September 18th, 2014

La fanciulla del West Wiener Staatsoper 14.09.2014

Не знаю как на Kärntner Straße, но в венском аэропорту мне постоянно встречаются деятели культуры : то Ульяна Лопаткина, то Mariusz Kwiecien, на это раз, сдается мне, летел вместе с Juan Diego Flórez — он с одной работы на другую, а я с одной гульбы(Танкреда) на другую / он зарабатывать, а я тратить - ничего так толкал свой чемоданчик, никем и ничем не узнанный, кроме меня, разумеется. Но я в таких случаях с большой ответственностью отношусь к личному пространству выдающихся артистов.

Collapse )

Случилось так, что Wiener Staatsoper постаралась для меня, п ч давно мечтал повторить впечатления о La fanciulla del West и поставила José Cura на роль Дика Джонсона на второй блок после прошлогодней премьеры. Предварительно прочитал свой же собственный отчетец о первом знакомстве с „Девушкой“ в цюрихской опере осенью 2011 г., и просто таки ностальгия забрала — такое впечатление, будто это было давным-давно.., а всего-то 3 года прошло, как Opernhaus Zürich перестал существовать как топовый оперный дом. Более того, эту замечательную постановку новый интендант тут же снял с репертуара и в этом году они ставят новый вариант.

KS Nina Stemme | Minnie - KS José Cura | Dick Johnson


По сравнению с тем, что слишком часто ставят в последнее время в Венской опере, Девушку с запада можно взять за вполне приемлемый вариант. Есть небольшой перенос во времени ввиде электрический плиты и кафе-вагончика:-); все остальное честно разыгрывается по всем канонам драмтеатра в полном соответствии с либретто и буквально все исполнители показывают недюжинные таланты драмактеров.
Не вольно, как живой свидетель, сравниваю с David Pountney и конечно постановка Marco Arturo Marelli это все же шаг назад — развитие оперного искусства, также, как и сценическая судьба любого произведения, идет по синусоиде, если где-то было оч высоко, съезд вниз обязательно состоится.
О качествах оркестра особо распространятся не стоит, п ч в Венской оперный оркестр практически всегда хорош. Может быть, когда Franz Welser-Möst выпускал премьеру было и лучше, но врядли кто на это обратил внимание, п ч на сцене был главный предмет и ударная сила прошлогоднего гвоздя сезона. В моем случае все было гораздо спокойней, без ужасов нашего городка, когда на сцене выступает тот или иной исполняющий обязанности гения в данный исторический момент.

Прослушав по второму разу, я окончательно утвердился в мысли, что La Fanciulla del West опера оч женская, что начиная с появления Минни, - обставленного по Петипа, как появление Авроры, - под всеобщий жеребячий топот мужского хора / что по чисто хронометрически голосовому присутствию на сцене / что по харизматическому воздействию на уважаемую публику, которая всегда уважает женщин с судьбой с большой буквы и конечно же желает ей счастья, женского.:-)
Битва Минни за свою любовь на протяжении всего вечера увенчалась полной ею победой, она таки свой кусочек отбила и даже увезла его на воздушном шаре к каким то горним высям, но при этом раскраска шара была жутко подозрительной (но это, скорей всего, я оч подозрительный):-).





В этом месте рассказываю всё про певицу Nina Stemme, по поводу которой уже однажды выразил свою позицию, и кстати, не собирался в этот раз с нее сходить.
Позиция заключается в следующем, Нина Стемме действительно именитая вагнерианка, а это для вокалиста в какой-то степени приговор. В том смысле, что такая однобокость крайне редко дает хорошие результаты при подходе таких исполнителей, например, к веризму.
Монотонность стенобитного, чаще всего раскаченного, голоса не приспособлена к расцвечиванию страстных монологов и дуэтов в стиле il verismo, где много парландо, внезапных остановок, резких переходов. Именно из-за этого у Стемме совсем не получилась Тоска (для кого-то она может и получилась, для меня - нет, это было что-то другое).



И, собственно, “Девушку“ Стемме так и начала — громко и на одной волне, а если учесть, что по воле режиссера в 1 д. Минни мужичка, которую золотоискатели откровенно побаиваются, то это все очень хорошо бы пошло какой-нибудь Брюнхильде. А в “Девушке с запада“ хотелось бы увидеть девушку — дерзкую, бесстрашную, но все же девушку.:-)



В дальнейшем дело поправилось и певице удалось на первое место выложить один из козырей - органичное поведение на сцене в предлагаемых обстоятельствах. Без вопросов в зачет пошла игра в покер, правда, притворялась чересчур наигранно; флирт, начиная с легкого и заканчивая совершенно по уши, к финалу это уже была кошка, которая за своего котенка в лице Дика Джонсона порвет всякого. И вот здесь Стемме добилась своего - её мощный и достаточно жесткий вокал стал по-настоящему страстным, и публика это оценила по достоинству.

Роль тенора в этой опере весьма специфическая ...
- с одной стороны, после того, как её исполнил ФранкИваныч Corelli, а в прошлом году и Сам или сами знаете кто, она стала одной из вершин вокала в стиле тенор;
- с другой стороны, если внимательно присмотреться (что я и сделал в этот раз), то вот вам, пож-ста, бандит, приходит в трактир и, уж не знаю по какой причине, начинает кадрить барменшу, причем, кадрит оч своеобразно для тенора, - не блеща никакими супер ариями, не заходясь на высоких нотах:-), а в основном исполняя разного рода мелодии в полуразговорном жанре на mezzo-voce, и все, что он задумал, ему удается. И далее эта бедная девушка расшибается для него в лепешку, а он становится, говоря современным языком, юсифом айвазовым, - т е нетребко+1:-).
Самые драматические моменты второго действия Джонсон прекрасно проводит на разных полках и кроватях, принимая самое минимальное участие в событиях, наполненных неподдельным драматизмом, и только в конце ему разрешено поучаствовать в некоторых разборках с применением настоящих теноровых связок примерно на 50 сек = ровно столько длится Ария:-). Почему эта партия считается одной из вершин для helden-теноров, я так и не понял, но зато понял почему tenore di forza обожают петь эту партию. И что самое главное, теперь я понимаю почему Сам, переходя из разряда Тамино-Памино в хелден-тенора, взялся для разгона именно за Джонсона, - здесь без особых затруднений и потерь можно закрепиться в звании форцового тенора.




José Cura Dick Johnson пел неоднократно. По части внешности это уже конечно не тот красавчик, который был при первом исполнении этой партии, но и Нина Стемме была вполне подстать ему:-).



А что касается мачизма — девушки по прежнему хотят.:-) и обольщения любого уровня были им проведены без сучка и задоринки.
По вокальной форме мне показалось, что José Cura в отличной форме и все необходимые параметры для исполнения этой партии были им соблюдены неукоснительно.





Крепкий и плотный центр - это всегда залог успеха для tenore di forza в дальнейшем, а хорошо спрессованные верхние ноты (хоть и их было всего две или три в этой замечательной партии:-)) в очередной раз показали абсолютно точную принадлежность к породе теноров.



Но всего этого было как-то маловато. Все девушка и девушка пела....:-)

И третий герой, антипод, Шериф.
Хотя, почему антипод ..? В общем, там все по-американски :-)
Томаш Конечный /Tomasz Konieczny/ зычный баритон со склонностью к горловому национальному для нанайцев вокалу:-). Сказать ничего плохого про не могу, но особо хорошего тоже не знаю что сказать:-). Партия Джека в музыкальном плане поярче, чем у Джонсона.



И я со своей стороны набираюсь наглости, как Ромочка, и рекомендую присмотреться к ней нашему Главному баритону, а Анечке к Минни — вот она бы на финал на лошади точно прискакала, как в либретто прописано:-).



В разряде ботвы отмечу случайно увиденные мною две газетные рецензии непонятных авторов … это что бы в Вене, да вдруг написали, что опера веристская и требует особого исполнения и что Nina Stemme вагнеровская певица, и по вокалу ей петь в этом стиле тяжеловато ... я было подумал, что критикесса Вагнерша перековалась и теперь не рассказывает про мнение своих подружек, с которыми пришла в театр.:-)
Но не тут-то было, сдается мне, что она отписалась в другом месте и раздала всем сестрам по серьгам, как обычно конъюнктурно. Очень мне понравилась концовочка - Стемме идет от триумфа к триуфу.
Где бы подсмотреть эти триумфы.., да и сами-то артисты относятся ко всему происходящему гораздо менее пафосно, как к работе, что и правильно.

Если Staatsoper не расстанется с этой постановкой, будет интересно посмотреть на следующую расстановку сил. А пока всем рекомендую La Bohème с Дмитро Поповым, - ему еще 5 лет назад было обещано первое место на олимпе и Krassimira Stoyanova, которая ни на какие места не претендует, но поет божественно.