July 14th, 2012

Ц.Пуни : Дочь Фараона, Большой театр 13.07.2012

Конец сезона Большой театр оформил сериями из 2-х спектаклей, идущих одновременно на обеих сценах, - но это типа он так должен работать всегда, - т е, если вы оказались на Театральной пл., то справа Дочь фараона, а слева Кармен. Мечтать о том, чтобы так было ежедневно на протяжении всего сезона, причем, каждый день и направо и налево с различными наименованиями, конечно не вредно, но ГАБТ взял на вооружение не доведенную до ума систему стаджионе и, судя по всему, не имеет в своих стройных рядах настоящих профи, способных в течении суток поменять декорации и оформление спектаклей. Кроме того, есть всем известные уважительные причины в виде замечательно сделанного ремонта, после которого недельные пачки будут затрахивать публику до следующего ремонта и только в том случае, если он пройдет не при иксанове, есть какая-то надежда восстановить Большой в статусе репертуарного театра и хоть как-то соответствовать уровню ныне и бывших великих оперно-балетных домов.

Возобновление Дочери Фараона, - а именно перенос ее из Кремлевского Паласа на Основную сцену - ознаменовалось, как водится, кучей вводов.

Евгения Образцова - Денис Родькин   © photo poduchka    


-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
© photo Михаил Логвинов
Я не являюсь поклонником этого спектакля по оч простой причине - до настоящего времени ни один из исполнителей и близко не дотянулся до того уровня, какой показали на премьерных представлениях Надежда Грачева и Николай Цискаридзе.

Балет Дочь Фараона  был заказан специально для тогдашней шемаханской царицы Нины Ананиашвили. Она и танцевала премьеру, которая стала вершиной ее творчества - не хореографического,  а административного : в это время вся власть в балете БТ была передана в руки группы здоровья, организованной ее супругом; там подвизались и Ратманский, и Фадеечев, и, разумеется, Филин. Мотались они по городам и сёлам то с барабанами, то пугали Великобританию Леей...

Но с фараоновой дочкой случилась незадачка - премьерным спектаклем безоговорочно оказался тот, в котором танцевал второй состав. Такое бывает.
С уверенностью могу сказать, что ни одна балерина до сегодняшнего дня не подошла к уровню исполнения Надежды Грачевой. Нравится это кому-то или не нравится, - это факт. Танцы Ананиашвили смахивали на игру в поддавки, я уже не говорю про исполнение Филина, от которого разило зеленой скукой : это было настолько немузыкально, упрощенно, неувлекательно, пресно, как, впрочем, и многое из того, что делал на сцене Филин [кроме Сильфиды - она, пожалуй, его Mont Blanc, до которго в остальных ролях он так и не добрался].

Николай Цискаридзе, на кого, собственно, и ставилась эта партия, был оч интересен именно по образу. Он прекрасно понимал, что Дочь Фараона это в какой-то степени игра в старый балет и рассматривал все что происходит как бы со стороны, с точки зрения современного человека. Да, кругом вампука, развесистая клюква, львы и змеи, достаточно примитивная музыка и страсти, над которыми легче улыбнуться, чем ими проникнуться, но сверзадача "сделайте мне красиво"  была решена им с блеском и по внешним данным и по исполнению заковыристых Pas, заметно усложненных по сравнению с другими многочисленными Таорами. Артист как бы приглашал, - полюбуйтесь какая красота этот классический танец, хоть и в современной стилизации под старину.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

В последний раз я сделал попытку найти что-то для себя интересное, когда пошел на

ДФ с балериной Осиповой и большим талантом Овчаренкой...
Меня оттуда вынесло после 2 д. - не спасли ни буфет, ни хорошая выпивка, ни удобное место - Осипова, которая как всегда танцевала танцы ее души и мозга, а они практически никогда не совпадают с первоначальной хореографией, ну и Овчаренко, не блиставший практически ни чем, в той страшно ситуации не смогла помочь даже ладная анатомия, одной ее явно не хватает для того, чтобы увлечь исполнением уважаемую публику:-).

Потом, правда, выяснилось, что досидеть до конца все же надо было, п ч в партии Рыбака блеснул Денис Родькин. Но меня до такой степени довели первоисполнители, что следуя принипу не до грибов, когда родина в опасности, отправился я до дома до хаты:-).

Ну и вот подоспели времена, когда супер балет появился на Основной сцене Большого театра, где, собственно, ему и положено быть по праву. К тому времени, когда я, спустившись по трапу из очередного Embraer и добравшись ! без пробок из Домодедова прямой наводкой под колонны Большого, все уже чего только не насмотрелись... Насмотрелись даже и на Родькина, который попал в эту пачку благодаря Марии Александровой, за что ей респект и уважуха, - при нынешнем соотношении сил в театре кто знает, выпала бы такая удача на долю одного из самых перспективных артистов труппы.

Мария Александрова - Денис Родькин


За второй спектакль можно сказать спасибо Гуданову, вступившему в очередной конфликт с директором балета и тот его радостно снял с роли, задумав отдать ее Овчаренко, но Овчаренко оказался дико занят и тогда чуть ли не Pierre Lacotte, а может быть и партнерша-Хорошая девочка ... ну, в общем, кто-то нажал куда-то и Д.Родькин появился в Дочери Фараона второй раз, что на самом деле для ввода здорово - танцевать дебют 2 раза подряд, через короткий промежуток времени, да еще и с очень разными балеринами - лучше подтвердить профессионализм просто невозможно, тут либо пан / либо пропал.
Ну так, пан ! - я таких вводов не видел давно.
Родькин сделал серьезнейшую заявку на одну из ведущих ролей в мужском составе балетной труппы БТ.



В этом танцовщике все сложилось наилучшим образом : хорошие физические и внешние данные, прекрасная профессиональная подготовка и выдающийся педагог - роль была сделана за 3 недели и практически впервые совершенно точно была исполнена оригинальная хореография Pierre Lacotte без всяких упрощенок. А такое дорого стоит.



ϟ Хотя наша публика мало что в этом смыслит; да и не только публика, даже такие выдающиеся деятели с балетфрендс, которым совершенно все равно что выкаблучивает их любимица Осипова на сцене или, например, тот же Овчаренко, для них главное какая-то подозрительная химия, а как танцуют / что танцуют глубоко наплевать, главное их собственных чувства, нежные и прекрасные, как поганки на навозной куче:-)

Чем мне лично интересны танцевальные данные Родькина. Он ведь танцовщик не субтильный и глистой в корсете его никак не назовешь. У него мужественная внешность, что всегда ценилось в Большом театре, физические кондиции позволяют танцевать широко, охватывая всю сцену, не последнюю роль в этом играет высокий и очень легкий прыжок, Родькин создан для большого стиля БТ : балеты Григоровича, лебединые озера, баядерки... Ну вот же, пожалуйста, партия Таора, которая практически вся состоит из мелких движений, станцована им б е з у п р е ч н о. Причем, мелочь делается на большой высоте (прыжок позволяет) и оч красиво. А если учесть музыкальность исполнителя, - хотя, понятное дело, это не та музыка, которую танцуют душой, но в ней, не принимая во внимание ритм и мелодию, хорошо станцевать не удасться, то заткнуть за пояс такой дебют вряд ли получится у нашей дорогой дирекции балета.
Д.Родькин не по возрасту уверенно держал свою партнершу, я не видел как это было с более крупной Александровой, Образцова конечно, находясь в весе пера, удобна по-моему для всех.

Евгения Образцова - Денис Родькин




Каким-то образом молодой артист сумел снивелировать разницу в росте, хотя в поддержках в партере ему приходилось приседать ниже плинтуса, опять же, не теряя красоты поз - спасибо Педагогу, который сумел привезти в соответствие партнеров друг к другу.



Collapse )

Дирекция вовсю пропагандирует дебют Ольги Смирновой в Аспиччии, по центральному ТВ даже прошамкали что это будет равноценно дебюту Бессмертновой чуть ли не в партии Жизели ... Ну, полоумных не сеют и не пашут - они сами нарождаются:-).
Из просмотренных мною фрагментов с репетиции могу сказать только одно - полное отсутствие прыжка и топот не украшают ведущую партию, даже если в движениях рук кругом одни локти. Отчитаться не смогу, п ч не пойду.