September 16th, 2010

Donizetti : Lucia di Lammermoor, КЗ Мариинского театра 15.09.2010

NATALIE DESSAY зачастила в СПб... Событие это само по себе знаковое.
Можно конечно предположить, что по давней российской традиции ей как заезжей звезде платят очень высокие гонорары.
Можно предположить, что звезда мировой оперы влюбилась в архитектуру славного города на Неве и ей пришелся по душе темперамент и горячий прием публики из культурной столицы России.
Боюсь, что недалеко то время, когда Дессэ можно будет увидеть в Летнем саду, сидящей на лавочке в шапочке, связанной крючком, но принципиально в 2-х майках, надетых одна на другую. Но это всё лирика:-)

Piotr Beczała - Валерий Гергиев - Natalie Dessay


Ах. Ах! Что за прелесть поездка в город на Неве на поезде со странным названием Сапсан.
Еще больше понравилась поездка в метро в час пик с пересадкой в сторону Сенной площади, п ч ближе к концертному залу Мариинского театра «Абдула-сараю» метро не ходит. Доезд до «Абдула-сарая» закончился весьма благопристойно, если не считать нескольких матюгов, которыми я наградил нескольких уж слишком культурных жителей северной столицы.:-)


Контингент публики, собравшийся слушать ламмермурскую невесту, оказался довольно-таки знакомым: ну, во-первых, всямосква ринулась потаращиться на забугорное чудо; да и лучшие представители питерской оперно-мэломанской элиты мне знакомы, пожалуй, еще больше.
При близком их рассмотрении мне стало горько и стыдно...
Чморить их больше не буду.
Пусть Кролик любит Доминго, а Ромочка дрочит на Доницетти. Пусть они делают что хотят. Хотя немножко за Кроликом буду продолжать присматривать. Я за ней и в зале присматривал первые 25 минут, во время которых все ожидали выхода дирижера [как всегда], а потом когда он вышел, стали слушать музыку все вместе. Т е произошло этакое братание двух столиц.:-)

Ну что сказать..? Опера хорошая. Мало что потеряла от концертного исполнения. П ч от того, что Natalie Dessay исполняет Лючию в сумасшедшем доме (постановка во Франции), она мало что приобретает. И черное платье, украшенное большим цветком, ей идет все же больше, чем грязная ночная рубашка.
Концертное исполнение было оформлено как в старые добрые времена - по сцене никто не шлялся, исполнители чинно расселись на стульчиках за пюпитрами сзади оркестра, когда вставали для того, чтобы исполнить свой фрагмент, руки в основном держали по швам, а поднимали их для того, чтобы перелистывать ноты. Все, за исключением Натали Дессэ. Которая, видимо, после того, как исполнила Лючию в Париже, справиться со своими руками никак не может, - они у нее теперь живут собственной жизнью и создалось такое впечатление, что певица на сцене постоянно гоняла мух. К концу это уже смахивало на нервный тик. Не знаю как у кого, но мне показалось, что Сопрано уже не может себя контролировать и таким образом как бы помогает выталкивать из себя звуки.
По успеху Дессэ была первой. По вокалу последней. Т е обрушение голоса идет оч стремительно; это исполнение было намного хуже того, что я слушал в Вене в апреле в La sonnambula.
Конечно есть мастерство, все еще красивые трели, способность на одном дыхании пропеть длинную музыкальную фразу, - "Verranno a te sull'aure i miei sospiri ardenti", - но сам голос от раза к разу становится все более неузнаваемым. Он болен. Операции даром не проходят. И вот в 45, как раз в расцвет творческих сил, Дессэ поет так, как она поет и это конечно совсем не та Dessay. Тяжеловато было смотреть как тяжело ей петь. Как она буквально заворачивалась узлом, когда выводила пассажи и как напрягалась, когда толкала верхние ноты..
И это та Natalie Dessay, тело которой могло вытворять все, что угодно, но при этом голос не терял ничего.
Понятное дело, были представлены все ухищрения певиц, которые уже не совсем хорошо владеют своим голосом, не уверены в том, что их аппарат сумеет правильно озвучит ноту, поэтому начинаются все эти мяу-мяу, подъезды и portamento . Ну и, разумеется, piano на верхах, когда надо полноценно ноту озвучить.
Сейчас у Natalie Dessay совершенно облысела середина и она искусственно давит на низы, выпячивая их. По всей опере можно сказать, что сцена сумасшествия ей удалась больше, чем выходная ария, но оригинальность исполнения в сопровождении инструмента, чем-то напоминающим ксилофон, под названием «стеклянная гармоника» [солист Саша Рекерт], которого к сожалению было слышно не так уж и хорошо, сделало звук каким-то расплывчатым...
Из основных неудач - конечно еле промямленный секстет и финал 2-ого действия.

Короче. Всё проходит. Прошло и это.
Но отдадим Natalie Dessay должное. Она — Имя; есть записи, по которым мы знаем что и как певица выкамаривала [в хорошем смысле этого слова] и, предполагаю, что она еще довольно долго будет в топе, п ч теперь для любого вокалиста хорошо проработанное прошлое является пропуском в очень теплое, приятное и сытое настоящее.
Пока у экс-королевы бельканто ума хватило отказаться от Амины. Посмотрим, что будет дальше.

Теперь про то, что мне понравилось. А люблю я честных теноров !
Так вот, честный лирический тенор Piotr Beczała показался прям очень по-хорошему.



Музыкальный, с отличной дикцией и с превосходным по качеству голосом с одним ма-а-а-а-аленьким недостатком—слегка зажатыми верхами. Но это все ерундень. Разливался просто как птица на воле. Голос звонкий, зал прорезал только так и при этом по тембру теплый. И особенно стало понятно, что такое настоящий Тенор, когда гундосо-противным звуком заблеял исполнитель партии Артуро Дмитрий Воропаев.
Понятно, что Бечала лет 10 как в козырях, в которых Воропаеву никогда не бывать.
Понятно, что после того, как ставка на Rolando Villazón оказалась битой на Бечалу обратил внимание DG. А это всегда чревато для любого вокалиста. Но все же как-то хочется надеяться, что у тенора достанет ума не хвататься за Don Carlo и Хозе из оперы Бизе и тогда нам всем еще придется порадоваться на всякие такие симпатичные финтифлюшки, которые могут исполнять лирические тенора такого качества как Piotr Beczała. Так в ушах и стоит в виде воспоминаний его превосходный голос. И получилось, что поехал я на Дессэ, а уехал с Бечалой.

Был там еще баритон - Владислав Сулимский - с голосом, по тембру напоминающим скворчащее на сковородке мясо, но как-то в ансамблях не помешал, а даже наоборот. :-)

Оркестр под управлением сами знаете кого подтвердил известную истину - такой оркестр будет слышен везде и всегда! И тут мы его слышали отлично. И почему-то ни одна труба не сбрехнула и скрипочки пели отменно, хоть иногда и вступали не вовремя.
Но это уж, знаете ли, слишком, хотеть того, чтобы наш оркестр вступал вместе.
Да и то сказать, после дозаписи, которая началась сразу как только публика покинула зал, в половине 12-ого, в потемках ночного города бежать домой, чтобы завтра с утра пораньше начинать все сначала, это все же подвиг героический. И я преклоняюсь перед оркестрантами Марьинского театра. И хоть сейчас отменили давать по несколько звезд героя России, я бы им всем дал штук по 5 каждому.

К «Абдула-сараю» есть серьезные претензии - подсыр расположен неудобно. Как говорит Михсан с Амбершей, в СПб тоже никто не думает о публике, особенно о той, которая приехала из Москвы и, так как у нее обратный поезд в 0.40, любит это дело делать. Делали мы это дело. Делали.., а потом сели на такси, да и уехали на вокзал, не осмотрев ни Петергофа и ни мою любимую "Аврору". Придется опять приезжать. Но я предполагаю за Дессэ теперь дело не засохнет, может и свою мечту исполнит - на старости лет Татьяну споет, тогда уж приеду питерских мэломанов навестить.