November 16th, 2016

Verdi : Un ballo in maschera, Мариинский театр 14.11.2016

С удовольствием бы ездил в Мардву на спектакли театра им. Валерия Гергиева с частотой не реже, чем раз в неделю, но как до нее добраться … Не из Москвы — тут я знаю как = 1 600 руб. перелет Внуково-Пулково авиакомпанией «Россия» и более-менее без проблем до Сенной, но дальше двигаться нет никакой возможности : пешком нельзя, потому что город завален, как мне показалось, просто прошлогодним снегом; на наземном транспорте - камфартабельный маршрутка - тоже нельзя, п ч до места назначения все равно не доедешь из-за пробок.

Отчетливо представляю себе обиженных ленинградцев – патриотов города на Неве, готовых защищать свои, какие-то мифические ценности (вплоть до таких, что передвигаться по заснеженному центру Питера гораздо приятнее, чем месить соль в Мск).
Да черт с ней, с Москвой.
Не об этом речь какая она, да и не соперник она вам – вы же лучше всех! :-)
На свой город откройте глаза, поднимите свои патриотические веки.
Разве жители культурной столицы достойны таких коллапсов, которые никто не собирается никаким образом разрешать. И можно понять администрацию города – раз жителям такое нравится, пусть они так и живут. Пусть барахтаются. Пусть падают. Пусть транспорт стоит, т к нельзя проехать из-за снежных завалов. А это всего лишь ноябрь...
Зато, посмотрите, какая архитектура … если вам удастся не навернуться раз 5.

Поэтому и приходится размышлять всякий раз, а стоят ли всех этих мучений 3 ч встречи с прекрасным в варианте комбината по производству опер и балетов на Театральной пл. СПб.
Но Un ballo in maschera, который в Мск можно послушать только в Геликоне (что уж совсем неприлично), перетянул на свою сторону соскучившегося по этому произведению московского оперного фана(т е меня).
Добрался. Сел в первый ряд в очень полюбившемся театре. И свое получил, несмотря на все обязательные входящие Мариинки.

На удивление оказался вполне приличным оркестр.
а мне есть с чем сравнить : еще на слуху статусный оркестр Zemper-центра, свежи воспоминания о Пиковой даме в Стасике, и, не побоюсь этого сравнения, музыкальный коллектив Большого театра всей страны...
Чуть-чуть прибавить бы вдохновения музыкантам, которые никак не хотели откликаться на подбадривающее мычание и сопение (а местами и вокализацию) руководителя Карена Дургаряна, но и без этого атрибута оркестр прозвучал вполне складно, без очевидных раздражающих ляпов и такого диссонанса, как в Макбете, на сей раз не случилось. Это был вполне среднеевропейский музыкальный уровень. И на том, прям, спасибо.
Хор в этом театре измученный. Постоянно там и сям вылезают отдельные вопли, мечтающие о сольной карьере, нестройность, несобранность, которые, судя по всему, являются признаком тяжелой работы и плотного графика выступлений этого ансамбля.
С другой стороны, если вспомнить какой обширный репертуар у Мариинки и как ловко, как василиса прекрасная, руководство вытаскивает из рукава то Бал-маскарад, то Енуфу, то Женщину без тени, прости Господи, при этом постоянно добавляя в афишу новые названия, не теряя старых, то свою работу худо-бедно они выполняют в сложной обстановке нормальной деятельности репертуарного театра.

Каким-то образом администрация умудряется составлять афишу в зависимости от графика международных выступлений Татьяны Сержан - на сегодняшний день первой певицы Мариинского театра и представляет ее в 4-х разных названиях на протяжении месяца – достижение абсолютно невыполнимое в Большом, в котором обожают предъявлять солистов околомировой оперы в одном и том же через день. Что свидетельствует об абсолютно разном подходе к театральному делу, в котором совершенно очевидно ГАБТ проигрывает по всем статьям.

Постановка Андрея Кончаловского начала тысячелетия врядли в свое время получила вожделенную для провинциальных театров Маску, потому как персонажи на сцене без пальто и в париках - за такое маски не выдают.
Но мне, как человеку малопросвещенному, оч все понравилось.

Сцена из 1-ого действия : Алексей Марков | Renato - Дмитрий Воропаев | Gustavo


Екатерина Крапивина | Ulrica


Κонечно, это не наш Бал-маскарад, оформленный Николаем Бенуа и с успехом сгнивший за ненадобностью, но ощущения от того, что ты пришел в Оперу, а не в подземный переход, все же было.



Кончаловскому тоже не удалось показать себя маститым режиссером оперного спектакля, но Ezio Frigerio дотянул статичность действующих лиц и вялые мизансцены с постоянным местонахождением солистов на авансцене пышностью оформления, что, опять же, в оперном театре всегда было только в плюс.

Un ballo одна из самых теноровых опер; она одновременно сложна и проста. Проста, п ч никаких особых теноровых эквилибрисов в ней нет – пой как соловей, когда соловьиха сидит на яичках, но к сожалению далеко не каждый голос, далеко не каждый лирико-спинто своим индивидуальным тембром сможет обратить на себя внимание уважаемой публики.
⚠️Здесь просто обязателен лимонадный тенор !
В миру таких еще совсем недавно было два – Ramón Vargas и Piotr Beczała.

В нашем случае ожидать такого конечно не приходилось и пришлось довольствоваться тем, что было, а именно тенором с характерным привкусом, с не увлекательным тембром, со слишком эластичным верхним регистром и, к тому же, начисто осипшим под конец.

Так как других нет, то в качестве основных спасательных кругов выступили Сопрано и Баритон. Придраться не к чему — в их исполнении все было просто замечательно.

Суховатый баритон Алексея Маркова в партии Ренато прозвучал очень выразительно, с точно расставленными кульминациями, с определенным нажимом (но без пережима) и с мастерством, которое позволяет абсолютно верно распределить силы, на протяжении всего спектакля не проболтав ни одного даже самого маленького речитатива.

что было интересно — тот чертополох, который за 3 дня творился с исполнителем этой партии : Марков Бурденко / Бурденко Марков. В итоге в программке значился Бурденко, а по радио объявили, что Марков.



Татьяну Сержан не комментирую - в который раз получаю огромное удовольствие, слушая ее.
Здесь можно только посетовать на то, что её не приглашает Большой театр. Например, в Don Carlo. У оперного руководства ГАБТа свои приоритеты и наверное титул штатная певица театра Станиславского и приглашенная солистка Metropolitan opera является для него первостепенным, но если объективно, это несправедливо.. Да, Сержан не выступала в МЕТ, зато в Вене спела Макбета так, что снесла крышу всем; да и в недотепанной Аиде в Deutsche Oper Berlin имела наибольший успех. Ее сильное, с роскошными обертонами сопрано, однозначно, украсило бы московский Карлос.

слушать Татьяна Сержан «Morro, ma prima in grazia»



слушать Ah! perchè qui! fuggite...

Хорошо, что есть возможность смотаться на оборотку в СПб, но оч трудно преодолеть петербургские ценности…
В Мариинском театре случаются спектакли, после которых остается масса положительных впечатлений и которые не убиваются беготней по заваленным снегом городу. И, преодолев эту полосу препятствий, как познавательно потом поговорить с водителем такси, который эмоционально рассказывает о том, что оказывается и не такая плохая была Валя-Стакан на своем посту... Дословно «она хоть что-то делала, а этот …»