March 22nd, 2012

Don Carlo Opernhaus Zürich 18.03.2012

Перелет Berlin - Zürich меня огорчил - обещанный Embraer не подали. Подали здоровенный А321, так и в нем меня усадили принципиально около параши и даже перебежка не удалась, п ч все места были заняты. И в связи с этим у меня вопрос к уважаемой публике - куда все едут в 10 утра в воскресенье из Берлина в Цюрих ...
Ну, да ладно, главное я знал куда еду, а ехал я попрощаться с Цюрихом, бросить монетку в Zürichsee, пожать лапу лебедю, ну и в Оперу сходить, тем более обещали неплохую - Don Carlo, которую, как в знаменитой песне, - в этом сезоне поем о Робинзоне, в этом сезоне поставили везде. Opernhaus Zürich подтянулась тоже. [У них, правда, была постановка 12 лет назад, но она в последнее время не шла, вот решили подновить].



Составчик пообещали хороший и дирижера именитого - ZUBIN MEHTA.
Видимо предполагалось, что он сумеет вдохнуть какую-то особую жизнь и особый смысл в этом году в это чудовищно заезженное произведение.
Вдохнул... Да так, что основное мое удовольствие заключалось в том, что спектакль был дневной [начинался в 3 ч - закончился в начале 8 - шел с одним антрактом, но с лесом Fontainebleau и первое отделение продолжалось 2.20]. Похоже постановщики опер решили брать публику измором, но мы не сдались, тем более, что мой дешевенький билет оказался на такой высокий стульчик, что вставать даже и не приходилось. Единственный недостаток - на нем постоянно надо было держать равновесие, а может это было и достоинство, п ч если я всхрапну, то делаю это громко:-). А так приходилось собираться с мыслями и с силами, что пошло на пользу проведенному в Опере времени.:-)

Collapse )

Примерно к середине Фонтенбло стало понятным, что надеятся можно только на голоса, даже не на драмигру, п ч классическая иллюстрация не предполагает больших телодвижений и вообще движения. Поэтому я сосредоточился на вокале.

Хедлайнер оперы Дон Карлос в исполнении FABIO SARTORI был какой-то не совсем хедлайнерский, при том, что спел прилично, но похуже, чем когда я его слушал в Schiller Theater. Крепкий спинто, имеющий необходимую теноровую звонкость и резкость, хорошего объема голос; немножко не хватало чистоты звучания, но видимо болезнь сыграла, т к накануне он заменялся. ОбразА никакие не создавал, п ч в этом спектакле их не создавал никто : красиво одетые люди выходили, становились рядом в дуэтах [упаси боже, никто не обнимался / не целовался, по грудЯм никто не шарил / ноги не раздвигал и соотвественно никто никого ни на какие столы не заваливал] и пели, не глядя друг на друга, а все больше на дирижера.

Моя любимица ANJA HARTEROS ну очень хороша и красива; тоненькая, с забранными волосами, натянутая, как струна, меланхолически бродила по сцене и меланхолически пела свою партию, иногда, правда, проговаривая иные места. Было впечатление, что ей как-то лениво все это распевать, поэтому на протяжении почти всего спектакля она не сильно затрудняла себя выразительностью. Сдается мне, что я не первый это говорю, но вот так она сделала Елизавету. Арию спела как ученица консерватории, не эмоционально, вначале, так и вовсе, просто отрабатывала номер, но потом поддала звука, и чуть-чуть полыхнуло Анией Хартерос:-), той самой, которую я так полюбил в Дездемоне.



Мне показалось, что неудачно прозвучали 2 дуэта : первый, Io vengo a domandar grazia alla mia Regina,
один из любмых, почему-то оказался ужасно длинным,а заключительный они просто мурлыкали как котята, Елизавете даже не удалось забить Карлоса в кульминации, да и вообще за весь спектакл ни одной кульминации не было. Что говорить про 2-х главных героев, когда Auto de Fe прошло ровно как душеньки-подруженьки в саду у Лариных и что вообще впервые на моей памяти - оч спокойно прошел дуэт Позы и Карлоса, причем Сартори и Massimo Cavalletti сливались идеально, и оркестр вроде был при них вполне в мазу, однако, в итоге результат оказался нулевым, зал еле-еле поаплодировал. Так не бывает ! - подумал я ... оказалось, бывает и не где-нибудь, а в Цюрихе; может быть этот театр увядает, от него начало пахнуть мертвечиной...



Про Matti Salminen и Alfred Muff опускаю. Хотя, про Салминена думал будет хуже. Вышло ничего и можно даже сказать знаменитую фразу - для своего возраста он поет хорошо. :-)


VESSELINA KASAROVA, огребшая в свой репертуар 54-ю по счету партию, как всегда показала неординарное и оч яркое исполнение в соответствии с возможностями своего голоса.. Разумеется, у нее здорово получилась Canzone del Velo, в чем, собственно, никто и не сомневался, - все украшения были пропеты абсолютно точно и быстро, и, пожалуй, это был единственный фрагмент, который шел в нормальном привычном для уха современной публики темпе.





Про O don fatale такого сказать нельзя... тут ей конечно пришлось потруднее : и наверх забираться, и не задохнуться. Но, в общем и целом, исполнение Казаровой получилось интересным.
Её конечно наверняка разругали, что это не привычно, что так это не поется, но на то она и Vesselina Kasarova - у нее все поперек канонов, она этакий философ от музыки. Голос несомненно позволяет ей петь эту партию, хотелось бы побольше и пожирнее низов, но ...



В конце, висидевшая 4 часа публика, устроила овацию исполнителям. Правда, дирижеру как-то сквозь зубы. Самый большой успех неожиданно оказался у ди Позы, который и на самом деле пел здорово, у MASSIMO CAVALETTI великолепная сценическая внешность и он единственный, кто свой самый знаменитый кусок провел вполне драматически по ударному. По жизни, на подсырнике, Кавалетти оказался мордастым парнем с довольно таки простецкой внешностью и вот это тот случай, когда сцена улучшает внешние данные, и такое намного лучше, чем когда наоборот.:-)





Подсыр для Цюриха был знатный, собралось nn-ое количество людишек, трясли всех по очереди (только Мету пропустили, не приласкав, но его наверное приласкает пресса). Ну и я тоже подсуетился. Не удалось дождаться только Сартори, он наверное пошел на essen в местную столовку, а кушает он видимо хорошо.
В это время в Цюрихе уже стемнело и все лебеди разбежались кто куда, т ч прощание славянки не случилось и я уже задумался, а не придется ли мне еще разок туда съездить ... И монетку я не бросил ...

Tosca Wiener Staatsoper 19.03.2012

Т к 19 января я был в Вене, то билетом на 19 марта на Tosca в Wiener Staatsoper запасся заранее. Оставалось только перелететь из Цюриха в Вену опять в битком набитом самолете и с этой задачей я легко справился.

Тоска - первый спектакль, который José Cura спел 18 лет тому назад в Вене и так и продолжает по сю пору - раз в 2-3 года обязательно поет Каварадосси (не знаю, правда, как дальше будет, п ч у нынешнего интенданта другие любимые исполнители и на будущий год в роли Тоске наверняка выступит его любимчик Alagna).



Collapse )

А опера прошла с бурным успехом благодаря мужиками, они на этот раз просто подобрались.
У меня теперь новый кумир - Marco Vratogna. Пел Скарпиа.



Обладатель приятного на слух баритона, что для такой партии как Скарпиа может и не есть хорошо:-). Роль всю практически пропел и такое на моей памяти впервые : не гавкал / не рявкал / не ширил звук / ни одной проходной нижней ноты - все озвучены и сама по себе манера исполнения оч привлекательная, четкая, настоящая итальянская. И вот уж у кого более чем достаточно было драматизма в игре. Причем, без всякого намека на кривляние, корченье рож и всю ту дешевую атрибутику, которую слишкой часто употреляют многочисленные исполнители этой партии. У Vratogna Скарпиа получился выписанным в стиле изображемой эпохи от а до я.
И тоже успех у публики имел оч хороший; он бы и больше получил, если бы не сидел до окончания 3 акта.

К этому сезону немножко подновили сам спектакль, стало посветлее в последнем действии и Палаццо теперь светят намного лучше. Подновили костюмчики - у José Cura новые штанишки и сюртук, поистрепались видать за 18 лет, а скорей всего натянуть уже не может.:-)
В этом спектакле Кура был заметно сдержанней, чем с Папян и, тем более, с Гулегиной : в церкви никаких заигрываний, все серьезно; в 3 акте как-то тоже особо не миловались; да и Вратонья к выдающейся Брунгильде не очень-то приставал, - т е, приснопамятного заваливания на кушетку в исполнении дядиРудега здесь не случилось - попытки к изнасилованию прошли целомудренно:-).
А т к партнерша была холодна, как нос здоровой собаки, мужичкам ничего не оставалось, как добирать вокалом в своих сольных фрагментах. И Кура добрал (кто бы в этом сомневался). Блестяще спел обе арии, заферматил Викторию так, что стены дрожали и сыграл как полагается и конечно имел всё, что он должен иметь и походу спектакля и по окончания его : после каждого действия по 2 раза за занавес, в конце 2 раза соло поклон и вообще принимали замечательно.
Спектакль получился праздничным и поэтому у меня язык не поворачивается сказать без Тоски нет Тоски - Тоска была более чем среднего уровня, однако вечер превосходнейшим образом состоялся.



Состоялся и подсыр, который меня интересовал с моей не тривиальной точки зрения:-).
Как хорошо - никакого орднунга. Т е не нашлось соплиста, который бы оплатил двоих ливрейных, делавших бы пуск и выпуск при проходе к телу (а народу было заметно побольше, чем на Фаусте с Кауфманном). И как всегда свалка:-) : бабушки, которые хотят любоваться на предмет и не отходят никуда, опять пачки фотографий и ноу-хау - 10 программок одна подписывала. Через некоторое время подтянулась Стемме и тоже получила свою толику зрительской любви.



Я, собственно, в свалку не лез - я туда никогда не лезу, п ч в конце концов артисты все равно выйдут на улицу и, тем более, мне удалось схватить на излете Вратонью - он оказался таким лощеным gentleman, с голой, как коленка, головой и в ладно пригнанном пальто, оч элегантный мужичок - и всегда выбираю наблюдательный пункт за дверью с решеточкой (там многие выбирают этот пункт).
И вдруг, рядом со мной оказался предмет до боли знакомый, от него просто запахло Москвой... Это были сложенные вместе две балетные пачки, черная и белая. У меня как-будто рефлекс сработал - Одетта-Одиллия. Да, - ответила хозяйка обмундирования, которая в этот момент вышла из Оперы и видимо решила потаращиться через решеточку из-за кого на подсыре такой ажиотаж. Мы поболтали только чуть-чуть (это даже и болтовней нельзя назвать и, сдается мне, что это была Ольга Есина). Наши балетные везде, - с гордостью за страну подумал я и пошел заниматься своим прямым делом - сырить José Cura.:-)



А т к подойти к нему надо было с каким-то делом, а программку мне подписывать не оч хотелось, то пришлось попросить фотографию и теперь у меня их 4 уже есть.:-) Дальше уже можно было спокойно фоткать, не обращая внимание на япошат, которые просто развешивались гирляндами вокруг предмета.

Все хорошее когда-нибудь заканчивается и этот настоящий венский подсырник прибыл к своему финалу. Знаю, из наших есть еще люди, которые собираются на такую Тоску, т ч может быть кто-нибудь что-нибудь еще и расскажет... А вдруг Nina Stemme запела настоящим драмсопрано ... :-)