October 16th, 2011

Puccini La fanciulla del West Opernhaus Zürich 12.10.2011

Очередной вылет Барселона-Цюрих состоялся ранним утром, поэтому на La Rambla пришлось выйти в 5 ч для того, чтобы поспеть на аэроавтобус. Уличный термометр показывал +22 ° и оглядевшись посторонам я с изумлением понял, что на Рамбле ничего не изменилось — как шла толпа народа, так и продолжала идти; как стояли проститутки, так и стоят; и гимнасты исполняли свои сальто-мартале; единственно , живые куклы куда-то подевались(наверно отправились передохнуть теперь уже в позе лежа) :-)

Collapse )

А в театре вечером давали La fanciulla del West.



Collapse )

Все происходящее на сцене было абсолютно понятно, вплоть до самых тонких нюансов. Это конечно певцы просто орлы, но надо было дать им материал, в котором можно было показать себя с наилучшей стороны и Паунтни это сделал. Теперь Девушку с запада мне достаточно трудно будет представить в каком-нибудь другом варианте. А если учесть что и по музыке просто незабываемо, то Цюрих в очередной раз показал спектакль, который войдет в разряд самых ярких оперных впечатлений.
Хор и оркестр безупречны, но говорить такое про Цюрих общее место, — это само собой разумеется, — там не бывает плохой музыки. Вот, пож-ста, достаточно не простой веризм сыгран цюрихским оркестром так, как и не приснится оркестру миланской Скалы, который с большим успехом продлил контракт с Баренбоймом, а ведь это он приложил руку к тому, что Милан теперь имеет то, что имеет.

Ну и солисты.
José Cura, — который Девушку с запада в Цюрихе поет один со дня премьеры, — к нему ни по игре / ни по вокалу никаких претензий быть не может. Яркое исполнение : здесь никакого осветленного тембра, как в Сельской чести или Богеме, всё от начала до конца настоящий драматический вокал; великолепно озвученные нижние ноты; достаточно затемненная середина и просто режущие ножом верха. Плюс абсолютное понимание рисунка роли - без аффектаций и пережимов, которые вкупе с превосходным пением всегда делают певца однозначно центром любого спектакля, что, кстати, подтвердил и прием публики, и общее настроение зала.



С блеском заменивший Ruggero Raimondi, баритон Claudio Sgura настолько приятно удивил, что по приезду в Мск я полез искать хоть какие-нибудь сведения о нем и, если кто что знает, мне будет оч интересно почитать что за певец, откуда (понятно, что итальянец).
Пел - отпадно. Уже не говоря о том, что всё при этой роли : и внешние данные, и возраст, и актерское мастерство. Так ведь еще и голос просто бесподобный - сочный, приятного тембра переливистый баритон, не драматический. Но отличные вокальные данные и мастерство позволили ему сделать отнюдь не певческую роль вокально оч интересной. И получается, я даже не нашел в опере мест, где надо постоянно разговаривать не выпуская изо рта сигару:-), п ч Sgura все время пел, разумеется, в осмысленном движении, а не в бессмысленной беготне, которой сейчас частенько увлекаются оперные певцы, дабы привлечь к себе внимани зрителей.

José Cura - Claudio Sgura
© photo http://www.operaduetsphotos.com/


у меня фотки к сожалению не получились :-(

Emily Magee певица не без недостатков и даже не без больших недостатков. Начнем хотя бы с того, что на драматическое сопрано она тянет с трудом и стенобитная роль ей не совсем по голосу. Поэтому на протяжении всего спектакля она слишком части преодолевала себя, а в 3 д в конце своего большого сольного куска едва не развалилась. Но это все спектакль не испортило, п ч Magee показала высочайший уровень драматической игры, органичности поведения на сцене, да и просто мне понравилось как она сделала Минни.





© photo http://www.operaduetsphotos.com/


Ансамбли все были пропеты идеально. Но конечно одно из сильных впечатлений — игра в карты под бесподобный шепот оркестра напряженка нарастала конкретно (даже, если ты знаешь что все кончится благополучно):-)

Еще пару слов о постановщике. Паунтни поразил еще несколькими, давно забытыми вещами — выходами главных геров. Это непростая штука и, если в балете выходы прим были настоящей коронкой Петипа, то надо отдать должное режиссеру, в опере у него это получилось просто здорово. Выход Джонсона, когда он сверху бросает вниз седло в миллиметре от спящего в баре человека, который, разумеется, просыпается, сразу забирает внимание зала и становится понятно кто-то не в простоте явился:-) (если выход Минни сам по себе у Пуччини обставлен хором мужчин, то в случае Джонсона это надо было еще придумать)
Ну и конечно полный истомы ломаный танец Минни и Дика, среди разошедшейся толпы по углам, тоже дорогого стоит.
Эти запоминающиеся фрагментики, их слишком много — всё не опишешь, но то, что на сцене была Опера с большой буквы, это несомненно.

© photo http://www.operaduetsphotos.com/


Публика, поначалу вяловатая, разгорячилась к концу на все 100. Да и трудно было бы остаться равнодушным к такому прекрасному спектаклю. Поорали, покричали, побравировали, повызывали и пошли по раскопанным буеракам на трамвай.:-) А я конечно на подсыр. Не сказать, что там толпилось много народу, но Куру самые яркие представители его черной сотни конечно же ждали. Но мужичок от театра почему-то подошел ко мне:-) Сначала спросил на каком языке я говорю и когда выяснил, что онли рашен, чуть не заплакал:-). Но потом на пальцах объяснил, что ждать придется оч долго, п ч зингеры остаются на эссен и мне ничего другого не оставалось делать, как пойти на свой электрический поезд и через 20 мин рухнуть в койку, такую мягенькую, удобную. :-) П ч подъем был опять в 4 и что характерно в Holiday Inn Express завтрак начинался как раз именно в это время.:-)
Вернувшись домой после непростого блиц тура осталось такое приятное послевкусие от моей самой любимой красавицы — ее величества оперы, которую, слава те господи, не задушишь не убьешь, как это пытаются сделать у нас ответственные за этот вид искусства.

PS Коротенький отчет о Лебедином 14.10 висит бонусом в посте про Эсмеральду

М
осква как оперный центр обогатилась новым видом гастролей - к нам приехал Nello Santi. Но приехал не один, а вместе с оркестром и хором Teatro di San Carlo, Napoli и чуть ли этот театр не старейший в Италии и чуть ли не самый знаменитый и тд.. Какое отношение Санти имеет к неаполитанскому театру Сан Карло в данный момент, - не знаю, - п ч ничем не дирижировал ни в этом / ни в прошлом сезонах. А уж если где дирижировал, так это в Цюрихе, чему я живой свидетель. :-)

Концерт немножко задержался, слава те господи, п ч у нас случилась пересортица с горючим:-) и, судя по рассказам очевидцев, какая-то пересортица случилаь и с Нелло Санти, которого застукали, если можно так выразиться, бегущим и задыхающимся за полчаса до начала на служебке.

Но это все мелочи. В обалденно темно-синем Стасике, на темно-синей сцене сначала появился оркестр, потом вывалился хор, а потом появилась первая скрипка женского пола очень даже и ничего; зал обрадовался и устроил ей овацию ( у нас первую скрипку как-то не принято радостно приветствовать, а в европах так и делают; например, в Лисео в обоих концертных исполнениях публика знала почему первая скрипка выходит последней и как ее надо встречать.)

Collapse )





Расходились все довольные. Давненько Верди не слушали, да и негде, блин горелый, его особо послушать сейчас в Мск.