January 10th, 2010

П.Чайковский : Пиковая дама, Latvijas Nacionālā Opera 07.01.2010

В предверии Рождества Христова происходило великое множество событий.
На первом месте, конечно, встреча форума *Жопагены*, наконец-то, с участием Кактуса;
 на втором, ангажемент *энергетической* балерины в Париже в «Щелкунчике» и выезд туда боевого авангарда физически маломощной интеллигенции с форума балетфрендс для поддержки главной звезды домена;
ну и прям в Рождество состоялся знаменательный дебют - Иван Васильев выступил в Мск в заглавной партии в самом новогоднем балете.
Меня не было нигде, но я знаю всё ! - вот такой я человек.

Сам же я 6-ого числа сел в поезд Москва-Рига и отправился куда подальше от всего того шума, который творился в столицах России и Франции.
Аккурат в православное Рождество в Риге, в столице свободной Латвии, входящей в Евросоюз давали Пиковую даму Петра Ильича со звездами мировой оперы Aleksandrs Antonenko и Kristīne Opolais.

Ну и чего было не поехать, если у меня мультивиза…
Нет, конечно можно было бы слетать и в Парижик, но я что, ненормальный и балет не видел, да и Осипову видел достаточно. А в Риге не только опера, но и друзья хорошие. И так все получилось по дружески, с осмотром стольного города, с посиделками в кафе, с заходом в театр за 6 лат(отдельно отмечу, в этот день можно было купить билет еще дешевле - за 3, п ч четверг день скидок).
Единственная неудача, не дождался Антоненко, моего нового кумира.:-)
Ну это неважно, главное, что все сложилось хорошо.




Collapse )

А что, собственно, хорошего — хочется ответить на вопрос, который мне никто не задал:-)
Разумеется, режопера, — настоящая, комнатная. Костюмы натурально из магазина и все аксессуары оттуда же. Когда поднялся занавес, - а я же помню, что в режопере надо оч много думать, - я задумался... Где я? Сначала показалось, что в вокзальном зале ожидания: были стулья, но не было рельсов, еще сильно смущал хор, одетый весьма разношерстно — от медсестры до кавалергарда. Я продолжил думать и предствил себе Дом Культуры, наличие в углу пианино все больше укрепляло эту мысль, но тут высокие прямоугольные коробки, стоящие там и сям, взлетели на спец канатах вверх под колосники и на сцене оказалось несколько скульптур; появились дети в форме суворовцев и я пришел к выводу, что у меня на глазах происходит экскурсия в музей. Вдруг, сзади замелькал плакат «Да здравствует 1 мая !», я намек понял и стал поджидать пионэров, но они не пришли. Зато появился стенд «Лучшие работники нашей поликлиники», прошу учесть - все по-русски и я окончательно перестал заморачиваться на тему что все это значит и стал присматриваться к солистам.
Т к исполнителя партии Германа я в лицо знал, то он меня в заблуждение не ввел, окончательно утвердив в мысли — это Герман, запев Я имени ее не знаю.



Collapse )

Под финальный реквием, спетый мужской частью хора оч слаженно, но уж чересчур резво, на Германа опускается коробка. Надо бы плакать, а хочется смеятся.

Любовь Соколова - Kristine Opolais - Modestas Pitrėnas - Aleksandrs Antonenko - Samsons Izjumovs - Ольга Яковлева

Вот такая постановочка. Жаль, что Латвийская опера теперь в Евросоюзе, а на Евросоюз Золотая маска не распространяется, а то я бы первый проголосовал за то, чтобы режиссера Andrejs Zagars наградили этой уникальной наградой.

Это про идиотизм, теперь про вокал и вообще про оперу.

Оркестр, несмотря на небольшой состав, играл очень прилично, без откровенных киксов и ляпов. Хор в стране, которая любить петь хором, пел, как один человек с хорошим голосом. Совершенно бесподобный хор мальчиков в 1-й картине, но было бы странно, если б он был плохой в католической стране. Это все в зачет прослушанной опере.

В зачет ей также вокал Aleksandrs Antonenko.
Правда, временами мне казалось, что петь ему несвободно, т е выжимает он из себя и слишком ширит звук. Акценты вокальные ставит ради акцентов, а не со смыслом. И вообще, сдается мне, что Антоненко поет не свой репертуар, он чистый лирико-спинто с большим голосом и партии драматического тенора это не его. Он с ними справляется, но голос свой при этом насилует. Так оно и бывает, п ч есть востребованность в драм тенорах и лирики, которые могут крепкие партии хоть как-то озвучить, будут петь такой репертуар. И это оч жалко. Хотя, если у него все получится и он будет петь долго, то, как говорится, давай бог. Мы такие примеры знаем, когда лирико-спинто пел Отелло.

По части драматического таланта, хотел написать дела обстоят не так здорово, но потом понял — они никак не обстоят. Такого таланта певцу бог не дал. Слишком много оперной вампуки, экзальтации, дешевых игровых приемов. Да просто певец с неплохими внешними данными не смог отоварить эту роль визуально. Временами Антоненко играл не Германа, а Отелло, видать крепко засела в нем эта партия.




Collapse )

В сильно страдающей от кризиса Риги в Оперу народ ходит. Режоперу терпят. Такие постановки пытаются объяснить происками против русского искусства, но я-то знаю, что это ни какие не происки — это поиски существования бездарных постановщиков в многострадальной опере, в которой всякий раз вывезет вокал. И на Пиковую даму люди все равно пойдут, чего бы там на сцене не показывали. А уж если Антоненко подъедет, то мы и в Мск побежим. Но у нас такого Германа в скором будущем не предвидится. Поэтому вот, съездил в Ригу, еще куда-нибудь съездим... Кто-нибудь к нам подъедет. Так вот вот и живем...