończyk | Figaro - Евгений Писарев | Stage Director - Alberts Alberts | Choreograpfer - Pier Giorgio Morandi | Conductor - Hulkar Sabirova |  Rosina


По повадке, сразу видно, - ставит театральный, а не музыкальный режиссер.
Если бы этот спектакль отпремьерился в театре им. Пушкина силами тамошних артистов, предполагаю, результат был намного интересней :
* ну, во-первых, что-то мне подсказывает  - там пели бы не хуже;
* а, во-вторых, там Серёжа вышел бы и Чессу отчесал так, что полный триумф был бы обеспечен.

И тогда вполне были бы понятны хореографические оформления каждого сольного и ансамблевого фрагмента топотухами, подскоками и ходьбой в такт туда-сюда / в опере всегда надеешься что высокие эмоции достигаются качественным вокалом, но опять не в этот раз.
По музыкальному оформлению [дирижер - Pier Giorgio Morandi] – раскачались только к buona sera, ансамбли пошли по-резвее, но высокий темп сказался на громкости звука исполнителей; победителем в итоге остался оркестр, а труженики вокала только открывали рот. Наблюдать за этим конечно интересно, но хотелось бы и слышать хоть кого-нибудь... В нашем случае даже реплики, которые обычно орут и именно криком обыгрываются [пьяный солдат, дон Алонсо] были уж слишком нежными, не по-россиниевски, репликами. Единственно, кто хорошо выступил в этом амплуа – Офицер в исполнении Николая Казанского; у него Россини получился :-).