October 3rd, 2009

«ЖИЗЕЛЬ» Большой театр 3 октября 2009 г.

Трехгрошовая ЖИЗЕЛЬ

В Большом театре случилось событие : девочка, которой не давали "Жизель" на протяжении двух лет, в следствии чего она была вынуждена танцевать эту  бессмертную партию на самых разных сценах от Казани до Нью-Йорка,  разумеется, - с триумфом, наконец-то порадовала и московскую публику. Ура, дали ! Но ожидаемое событие прошло без ажиотажа. Сдается мне, что если бы Наталья Осипова почаще танцевала "Жизель" на московской сцене, то интерес пипла угас бы сам собой, п ч при ближайшем рассмотрении оказалось - нет предмета для ажиотажа, зато есть уже сделанное имя - лейбл. И что бы кто не сказал теперь про Осипову, получается всем она интересна и такая вся из себя индивидуальность, по поводу которой схлёстываются мнения.

Не хочу ни с кем схлёстываться, т к Жизель Осиповой не произвела на меня ровным счетом никакого впечатления. На балете я понял, что не вижу источника этого драйва. Внешние данные балерины совершенно не подходящие для этой роли: ни протяженных линий, ни изысканных пропорций, ни романтической одухотворенности в ней изначально нет. Девушка имеет ярко выраженное амплуа субретки. К положительным качествам можно отнести высокий подскок (но прыжок не протяженный) и якобы большой энергетически игровой потенциал. Последнее мне показалось весьма сомнительным. Ну наверно в этом есть какая-то новость:-), когда Жизель, как черт из табакерки, выскакивает из домика и с полпинка начинает сарабернарить; не успев сказать всем здрасти, начинает уставать, хвататься за сердце, усиленно жестикулировать, танцевать поперек музыки, - т е готовить публику к тому, что дело будет. А на деле оказалось, что элементарную казенку балерина далеко не всегда может оттанцевать. В партии Жизели Осипова продолжила свою милую манеру неудобные движения заменять удобными, совершенно не заботясь о том, что при этом теряется красота и смысл сочиненной не ею хореографии. Самая коронка конечно происходит во 2-й части вариации 1-ого акта, когда она после 2-х туров в аттитюд становится на два копыта вместо того, чтобы не меняя ноги выйти с одного форса в арабеск. Да, с этого движения сыпятся многие, но все стараются его сделать. Такие мелочи, как плавные переходы в арабеске с пуанта на полную стопу с прогибом(самое начало вариации) оказались тоже недоступными для исполнения. Поэтому нам пред*явили то, что умеют - примерно так, как это делает Нетребко в опере, когда старается петь замысловатые пассажи. Ну и как Нетребко технические сложности преодолеваем актерским мастерством не ахти какого высокого пошиба.
Сцена сумасшествия -  грустная история... Исключительно спортивное исполнение. Осипова очень интересно бегает по сцене, такое впечатление, что она не балерина, а легкоатлетка, которая уверенно преодолевает барьеры с руками в кулаках (с руками там вообще отдельная история, это тот самый случай, когда МАХУ ну никак не может гордиться ученицей с руками не поставленными НИКАК и так до сих пор их никто и не может ей поставить). Количество дешевой жестикуляции зашкаливает. Я просто смеялся в голос, когда она изобразила клятву Альберта посредством двух сложенных пальцев, а потом другой рукой начала "гасить эту клятву". Ну сколько могут стоить такие мизансцены, что за дешевое открытие:-)? Это в "Иване Грозном" отлично выглядело у Владимирова, а в "Жизели" в трактовке Осиповой - совсем не катит !

С сильфидным актом тоже далеко не полный ажур, кроме, пожалуй, скоростной вертушки. Но то, что Осипова начала вытворят дальше совершенно и окончательно заставило забыть о приятных впечатлениях её первого появления во 2-м акте.



Далее ни одной по настоящему зафиксированной позы, эти самы позы она постоянно поправляла. Ни о какой таинственности, романтике речи не шло, на сцене была оч простая девушка в белом платье, которая постоянно умывалась руками, как кошка лапами (тоже какая-то удивительная находка), исключительно земная и неодухотворенная.



Более того, к финалу пошла та самая знаменитая энергетика, плавно перешедшая в силовые упражнения на сцене. Желание поразить зал высокими прыжками напрочь убило изящество и легкость. Энергетика победила:-)

 

Прием публики был теплым, но не супер, скорей обычный, жизельный.
Я больше, разумеется, на такую Жизель не пойду, п ч если бы так станцевала у нас какая-нибудь зарубежная гастролерша, - ну и аллах с ней - они слишком часто далеки от классического исполнения этой партии. Прискорбный факт заключается в том, что это Большой театр дарит миру вот такое демиклассическое исполнение великой классической партии. И какой же может быть тогда уровень балета в АВТ, если вся американская пресса просто захлебнулась от счастья и не увидела никаких недостатков, сочла исполнение Осиповой партии Жизели практически эталонным...