January 6th, 2012

Otello Opernhaus Zürich 01.01.2012

И заканчивая празднование европейского Нового года, отчитываюсь о посещении 1-ого января 2012 г. замечательного спектакля Отелло в Opernhaus Zürich

Т к новогодняя поездка была задумана давно и тогда еще в афише стоял Peter Seiffert, билет я купил самый наидешевый - чего там рассматриивать-то кроме Barbara Frittoli, а постановку к этому времени я уже изучил. Где-то за месяц Зайферт окончательно пошел в отказ и на горизонте нарисовался, чтобы там недоброжелатели не рассказывали:-), один из самых лучших дуэтов всех времен и народов для этой оперы.



Я в очередной раз сам себе поаплодировал и в первый день нового года, предварительно хорошенечко отдохнув после непростых праздников, отправился на гостичном shuttle в City Center, который к этому времени совершенно вымер. Дождь уже прекратился и погода стояла славная, однако местные видимо начали готовиться к трудовым будням : зашторились, затаились и тд.. Только несколько пар албанских сепаратистов:-) с колясками, в которых сидели их детки, прошмыгнули мимо.

Collapse )

Я немножко пофотографировал вечерний Zürich в более-менее приличных погодных условиях. Получилось нездорово. Осенно темно. Сиял только один отель, и то по личной инициативе себя украсивший, и парочка личных балконов.

быстротекущий Limmat


Collapse )

Всё. Опера сияла ровно так, как всегда сияет - никак.



Это вам не наш театр, который из космоса видно как он сверкает. Но народ в потемках брел активно и потом, как оказалось в театре, слышалась русская речь, причем, без мата, как это частенько теперь случается в Wiener Staatsoper. Предполагаю, что это лыжники на некоторое время задержались в Цюрихе, чтоб посетить знаменитый оперный дом.:-)

Collapse )

Если в пении José Cura никаких особых перемен нет, кроме того, что он перестал гнусавить по сравнению с тем, как это было в первых его Отелло и теперь практически поет эту партию как 2-мя пальцами щелкает, и никаких проблем для исполнения не предвидится в ближайшее время - это его дело,

 

то у Barbara Frittoli изменения в голосе есть. Он потяжелел и поэтому понятны пробы Тоски и все остальные запросы на более жесткий репертуар и, на мой вкус, часть своей прелести потерял. Но ее музыкальность, органичность, бесподобная фразировка до сих пор оставляют ее в топе на одном из самых первых мест (это я прям, как венский критик, выдаю на-гора, который написал после Бокканегры, что Доминго молодой и свежий, а Фриттоли, несмотря на возраст, все еще поет неплохо:-)).
Еще немножко клюну за деланные и весьма акцентированные низы в Дездемоне (в какой-нибудь другой партии может быть это все и не так). Все остальное практически безупречно. Конечно же legato, длинное дыхание, красивое mezzo voce, острота звука в ансамбле в 3 д. - все при ней.



А уж как они обыграли эту несчастную историю и до какого состояния довели публику, если по окончании спектакля занавес медленно и долго опускался в гробовой тишине; занавес опустился, а гробовая тишина продолжалась... У меня хватило времени подумать на тему они все сейчас все встанут и разойдутся, как с кладбища после похорон, у них ума хватит:-), поэтому секунд через 10 понял, если не я, то кто - и три раза хлопнул в ладоши. И тут публика начала потихоньку приходить в сознание и начался вой дам в бриллиантах и херов в бабочках...

Thomas Hampson - Barbara Frittoli - José Cura




Такие концовочки дорогого стоят. Я вообще-то присутствовал на таком впервые.
Вот к чему приучил цюрихскую публику Alexander Pereira - умеет она в какой-то момент оторваться от постановки. В этот раз уже никто не смеялся над атрибутикой, все слушали музыку и вокал, которые буквально задавили всю эту лабуду, которая называется режиссура оперная.