June 17th, 2016

Выпускной спектaкль Академии русского балета им. А.Я. Вагановой 14.06.2016

Раз в год можно бросить взгляд и на искусство хореографии и полезно в этом случае оказаться у его истоков, которые, как известно, находятся на улице Зодчего Росси...
Ежегодные отчеты АРБ им. Вагановой о проделанной работе и представление юных талантов, готовых заполонить собой сцены самых разных театров, и тех, кто еще только на подступе к выпускным экзаменам своей жизни, в последнее время стали объектом внимательного рассмотрения. Эти концерты вышли за рамки некоего междусобойчика, интерес к которому до недавнего времени ограничивался, если так можно изящно выразиться, балетной элиты города на Неве, ну и, разумеется, интересам родителей к своим чадам. И конечно задача перед учебным заведением стоит достаточно серьезная – желательно показать всех и обязательно дать возможность будущим артистам почувствовать себя в условиях настоящего балетного спектакля, и т к Школа - вагановская, школа классического балета, в основные задачи которой не входит подготовка специалистов для аванградных трюков, то подбор программы для выпускных вечеров задача не из легких.

Это уже третий выпуск, за который отвечают Николай Цискаридзе и Жанна Аюпова, и каждая программа являет собой большой Концерт, который может сделать честь любой самой лучшей балетной труппе, а компаниям многим, так и вовсе, не дотянуться до такого уровня.



То, что сценические отчеты Академии вызывают интерес публики не меньше, чем Лебединое озеро или Жизель, тихо-мирно становится традицией, еще одной на берегах Невы;
то, что выпускников и учеников можно посмотреть в деле тем, для кого это профессиональная обязанность, является одной из главных целей педсостава вагановки (не зря же выпускают и т к теперь нет социалистического распределения, то «товар» необходимо подать в наилучшем виде).
То, что с приходом Николая Цискаридзе во главу Академии повеял ветер перемен – факт неоспоримый. И естественное сопротивление верных традициям, которые до сих пор ходят полные амбиций СПбешных хорео=староверов, никто не отменял и отменять не собирается, поэтому, побывав на выпуском концерте, я прочитал в журнале "PRO Танец" заметку некой Вероники Кулагиной, которая во всей красе представила претензии к Ректору Академии со знаком зачем он тут есть. Читать было весело от начала до конца...

Выпускные становятся все ярче, но нужно ли это детям? — а вы у детей спросите что им нужно, они иногда дельные вещи говорят, эти дети...

Но по традиции очень взрослых тетенек, закончивших когда-то Вагановское училище и так и не сделавших карьеру, сообщается, что «выпускной концерт - это единственная возможность станцевать что-то сольное для многих» и далее «увы, такова правда жизни» - с этим невозможно не согласиться.  Основное большинство станут работать в кордебалете. И дело педагогов и Ректора разобраться кто для кордебалета, а кто для будущей сольной карьеры и представить наилучшим образом выпускников для их будущей деятельности в полном соответствии с их профессиональными возможностями.
Не надо забывать, что такие концерты это никак не праздник для будущих артистов балета, а часть их будущей работы. И, разумеется, смотрины.
А тех, кто хочет один раз в жизни выйти в pas de deux, а потом всю жизнь помнить об этом, исполняя Берту в Жизели, милости просим, в частные школы.
Писать о любви к детям, которым хочется праздника легко и приятно, но это плохо согласовывается с задачами ежегодного смотра любого хореографического училища. И именно, что демонстрация Польского бала из Ивана Сусанина и волшебных садов Наины из Руслана и Людмилы в практически безупречном исполнении показала каких великолепных исполнителей подготовила Академия для того, что они будут танцевать всю оставшуюся жизнь. Да, такая работа – не всем выходить в Одетте-Одиллии. С этим разберется театр, а профессионалов, которые четко держат линию, не путаются в сложных рисунках кордебалетных танцев, отлично танцуют и на пуантах и на каблуках сейчас увидеть не так то и просто, даже на сценах прославленных театров. А после показа выпускников АРБ можно уверенно сказать - любая балетная труппа получит достойное подкрепление.
Разделение произойдет быстро, прошли те времена, когда будущие звезды по 5 лет танцевали в кордебалете – тут все зависит от театров, но по подготовке профессиональных кадров, для, повторюсь, русского балета, и показа их наилучших качеств свою задачу Школа выполнила.
Конечно жаль, что какая-нибудь девочка не станцевала единственное в своей жизни па де де на сцене Мариинки на радость себе и маме, но не для таких радостей работает одно из лучших балетных училищ в мире, у него другие задачи в 21 веке.

Польский бал из оперы Иван Сусанин




Похоже, что вся оценка этого вечера оч личная…
Не удалось что-то в свое время, не было пышных костюмов,
! а костюмы, действительно, шикарные и совсем не плохо детям танцевать в таких костюмах, чтобы потом серьезно относиться к тому, в каком виде выходишь на сцену !
трепетаний перьев на хорошенькой головке, да и блеск всевозможной ювелирки не дал возможности утонуть в гламурности танцам рецензентки, вследствие чего вот такая обида…
А выпускники этого года прекрасно выглядели и показали умение носить исторические костюмы (что оч немаловажно в наше не простое время) и таки, да, продрались со своими танцами легко и непринужденно. И более того, заставили задуматься и посожалеть, почему во многих театрах в вышеозначенных операх купируют эти замечательные балетные вставки. Нам, страдальцам москвичам, Николай Цискаридзе напомнил как все это было когда-то и что мы потеряли похоже навсегда …:-(

Алёна Ледях - Иван Поддубняк


Егор Геращенко - Ксения Осинцева - Алёна Ледях - Иван Поддубняк - Анна Шаровьёва


Волшебные сады Наины : Елизавета Куликова - Алёна Ковалёва - Жофия Лацко


Более чем понятен негатив по отношению к внешнему виду и даже какие-то бессвязные попытки объяснить чем они не хороши…
Они не хороши лишь по одной причине – потому что они не такие страшные и не такие замурзанные как те, в которых обычно выступают школьные дети (да и балетные артисты Мариинского театра, зачастую, в костюмах из подбора 10 раз перешитых и перештопаных) Но привычка свыше нам дана … как это так, Школа выходит в чистых пуантах, в отлично пригнанных одеждах и соответствующим образом загримированные. Ужас, же.

Судя по всему, в Болеро тоже не надо было никого показывать. П ч девочка-солистка, она не может выступить как Ида Рубинштейн, которую вообще-то никто никогда не видел из ныне живущих, но по бла-бла-блакать, в принципе, можно и на эту тему. -:) Если продолжать бла-бла, то извините конечно, но выступление в Bolero Maurice Béjart г-жи Вишнёвой не идет ну ни в какое сравнение, например, с выступлением Jorge Donn; да и после Майи Плисецкой смотреть на эти ужимки невозможно. Но ничего, танцует и даже многим считается божественным. Пройдет время и  любая девочка дотянет до Иды Рубинштейн, которую никто не видел, а всего лишь надо будет назвать ее Божественной и дело пойдет.:-)



Болеро : Гасан Аллахвердиев - Анастасия Яроменко - Роман Малышев


Войдя в полный апофигей рассказов о просмотренном и перефразируя выражения Альбера Камю «школа готовит нас к жизни в мире, которого не существует» – готовят к жизни в театре, которого не существует, Вероника Кулагина вступила в полное противоречие с самой собой…
Постоянно сожалея о том, что дети не показали себя в дивертисменте, где каждая будущая кордебалетчица поимела бы единственный в жизни праздник, она вступает в ожесточенный конфликт даже с Феей кукол, которая самая, что ни на есть, ленинградско-вагановская цитадель.

Фея кукол : Павел Остапенко -  Элеонора Севенард - Олег Игнатьев


Алёна Ледях


Вера Сегова


Да, на сцене не будет вариаций, состоящих только из эшапе и, скорей всего, не будет вариаций, самым сложным элементов которых будет двойной тур, в театре много чего не будет, но это уже другая жизнь... Вот, например, в знаменитом Кирбалете одна из первых балерин Виктория Терёшкина в 1-м акте Дон Кихота спокойно не прыгает 8 Pas de basque — основу первого действия, самого испанского акта, так, по крайней мере, раньше критики говорили, а теперь все сходит с рук. Кто ходит на балетные конкурсы и видит бесконечные исполнения всяко-разных Pas de deux, в которых виртуозность является пропуском для получения призовых наград, отлично знают, что такой пропуск слишком часто не имеет никакого отношения к дальнейшей карьере артиста. На выпусках лично я видел по 6 туров с одного форса и толку ..?

Практики и теоретики, самая моя любимая порода деятелей хореографии, которые еще пару лет назад требовали внедрения и развития модерна в Вагановскую школу, сейчас не нашли отклика в выпускном концерте и к сожалению в красных и черных труселях по полу никто не катался.
Факт прискорбный, но легкопереживаемый, что детьми на сцене, о которых мы вместе с Кулагиной оч заботимся / что публикой в зале – чему я живой свидетель.

Алена Ковалева - Павел Остапенко - Элеонора Севенард - Олег Игнатьев - Вера Сегова - Анастасия Константинова - Оскар Фрейм (Англия)




Скорей всего, руководство Академии исходит из одного основного принципа – уважения к классической балетной школе. И любой артист, получивший образование в области классического танца, модерн всегда откорячит. Это никем не оспаривается (особенно они хорошо откорячивают с того момента, когда уже не могут выходить в классике по причине возраста, травм и пр. разных входящих обстоятельств). Яркий пример - две их божественные - прекрасно заворачиваются в ковры и их классическое балетное образование им не помеха. И вопрос, зачем показывать то, что само собой разумеется, отпадает сразу - они станцуют любой модерн.
Такова русская классическая школа и надо ее уважать, а не бегать на коротком поводке у практиков и теоретиков.

И с чем невозможно не согласиться – Вагановская школа это особенный театр и это никак не в минус.
Это всегда было ей в плюс и сейчас тоже.
С приходом Николая Цискаридзе Академия приобрела новые возможности, которых раньше у нее не было. Некоторым обидно, многим досадно, но придется потерпеть …