September 24th, 2012

Rossini Petite Messe Solennelle КЗЧ 23.09.2012

Rossini и маэстро Alberto Zedda в настоящее время сочетаются как два пальчика на одной ноге. Все знают про фестиваль, который проходит в Pesaro и популярность его связана даже не с такой величиной как Juan Diego Flórez, постоянно принимающим в нем участие , а с именем одного из мэтров итальянской дирижуры Альберто Дзедда - идейного вдохновителя (а никак не посаженного отца) пезаровского фестиваля, маэстро, которому возраст не помеха [род. 1928 г.]. У меня с ним особые отношения после танкредовского party в Deutsche Oper Berlin:-). Дзедда не только талантливый интерпретатор искрящейся музыки Россини, он и сам от этой музыки поднабрался искрометности, которая с выслугой лет только прогрессирует.



В этом году Российский Национальный Оркестр пригласил Маэстро дирижировать музыкой, скажем так, атипичной для Россини:-), п ч Petite Messe Solennelle написана после n-ого количества лет, проведеннных знаменитым гурманом на кухне. В России эта музыка исполняется конечно не так часто, как Реквием Верди, но все же. Я, - как всё, за что берусь в последнее время, кроме конечно балета Дон Кихот,- слушал ее впервые. Не понял только одно, почему зал был с проплешинами пустых мест и почему народ на нашем балкончике постоянно мотался туда-сюда, п ч если в 2-х словах - не знаю как Аббадо "Брюхнера" сыграл - вечер был интереснейшим : бесподобный оркестр, ведомый замечательным дирижером, в целом неплохой подбор солистов, отличный хор. С первых нот сразу стало понятно, что имеет место быть продукция наивысшего качества, п ч в Маленькой Торжественной Мессе солисты не имеет такой серьезной значимости, как, например, в Реквиеме Верди, их значение ансамблевое и даже в сольных фрагментах особо негде блеснуть ни высокими нотами / ни сложными пассажами. Поэтому лучшее, что могли сделать певцы, стараться слиться с оркестром, хором и дирижером. И им это вполне удалось.

Конечно, эту музыку надо слушать не один раз и желательно в хорошем исполнении.
В Prelude religieux(Offertorium), где оркестр звучал без хора и солистов, и в которой Россини показал каждую группу инструментов поочереди, ласкали слух исключительно чистым исполнением тромбоны, трубы, валторны; затем флейта; потом струнные вступили и фрагмент этот остался в памяти как, если можно так выразиться, дорожная карта оркестра и она выглядела осмысленней, чем все политические дорожные карты, столь модные в настоящее время.

Что касается фрагментов без оркестра, то тут просто невозможно было не восхититься a cappella частью - Sanctus (Chorus/Quartet), на которой, собственно, можно было бы и остановиться именно по яркости произведенного впечатления и законченности формы, но Россини был бы не Россини, если бы не добавил свои любимые повторы и длинноты:-).


Месса закончилась solo альта Agnus Dei, в роли которого выступила одна из моих любимых певиц - меццо-сопрано Silvia Tro Santafé. В этой музыке ей к сожалению негде было развернуться и показать весь блек ее гранатовых колоратур и великолепную технику. Зато она продемонстрировала, что может менять свой голос в зависимости от предлагаемых обстоятельств и дала вполне альтовое звучание.



Ольга Сендерская - Silvia Tro Santafé - Alberto Zedda - Дмитрий Корчак - Mirco Palazzi


В каждом фестивале РНО какая-нибудь особенная изюминка, кроме самого оркестра, ради которого все и затевается, всегда бывает. В этом году этой изюминой стал Alberto Zedda, про которого, кстати, никто громко не орет на всех углах, как, например, про "великих" Баренбойма и Дудамеля, да и DG его не балует тоннами записанных дисков. Однако же, исполнительский уровень Дзедды настолько высок, что всякая встреча с ним в концертах или спектаклях оставляет память на всю жизнь. Сегодня я послушал Мессу и лично для меня это точка отсчета - хошь / не хошь, от нее буду толкаться в следующие разы, когда буду слушать.





Ольга Сендерская - Silvia Tro Santafé - Дмитрий Корчак - Mirco Palazzi