June 13th, 2016

La Fanciulla del West Staatsoper Hamburg 09.06.2016

После удачно проведенного времени в Deutsche Oper, я передислоцировался в вольный ганзейский город Гамбург посредством автобуса и благодаря такому средству передвижения, наконец-то нашел истинные европейские ценности, отрицать которые просто невозможно ... Это их немецкие автобаны с чистыми машинами, с полным отсутствием идиотской рекламы, без всяких придорожных кафешек и замков-домов за 2-х этажными заборами. Шелковый путь произвел неизгладимое впечатление : ухоженные поля, аисты, журавли, видел даже косулю; только лишь люди не портили пейзаж своим присутствием.

Гамбург когда-то имел довольно таки известную Оперу, по крайней мере, мы в Советском Союзе знали, что это достойное место; но в последнее время п/р John Neumeier интересы знаменитой сцены плавно начали перетекать в сторону балета. И, всякий «уважающий себя Боти», недавно прибывший из Хабаровска, любому расскажет о триумфах Артема Овчаренки и Ольги Смирновой там.
При первом знакомстве с Staatsoper Hamburg этакий балетный уклон вызвал совершенно естественное удивление : зал большой, количество посадочных мест больше, чем в Большом театре, высота не маленькая, но при этом впечатление, что пространство для зрителей оч похоже на трубу и сцена просто крошечная для такого помещения. Сцены бывают и меньше, но в зале примерно на тысячу мест, как, например, в Стокгольме. Исходя из всех этих соображений понятно направление хореографии Ноймайера - там один-то раз прыгнуть негде, не говоря уже про 3 прыжка подряд; поэтому по этой сцене лучше всего ходить пешком или ползать по полу.

Как оперный город, Гамбург стал известен нашей интересующейся музыкально-драматическим искусством публике благодаря большому количеству российских певцов, с некоторых пор выступающих там регулярно. Надежда Карязина, Владимир Байков, Сергей Лейферкус, Алексей Богданчиков, в следующем сезоне Дездемоной заявлена Динара Алиева... И, похоже, что наши кадры там решают все.:-)
La Fanciulla del West, ради которой мне пришлось преодолеть около 300 км немецкой земли, воспользовалась услугами смешанной команды приглашенных вокалистов и в итоге оказалось, что я побывал на спектакле наилучшем из всего того мусора, которые в последнее время довелось посетить.



Кто-то считает «Девушку» неудачной оперой Пуччини ...
Я к их числу себя не отношу, хотя бы потому, что эту оперу режоперы фактически никогда не мордуют... Абсолютно бессмысленным кажется перенос действия и консультации по драматургии - кого тут к чему (или к кому) адаптировать ?! Да и концепция настолько хорошо прорисована, что не стоит даже занимать время поисками ее.
Поэтому и постановки «Fanciulla» чаще всего идут по либретто, как по нотам, и режиссер Vincent Boussard именно так и сделал. Золотоискателей ни с кем не спутаешь, Шериф в данном случае одним своим ростом выдавал особое своё положение, Дик Джонсон появился с седлом на плече, да и макет лошади, маячивший на заднем плане, был гораздо более уместен, чем в Il trovatore, тем более, что никто не хватал ее за хвост. Конечно не обошлось без люстры, которая, как всегда, должна была обозначать накал страстей во время свидания и игры в покер, - она на сей раз обозначалась бесстрастнее, чем обычно, но на общее позитивное впечатление мало повлияла. Зато повлиял раненый Джонсон, пытавшийся подняться вверх по лестнице, сбрасывая с нее книги Минни, разложенные там.
Из отзывов тех, кто первыми посетил этот спектакль, иные были не слишком довольны, но они за день до этого не слушали Трубадур, после которого любому нормальному человеку такая постановка покажется шедевром.

Также критиковали оркестр, якобы, громыхающий, благодаря чему не всех певцов было хорошо слышно... В большом театре надо с умом выбирать места - я на своей верхотуре превосходнейшим образом слышал (и видел) абсолютно всех артистов. Ну и жизненный опыт человека, довольно таки часто посещающего большие залы не позволяет согласится с такими претензиями. Так и хочется сказать, а вы послушайте громыхалово в Доне Паскуале на Новой сцене и потом поговорим на предмет как надо исполнять il verismo.
Оркестр гамбургской оперы показался оч профессиональным, к тому же он хорошо организован и дисциплинирован. Дирижер Josep Caballé Domenech вполне корректно вел спектакль со всеми полагающимися в веризме акцентами. И пара BU-u в его адрес в конце представления мне показались совершенно несправедливыми.
По первому впечатлению и хор в этом театре тоже хорош, по крайней мере, за мужскую его часть можно спокойно поручиться, что они составят достойный фон при исполнении любого произведения.

Общая музыкальная основа, картинка происходящего на сцене, драматическая игра по нарастающей всего ансамбля увлекала настолько, что отчетливо слыша серьезные вокальные проблемы главной героини, каким-то образом удалось воспринять это как слишком часто встречающуюся манеру исполнения и состояние голоса у многих сопрано в этой партии.
Короче, пела хреново, но не раздражала.

Amarilli Nizza | Minnie


Главные антагонисты оказались и основными вокальными движущими силами спектакля.

Claudio Sgura |  Jack Rance - José Cura | Dick Johnson


Оба с голосами, причем с легкостью преодолевавшими плотный и колоритный оркестр и драматически сумевшие донести до публики суть конфликта.
Claudio Sgura, которого я слушаю в Девушке с запада во второй раз, опять понравился тем, как органично он звучит в этой не совсем выгодной роли.



Т к у Шерифа в основном речитативы, которые должны прозвучать выразительно и с достоинством, то перед исполнителям стоит не простая задача - в одной из главных партий не потеряться. И Згура, будучи обладателем мощного насыщенного баритона, в этой партии оч естественен и, даже более того, как писали про Тито Гобби - не по-оперному реален и без всяких вокальных компромиссов.

Claudio Sgura |  Jack Rance


Роль Джонсона в этой опере хоть и не титульная, но с самого начала считалась одной из козырных для сильных теноров - невозможно не иметь ее в репертуаре, если у артиста есть претензии на исполнение драматического репертуара. И т к «Fanciulla» идет гораздо реже, чем, например, Тоска (в которой Каварадосси уже давно пищат на разные лады и народ доволен), театры все же стараются занимать в ней артистов с правильными голосами (правда, премьеру в Гамбурге пел Carlo Ventre и он же собрался петь Отелло, после того, как из cast неожиданно выпал "универсальный" Gregory Kunde :-).



José Cura полностью соответствует всем требованиям этой роли и в этот вечер показал, что его голос находится в превосходной форме : ни намека на качку, чувственное mezza voce в те моменты, когда происходят любовные объяснения, вокальная смелость необходимая для исполнения веристских опер и устойчивые, безаварийные верхние ноты.



Голос настолько созвучен переживаемым чувствам в каждом фрагменте, что подобных примеров сейчас трудно найти ... П ч чувственное пение это не переходы на неокрашенное piano и отсиживание там - это обертоны, четко обозначенные кульминации на Forte; это ферматы; свободный, не притушенный нижний регистр, функциональный крепкий центр и все это теноровым звуком. Вот таким должен быть tenore di forza

Amarilli Nizza | Minnie  - José Cura | Dick Johnson


В «Fanciulla» у José Cura замечательно получается кадрить Минни, он как кошка мышку ее ловит и так откровенно ухаживает ... чего сейчас на сцене мало где увидишь, все какие-то индифферентные:-).
Для этого исполнителя спектакль получился оч удачным и в который раз посчитал время аплодисментов - вот те самые 10 мин, которыми гордятся все кому не лень (я конечно не имею ввиду Gruberova, Kaufmann и Нетребко - им всегда до утра овацируют ! :-))

José Cura | Dick Johnson - Amarilli Nizza | Minnie  - Josep Caballé Domenech | Conductor - Claudio Sgura |  Jack Rance


Т е публика хоть и воспитана на балете, но в опере не дура.
Что, собственно, потихонечку происходит и у нас в последнее время.., люди которые в свое время ходили только в балет, теперь интересуются оперой и как-то в струе - могут блеснуть знанием некоторых фамилий, воспоминаниями, откуда-то взявшимися ... :-)
Получается, что несмотря на все попытки покончить с оперой раз и навсегда, - что блистательно показал берлинский Трубадур, - она замечательно продолжает сопротивление, - что блистательно доказала гамбургская Фанчулла.