February 7th, 2017

La traviata Большой театр 05.02.2017

Полюбовался на фотографии с премьеры «Il trovatore» из Wiener Staatsoper; на весь этот сброд оборванцев в буро-серых тонах, за спиной которых, якобы, звездность и изысканность наипервейшей величины.

Куда ж тебя несет, Опера ? Когда ты, наконец, захочешь остановиться и оглянуться.

Вот смотрите, как было раньше :
сначала оперу ходили слушать и любоваться на внешний вид,
бесподобные костюмы [а также стайлы] очень особенных людей,
которые вполне обоснованно претендовали на обожание
потом пришла режиссура, а вместе с ней толпы из смежных искусств;
стало модным оперу смотреть
к чертовой матери с подмостков исчезли хорошо одетые люди,
а вслед за ними хорошо одетые люди стали исчезать из залов...
хотя, находящиеся на сцене продолжали претендовать на некую особенность
и мессианство для тех, кто приходит в театр [но публика все меньше и меньше им верит].
Артисты как могут стараются, следят за собой,
ходят в качалки, бегают по утрам, пользуются услугами дизайнеров одежды,
их шкафы ломятся от всяко разного брендового тряпья...
А что в результате ? — штапельное платье на косматой примадонне Леоноре
и кирзачи с френчем на теноре,
который никогда в жизни себе не позволит в таком виде появиться на людях.
А на сцене — спокойно.
Они воплощают чей-то бред, разумеется, не имеющий никакого отношения
к первоисточнику и, разумеется, градус обожания в этом случае,
как от встречи с чем то необыкновенным, возможен только ... наверное в интернете...
«лайки=сердечки=лайки»
из всего этого совершенно логично вытекает следующий,
нынешний, заключительный период —
посмотрел картинки—больше не хочу !.Это конечно для тех, кто не болен обязаловкой посещением акций.
А оперное искусство в данный момент держится в основном на них.
Под это дело даже выросла специальная публика.

Но все это не имеет никакого отношения к той La traviata, которую я «среднеарифметически» посетил, как говорится, по старой памяти.
Спектакль хоть и чрезвычайно хорош собой, отлично поставлен и, худо-бедно, с разной степенью приближенности, музыкальный уровень выдерживается, но публика теперь в Большом, если нет акций, не наслаждается тем, что происходит на сцене, а твердо и планомерно отрабатывает организованный вечер за свои потраченные денежки. В зале гробовая тишина. Libiamo уже давно никто не подпевает и уж, ни боже мой, никто не заходится в аплодисментах по этому поводу.

И не сказать, что артисты халтурят. Наоборот, — стараются слезу вышибить; Тенора итальянского производства подогнали, который замечательным образом соответствует происходящему на сцене.

Ivan Magrì | Alfredo Germont


Главное, голос соответствует, что крайне редко бывает, и то, как он этим голосом управляет и все высокие ноты, положенные и не положенные, берет.
...Да какой там тенор, лошадка в карете Аннину привезла — хоть бы кто встрепенулся

Папаша-баритон, Эльчин Азизов, разливается, как в лучших оперных домах; с одним единственным недостатком - он не Доминго и не ДэХа, а значит не акционный. Т е для употребления «особенной публики» не пригодный, а «селфи-публике» совершенно все равно кто и что воркует на сцене.

Такой мой эмоциональный всплеск [если я еще способен хоть на какие то эмоциональные всплески] вызывается вопросом — ладно бы, давали Катерину Новикову Измайлову, но Травиата, господа ... Анна Нечаева в красном платье, голуби на сцене соревнуются в курлыканье с певцами, любовь и бедность / любовь и ревность. Какая драматургия ! Чего еще надо ?!
Или мы уже докатились до того, что никто из публики не знает арию Альфреда или Parigi, o cara.
Можно было бы подумать, что залу показалась не верной интерпретация партии Виолетты крепким spinto soprano Анной Нечаевой. Мол, все привыкли к колоратурному исполнению Шумской, Барсовой, Фирсовой или какой-нибудь Звездиной. Ничего такого. На эту тему даже задумываться не стоит.

Эльчин Азизов | Giorgio Germont - Ivan Magrì | Alfredo Germont - Анна Нечаева | Violetta Valéry


 А будущим исполнителям, собирающимся выступать в БТ, стоит задуматься на тему философского отношения полного равнодушия зала к тому, что делается на сцене / Театру, в свою очередь, наверное озаботиться не количеством премьер и имён режиссеров, а акционными вокалистами.
Да, они дорогие.
Но на них ходят и реагируют, и они таки вытягивают интерес публики.
Правда, не вокалом.
А кто сейчас за ним в оперу ходит..?