March 25th, 2012

24 марта : утро — Пламя Парижа Большой театр; вечер — Recital Cecilia Bartoli БЗК

Дело дошло до того, что меня уже не устраивает один поход в день на оперу, балет или в концерт, также, как же в свое время не устравивал один перелет в день и я делал их два:-).
В субботу вокальное и хореографическое искусство окончательно слились во мне в единое целое. Как получилось : с утра в Большом театре давали Пламя Парижа, не скажу, что это мой самый любимый балет в репертуаре БТ, скажу, что один из самых не любимых, но как не пойти, если на сцене собиралась блистать прекрасная Анжелина Воронцова и Денис Родькин; а вечером должен был состояться, отложенный уже не помню с какого времени, концерт Cecilia Bartoli, билет на который давно был заготовлен. Пошел на 2 мероприятия в один день и отчитываюсь в одном флаконе.

Сначала самое дорогое что у нас есть, а именно балет.
В Пламени Парижа занято много разномастных солистов и по окончании спектакля я вдруг понял, что почти все понравились.
Обычно самый боевой акт - второй, с топотухами и со всем известным конкурсно=концертным па-де-де Жанны и Филиппа, а шедевр дворцовой хореографии по задумке Алексея Осиповича, что греха таить, всегда идет под сонное посапывание зала + даже самые выдающиеся балерины валяют кто во что горазд все эти наворты и изыски, поставленные самолично бывшим худруком, якобы на основе сочинения Вайнонена. Но все смешалось на Новой сцене БТ в это утро... Ни с того / ни с сего, без объявления войны, интерес публики, которая в основном состояла из школьников и их мам/пап и была абсолютно не организована, с легкостью сосредочился на танцах Актрисы времен Великой Французской революции и ее партнера.



И случилось это по вполне понятной причине - такого исполнения какого бы то ни было па-де-де сцена Большого театра давно не видела. Можно сколько угодно пыхтеть, злиться, расстраиваться, ругаться, в конце концов обзываться и переходить на личночсти (в тч и мою:-) ), но если человек хоть что-то понимает в балете, то такие танцы для него всегда будут праздником души.



То, что Анжелина Воронцова танцует абсолютно правильно, великолепно выучена и оч хорошо подготовлена к исполнению любой партии, - факт непреложный. Чистота ее танца всегда безупречна, но еще в ней присутствует то, что оч цениться в любом виде искусства - когда не видно работу : исполнение радостное, легкое, в свое собственное удовольствие и в удовольствие публике. Кроме того, Воронцова, пожалуй, одна из не многих, которая танцует по всей сцене. Понятно, что это результат множества репетиций и серьезной работы педагога Николая Цискаридзе, но хотелось бы, чтобы все остальные так поработали, а не толклись бы на одном месте, как куры на насесте.
С техникой у Воронцовой все в порядке, но откуда у совсем еще молодой балерины такое чувство стиля исполняемой хореографии ..., эта салонная менуэтная манера; опять же, эти замечательные мягкие поющие руки и настоящая балеринская повадка, ну и, наконец, сценический магнит, который и есть тот самый случай - я пришла, смотрите на меня!





У Дениса Родькина, который сейчас изготовился делать вертикальную карьеру, и было бы оч здорово, если бы все получилось как задумано, но об этом говорить пока рано, на данном этапе налицо и технический, и артистический рост от спектакля к спектаклю. Конечно великолепные внешние данные и оч хорошие природные возможности; и, скорей всего, трудолюбие (если я правильно понимаю) и желание танцевать качественно, ну и под присмотром хорошим, что и делает Родькина одним из самых перспективных артитов балета БТ. Все свои фрагменты станцевал можно сказать идеально, к партнерским качествам тоже не придерешься. Родькин из тех артистов, за которыми интересно следить.

С чувством глубокого и полного удовлетворения резюмирую про своих - не подвели, а наоборот полностью оправдали мой энтузиазм, заставивший с утра пораньше на целую субботу выпереться из дома, и уже если все остальное было бы совсем плохо, этих двоих было бы достаточно для не бесцельно прожитого дня.:-)

Целиком


Collapse )


Сам себя поздравив с бодрым началом дня, я отправился подкрепить угасающие силы обедом в предверии встречи с Циолковским оперной сценыCecilia Bartoli (почему с Циолковским, п ч бартоли такие же прорывы осуществляет в вокалее, какие Циолковский осуществлял в космосе:-) ). Надо отдать должное Бартоли — собрала полный зал, хотя дорогие билеты в большом количестве имелись во всех продавалках до последнего. Видимо правильная и давно отработанная система выдачи белых билетов нужникам, привела к совершенно правильному виду Большого зала Московской консерватории : народу набилось и мЭломаны тоже были.

Насколько я понял, Bartoli пела кастратский репертуар со своего последнего диска Sscrificium, по установиившейся традиции она каждый записанный диск катает по городам селам, вернее, не она катает, а ее катают. А намного лучше было, если Большой театр прикатил постановку Графа Ори Цюрихсой оперы с ее участием и где она играла и пела весьма запоминающимся образом.

Но Мск имеет то, что имеет, поэтому я сидел и клевал носом, издали любуясь на все ее приколухи в стиле знаменитых прототипов, которых Бартоли пытается реанимировать. Выглядело это достаточно забавно. Но отдать ей должное надо — она таки была похоже на мужика в лосинах пушап и в совершенно идиотском павлиньем хвосте на последнем бисе:-)
.
Как поет Cecilia Bartoli все знают — она поет точно также, как на диске, это тот редкий случай, когда записи ни на грош не изменяют голос. И по записям Бартоли с течением времени можно легко отслеживать все изменения, которые происходят с ее голосовым аппаратом. Если раньше у многих людей вызывало множество сомнений ее меццо-сопрановость , то теперь, сдается мне, что ее аппарат имеет весьма отдаленное отношение к тембру меццо : низы есть, но все что выше уже давно сопрано, вытянутое в тонкую ниточку + верхние ноты, писклявые даже для сопрано и куда-то улетучился блеск и сверкание — все больше квохтание.
Что осталось. Конечно феноменальная техника, которая пока что никаким образом не порушена и размер голоса, который нисколько не вырос за прошедшее время:-) . Дыхалка у Бартоли фантастическая и строй она держит идеально. Но несмотря на все мое огромное желание приобщиться и встать на одну ступень с настоящими меломанами, признаюсь честно, этот номер у меня прошел с трудом. Когда она пела allegro — это еще куда ни шло, а когда начала тянуть "колыбельные", я ознакомился с отремонтированным Большим залом консерватории буквально досконально, выучил наизусть порядок композиторов на боковых стенах, а потом, и вовсе, залез в интернет и посмотрел, что мне написал Lefevr, который когда-то был на московском, тетеринском концерте Бартоли и сказал, что больше не пойдет и я в этот момент ему завидовал:-).

видео больше вешать не буду, картинка устраюшащего качества :-) снято с самого верха, все бликует


«Orchestra La Scintilla», Zürich работал полностью под свою примадонну и они конечно совершенны, как одно целое. Я, правда, не уверен, что такое растворение в лидере идет на пользу музыке, но им лучше знать. :-)

Händel - Teseo - M'adora l'idol mio


© photo Olga Minina


Публика наша встречала Бартоли замечательно : и криками Брава, и рингтонами, и кашлем, и падающими сумками — всё как всегда, но 4 биса выколотили, включая короный перьевой. Закулисы не пускали, а я не стал ждать на улице, п ч еще неизвстно как отреагирует выдающаяся вокалистка современности:-). Уж если сырить, то в Цюрихе,— подумал я. Но в Цюрихе был Новый год и все исполнители Ори отправлялись скоморохами на банкет с людьми, которые доплатити к билету CHF 190 за ужин, оч неплохой.

PS Лучше все таки, когда Cecilia Bartoli женщина. Она такая пикантная, такая остроумная, веселая была в Le comte Ory — просто глаз не оторвать. Но это так .., мысли вслух...:-)