January 30th, 2016

Rigoletto Wiener Staatsoper 28.01.2016

В Wiener Staatsoper иногда полезно приехать с инспекционной проверкой на предмет соответствия охотничьих рассказов уровню используемых Домом на ринге солистов и звезд мировой оперы.
Тем более, что теперь мы имеем Лоукостер победа который также нуждался в инспекции полупрофессионального пользователя.:-)

Победа проверку выдержала на ура,  а с Оперой возникли вопросы...

Collapse )

Теперь про, прямо скажем, плохое.
И это, как оказалось, про Wiener Staatsoper.

Спектакль обещал быть вполне пафосным, п ч был при участии звезды мировой оперы г-на Juan Diego Flórez, в настоящее время, не знаю по какой причине, кардинально меняющего свой репертуар.

У меня нет уверенности в том, что не понимал на что иду. Нетрудно предположить, что весьма специфический голос Флореса, который в свое время определенно совершил переворот в представлении о том, как надо петь легкую музыку и превзошел всех вокалистов, ранее исполняющих Россини, врядли подойдет к вердиевскому репертуару лирического тенора, где всем известный гвоздь — Il Duca di Mantova из Rigoletto.

Действительность оказалась хуже предположений.

Зал Венской оперы не маленький и на фоне россиниевского оркестра голос Флореса хоть и проваливался (иногда) в темную для уха сторону, но в основном его жесткая, острая подача россиниевских рулад всенепременно доходила до публики; чего никак не сказать про Герцога мантуанского в его исполнении. Тут процент недослышки был достаточно велик. При том, что дирижер Evelino Pidò, прославившийся в Москве своим весьма дурным проведением той же самой оперы с оркестром Большого театра, здесь был очень внимателен и корректен особенно к этому исполнителю — оркестр частенько занижал громкость до невозможного. Но должного эффекта достичь не удалось.

И сам голос обладателя сверхвиртуозной техники никаким образом не лёг на эту партию.
При отсутствии технических достижений  выпукло обозначилась необертонистость и монотонность вокала, лишенного красок, необходимых для любого лирического тенора.
Тон завышенный и поэтому в зале звучит странно. Его его и писклявым не назовешь, но и как насыщенный не определишь. Можно было бы сказать, что в тембре есть металл, но это свинец, абсолютно без блеска.
Т е брызг шампанского, которых всегда ждут от теноров-исполнителей этой партии, не случилось.

Juan Diego Flórez | Herzog von Mantua



Понятно, что верхние ноты Juan Diego Flórez не обсуждаются — еще бы не было их. Но для придачи мясистости, абсолютно лишенному мяса голосу, певец начал вокализировать в какой-то странной манере со сверхутрированной подачей. Это, все скорей, всего для усиления чувственности, но на деле, зачастую, это выглядело как упражнение для распевки. И довольно таки часто и в самых неожиданных местах появлялся тот тембр, который в России называется «козлетон».





Уже после дуэта с Джильдой мне совершенно расхотелось ехать на его Ромео, п ч вот уж где ловить нечего. Это еще один пример исполнителя, который сознательно губит себя и, видимо, стремится встать в одну компанию с Villazón, Marcelo Álvarez и пр. вокалистами, расширяющими до невозможности возможности своего голосового аппарата.

Полудетская и наивная публика Wiener Staatsoper, которая любит на подсознательном уровне в этой ситуации включила сознание и обычного, ломового успеха своему кумиру не подарила. Реакция зала была скорее удивленной, чем восхищенной. Хлопали. И долго, но того стона, какой не так давно был у Флореса на той же Дочери полка или Любовном напитке, и близко не было.
После La donna è mobile Тенор попытался встать в свою любимую позу — позу наслаждения 2-х минутной овацией, но овация была настолько дохловатой (оркестр специально остановился), что ручку пришлось быстро опустить.-):
Уже не так хорошо, как раньше, пел эту премьеру Бечала, но он пел свою партию и в этом случае сравнение не в пользу «механического di grazio».

Olga Peretyatko | Gilda / Juan Diego Flórez | Il Duca di Mantova



Ольгу Перетятько живьем слушаю в четвертый раз и в этот раз она меня ничем особенным не поразила … разве что парой «пустых», никаким образом неокрашенных нот в среднем регистре и бульканьем наверху. У нее отличная карьера, но состоялась она отнюдь не из-за уникальных способностей ее вполне заурядного сопрано, а по каким-то другим околооперным причинам.
Реально хочется сделать ей комплимент (своя как-никак), но нет причин и поводов.:-( Заодно не нашлось их и у публики — успех такой, как у Лунгу в La traviata.

Olga Peretyatko | Gilda



Carlos Álvarez оказался тем исполнителем, который определил успех всего спектакля и ради которого стоило побывать этим вечером с Венской опере. И в этом случае совершенно понятно, что партия Риголетто заглавная.

Carlos Álvarez | Rigoletto



А то ведь, иной раз, если тенор хороший, то и Риголетто может быть задвинутым на второй план; а бывало, что и Джильда выходила в авангард и после Caro nome стон стоял.
Мне оч по душе та разблюдовка, которая получилась при непосредственном участии Álvarez.. Понравился безоговорочно, начиная с драматического воплощения образа и заканчивая оформлением этого образа вокально.
Во-первых, наполненность зала звуками его голоса была весьма интенсивной (что уже радует при нынешнем раскладе), понимание того, что поет и как это надо делать и на данном этапе голосовые возможности, позволяющие озвучить партию на самом высоком уровне. Карлос Альварес настоящий баритон без всяких уклонов в сторону тенористости, все кульминации и не простые акценты у него расставлены точно. Чуть-чуть не хватило драйва в Vendetta, но он слишком выложился в Cortigiani, vil razza dannata, за что и получил самую наивысшую овацию за этот вечер. Удалась и достаточно сложная концовка, которая обычно проходит дежурно, п ч все уже сказано, а Альварес передал целых спектр эмоций и финал оказался одним из самых ярких моментов спектакля.



Есть еще один женский персонаж в этой опере по имени Маддалена и он интересен тем, что является полной противоположностью Джильде. При таком Герцоге, который при всем его желании быть самцом оставался мальчиком (каким-то даже чересчур чистым :-)), но все же пытался лобзать в плечико Джильду, показывая свою неукротимую сексуальность, с одной стороны, а, с другой, совершенно понятную ведомость в вопросах флирта, Маддалене не оставалось ничего другого, как именно и стать la femme fatale и сексинструктором.:-)

И вот эта жутко насыщенная драматическая игра в каком-то гнезде и около него совершенно удалась Nadia Krasteva.

Nadia Krasteva | Maddalena / Ain Anger | Sparafucilel


Nadia Krasteva | Maddalena



Уже не говоря о том, что возможности богатого голоса Нади давным-давно переросли эту партию, умение решать проблемы по мере их поступления (при наличие такого Герцога), то Маддалена обязана соответствовать моменту и применять игровые приемы, которыми первая исполнительница не пользовалась.:-) Получилось оч убедительно, а главное в соответствии с тем образом, который выдавал на гора Флорес.



Nadia Krasteva | Maddalena / Juan Diego Flórez | Il Duca di Mantova


Успех по окончании шумный — имена-то звонкие, а публика в Вене благодарная; и подсырник собрался вполне зачетный. Много народу к Флоресу, но он быстро расквитался со всеми и удалился, а Альварес «отсидел» битый час за столом, раздавая автографы и фотографируясь с китайцами и корейцами (видно ему не так хотелось кушать,ь как герцогу и джильде:-)).

В Wiener Staatsoper Rigoletto как-то не очень везет... Если вспомнить премьеру читать , выражение вытащит нос, так хвост увязнет, а вытащит хвост - носом клюнет вполне применимо к данному производству :
Simon Keenlyside на премьере провалился, но тогда еще был приличный Beczała / сейчас прозвучал Carlos Álvarez, зато Герцог ни о чем
но,
отдадим должное, оба раза стабильно ровный средний уровень исполнительниц партии Джильды :-)