W. A. Mozart : Le nozze di Figaro, Большой театр 21.09.2022

Министерство культуры как в воду глядело и наверняка что-то такое знало, когда придавало Большому театру театр Покровского... Это теперь спасительный круг нашей глыбе, попавшей в переплет геополитических событий — острый дефицит заезжих «знаменитостей» *покровские* с лёгкостью восполняют уже не только на моржовых партиях, но и на самых, что ни на есть, центровы́х. И чего ни хватишься, все у них есть : нужен режиссер — пожалуйста, нужен дирижёр, милости просим, некому петь Альмавива, вот вам Василий Соколов — готовенький Conte и скоро Демон и его опять на амбразуру... с последним сомнения есть по вокальной части, но выхода нет : видимо, он единственный на пятерку сдавший эротический драматический этюд, заданный Владиславс Наставшевс, режиссером будущего шедевра.

Посетив очередные *Ноццы*, убедился в том, что работают они по принципу не навреди - органичны, симпатичны, в ансамблях предельно аккуратны;
Ольга Дейнека-Бостон — как звучит ! с такой крутой фамилией петь необязательно, только объяви и все ахнут :-)
главное по голосам не сравнивать с далёким прошлым, ну дык это при любом посещении БТ не рекомендуется делать.

Альбина Латипова | Сюзанна Tommaso Barea | Фигаро - Иван Великанов | Дирижер



Честно, даже не знаю, как появился в нашем проклятом мордорском театре Tommaso Barea.., ну приехал и приехал в очередной раз подтвердить мысль о том, что средний уровень это основной уровень современной оперы откуда бы кто ни приехал :-)
Особо распространяться о нем не буду [похож на балетного мальчика, особенно на фоне рыхлого мужского миманса:-)], а то Лебрехт обзовет его *рублевым басом* и кирдык карьере.


Альбина Латипова по-прежнему в моих приоритетах.
По голосу вообще ноль претензий.
Несколько усложняло обстановку маленькое чёрное платье, плохо вяжущееся с внешними данными, но ей хватило задора и артистизма обыграть такой современный образ. Ей бы конечно лучше Графиню, но там тоже костюмчик в первом действии ... плохо прикрытое бикини.




И напоследок дирижёр.
Некий г-н Великанов, протестант-тихушник, даже отлучили от маски за контпродуктивные действия в Нижнем по замене увертюры на Оду к радости по не понятно теперь уже какому поводу.
Так вот... ответственно заявляю — хороший, а я человек справедливый :-) Оркестр было не узнать;  шкала forte /piano европейская, а не такая, как принято у нас в БТ, сидел относительно близко и оркестр самым громким существом спектакля себя не позиционировал. Аккомпанементом его тоже назвать нельзя, потому как играл оч симпатичного и изящного Моцарта и не один голос не пропал, даже голос Бареа, который огромным не назовешь.
Тот случай, когда импортозамещение, например, г-на Доминго в Травиате на Великанова вполне может и катарсис произойти у многих :-)
Так как этот год назван годо поисков будущих муз руководителей БТ, ставлю галочку за Великанова. Правда, я других пока гениев не слыхал, может там ещё лучше есть в загашнике у Урина.:-)


П.Чайковский : Пиковая дама, opening night - Большой театр 14.09.2022

С тихой завистью, наблюдая за страстями, которые творятся в нашей попсе, уверен — ничего подобного в Большом театре ожидать не стоит ...
Не найдется такого «оппортуниста», как Ярослав Дронов, сумевшего засунуть таки палочку в муравейник и заставить всю нашу эстрадно-пенсионную либерасню разволноваться до дрожи в коленях.
Это же как надо было их всех напугать, что даже сама *Ксения Пощак* пошла в бой со своим использованным тампоном им. реж Богомолова наперевес; а в арьергарде за ней экс-правдолюб и правдоруб сережа соседова. И чем занялись — красные линии вдруг стали проводить, дерьмократы хреновы.

В классической тусовке напугать некем !
Перевелись пугалкины.

Поэтому, вот, милости просим, открытие сезона, Пиковая дама, в режиссуре, бессмертной, как уже выяснилось, потому что поди выпри произведения этих деятелей, прости господи, Римаса Туминаса. Из Вахтангова поперли, но денежки стрижем от расчленёнки под названием Россия. И получать эти денежки не стыдно, а Большому театру не стыдно их выплачивать.

Более того, БТ намылился Жизель в идиотской перелицовке Ратманского показывать публике.

Интересно, сколько и в какой монете отгрузит театр постановщику за прогон одного представления, как он это сделает ..?
А главное, зачем прогонять этот спектакль, когда есть Жизель в редакции Григоровича ? -  для того, чтобы фигой в кармане показать единство взглядов на происходящие в миру события, поддержать, так сказать, мнение творца, которое он изложил в соц сетях только не матюгами по поводу страны плательщика.
Для полной демонстрации надо ещё балерину Смирнову позвать, первоисполнительницу «шедевра»

Чего-то Урин со своей совсем берега потеряли... мало того, что состряпали сезон, убожества которого постоянно объясняют сложившейся ситуацией.
А какая, собственно, ситуация ???
Тебе, Большой театр, государство меньше денег даёт или на люстру смотреть стало меньше зрителей ходить ?
Невозможно понять, почему из-за того, что идёт спецоперация отменили Хованщину.
Ок. Не приехал Simon McBurney. Ушел Сохиев. И все ? — на этом все возможности  иссякли. А других поискать, хоть немножко мобилизоваться. Сдается мне,что поставили на лист ожидания *вот когда все устаканится, тогда приедет Макберни и свою лажу за бешеные денежки нам втюхает, и Ратманский со своими проклятиями тоже приедет со своей лажей.*
Т е у Большого театра начался период больших ожиданий. Кто-то там чего то сделает и все вернётся на круги своя : и все опять начнется и Aix-en-Provence, и Peter Gelb, и конечно старый развратник Пласидо Доминго. Все козыри вернутся.
Пока что собираемся праздновать 150-летие Ф.И.Шаляпина, не имея в ансамбле ни одного, хоть сколько нибудь, приличного баса. Вот это по-нашему, по-большому !
К Аиде теперь и подступиться невозможно, зато нашелся желающий поставить оперу Верди Il trovatore; почему он не пожелал поставить Аиду, этот желающий, остаётся за скобками. Но г-же Дудниковой все равно что петь, Амнерис или Азучену - ее верхнее Ля в романсе Полины просто потрясло своей раздолбанностью.

Ну и, конечно, невозможно пройти мимо самого жестокого последствия спецоперации - отменили Рахманинова и Цемлинского в исполнении Молочникова. Горе то какое ... Предполагаю, когда все закончится так, как им хочется, он поставит, потому как, ну куда ГАБТу без Цемлинского, даже если в нем будет идти Беатриче и Бенедикт, опера Берлиоза, действительно редкоисполняемая, на французском языке [ в  БТ, как известно, все артисты только на нем и говорят и без такого спектакля социальным бабушкам не жить ].
Полное впечатление что руководство нынешнее без руля и без ветрил
Правда, тоже самое говорят и про питерскую Мариинку...
но там, хотя бы, иногда есть кого послушать и там, как то так получается, никто особо не пострадал от военной операции, — кроме Гергиева, конечно, — которая косой прошлась по Большому театру.


↓ Юсиф Эйвазов | Герман
Однако гастролеры в *ночь открытия* все же были... ни вот тебе какие имена, но для русской оперы самое аллё.:-)
Юсиф Эйвазов, теперь ещё знаменитый не только тем, что является супругом Анны Нетребко, но и ещё тем, что бисировал Nessun dorma этим летом на веронской Арене;
по правде сказать, никто его особо и не просил бисировать, но и в Набукко никто особо не просит «Va, pensiero» повторять, а всегда бисируют; про Лео Нуччи я вообще молчу - он там всегда и всё бисировал; т ч позиционирующий себя драматическим тенором мистер Нетребко теперь в этой когорте.
По части Германа — каким он был, таким и остался и таким, какие все Германы в БТ, да и во всем мире теперь : малоадекватные музыкальному материалу, быстро устающие, больше говорящие, чем поющие, чаще всего с неприятными по тембру голосами, - если теперь где идёт это произведение, а то ведь тоже ... санкции.

По всей остальной части прослушанной не до конца оперы, можно сказать — так себе спектакль этот в Большом театре и даже правильное, но очень громкое и,
я бы даже сказал, грозное исполнение Пинхасовичем —солиста Михайловского театра и резидента Wiener Staatsoper, «Я вас люблю...» не добавило остроты восприятия. :-)

Борис Пинхасович | Князь Елецкий Светлана Шилова | Графиня - Юсиф Эйвазов | Герман Константин Чудовский | Дирижер - Анна Шаповалова | Лиза Ксения Дудникова | Полина - Эльчин Азизов | Томский
image (1).jpeg



За пультом теперь во всех спектаклях директоратом обещается полная катавасия, но так как музыканты в БТ все ещё достаточно профессиональные, они сыграют с любым маэстро, а публике в этом сезоне предстоит заняться выбором кого потом,
опять почему то потом, назначат музыкальным руководителем. Пока за него Урин с женой. :-)


Л.Минкус : Дон Кихот, Большой театр 20.07.2022

✐Следующий сезон уже начал обрастать интересными подробностями.
Ни боже мой, ни какими не творческими — эти глупости семейную пару руководителей не интересуют.


Одно из самых интересных за последнее время приглашений — Александр Молочников.
Могут сказать его и раньше звали, с Посоховым режиссировал Чайку; про эту его работу ничего сказать не могу.

На след год Молочников ангажирован на полноценный оперный вечер, ему предложили потужиться на тему рахманиновской Франчески и Флорентийской трагедии Цемлинского.
Это все тоже малоинтересно, потому что прямо на глазах эта личность превратилась в нечто подобное четы *пугалкиных*. Он же, оказывается, экс-любовник Варнавы, которая от 10 до 50 тыщ стоит в некой антрепризе не пойми где. Она, если кто не знает, из Камеди, а там все Актеры. И все таланты ! Кроме того, Молочников принимал участие в танцах со звёздами, где и закрутилось с Варнавой и жаль, что, якобы, скоро раскрутилось, о чем вся светская Мск щебечет на всех углах, потому как он бы точно ей нашел какую-нибудь роль. И тогда все, кто от 10 до 50 тыщ билеты покупают, поперлись бы в Габт.
Вот этой херни изюминки не хватает сейчас Большому театру, вот этой вот 2 копеешной дешевизны.

Но, слава богу, в связи с возникшими обстоятельствами и отсутствием всяко разного сброда из-за рубежа, семейная пара руководителей выбрала это направление развития.
Глянец и гламур.

А если учесть сходство взглядов на всем известные события, связанные с сопредельным государством, и почти открытой поддержки —

правда, в случае с Молочниковым, подтирания постов — как всегда поступает истинная интеллигенция,
— они сольются в экстазе.
И Молочникову есть чему поучиться у Урина... Тот посты не подтирает, и подписи свои под воззванием немедленно прекратить всяко разные операции не снимает. Он откуда-то знает что ему все сойдёт с рук. И что удивительно, все сходит с рук. А Молочников в 2017 году Грамоту от президента получил , то есть тоже не дурак, хоть и молодой.

Сейчас бы самое время сказать не буду я ставить в путинском театре, так ведь не фига — будет ! Потому что денежки не пахнут и подпиздывать из-за угла все равно разрешать, а то и Гос премию дадут.

- - - - - - ✄ - - - - - -

В очередной раз отметившись на Дон Кихоте, ударился в размышления на тему, что меня, собственно, туда (в балет) загоняет после столь долгого, практически 10-ти летнего перерыва [проведенного, кстати, весьма плодотворно]..?

— Элеонора Севенард | Китри — Денис Родькин | Базиль
До этого перерыва меня и, предполагаю, многочисленных адекватных любителей хореографии, волновала судьба Прекрасной Анжелины, которую, что уж там говорить, сожрали рук-во тогдашнее, ну и группа товарищей, организованная под титлом «друзья балета».
Избавившись от Воронцовой, а заодно и от Цискаридзе, побрела труппа Большого балета в сторону обнуления всех прежних достижений.
Время прошло.
Цискаридзе косвенно чем может, тем помогает, исправно поставляя солистов на прославленную сцену. Одним из таких засланных казачков оказалась Элеонора Севенард и вполне пришлась ко двору.
А образовавшаяся пара Севенард - Родькин и вовсе в любимцах у после_пандемийной публики, дорвавшейся до полностью заполненного зала и относительно дешёвых мест.


Collapse )

- - - - - - ✄ - - - - - -

Вот и планы подоспели Большого театра не следующий сезон...
Лучше бы их не публиковали, а текло бы оно само, как в Петербурге, где-нибудь в начале декабря сообщили — будем ставить Демон !
Мы бы удивились — а на хрена он нужен ? если в БТ нет ни Георга Отса, ни Алексея Петрович Иванова, ни Юрия Мазурока - он всю жизнь мечтал спеть эту роль... Хуже того, нет даже Хворостовского, а те, что есть не заставят заиграть эту скучную оперу новыми красками. Стало быть, очередной социальный спектакль на Новой сцене и все надежды на баритонов из города на Неве и Латипову.


Collapse )

Как то все оч кисло...
И ни разу не стоит тех денег, которых стоит этот театр и его персонал, обслуживающий всю эту лабуду.



Collapse )

۞ Я теперь есть Вконтакте

W. A. Mozart : Don Giovanni, Большой театр 13.07.2022

Collapse )

Опять таки, из-за лужи доносятся всяко разные сведения о том, что тамошний народ категорически отказывается ходить в театры и в концерты, мотивируя это тем, что за время пандемии отвыкли делать это. А привыкать вновь никто не хочет.
Нам бы их заботы...

— Евгений Ставинский | Don Giovanni, giovane cavaliere estremamente licenzioso
В Мск наоборот как с цепи сорвались — мало кому интересный Don Giovanni забивает зал под завязку и снова оформляется шумовым сопровождением там и сям и, что характерно, по делу вспыхивающими овациями, и с полным отсутствием желания во время антракта бегом отправляться по домам.
До сих пор не могу понять когда именно случилась такая перезагрузка. Ещё год назад было так хорошо, так тихо на премьере, народу не очень и вдруг такое стремление к искусству не ахти какого качества, если уж говорить по правде.

Сам, собственно, пошел из-за Альбины Латиповой и Евгения Ставинского, которого теперь дешевле послушать в Большом театре, чем в Новой опере, где, как и ожидалось, с приходом Гетьмана ничего хорошего не произойдет, но билеты всенепременно станут в 3 раза дороже !
Если бас поет басом в Новой опере, он ровно также поет и на Новой сцене и если у кого-нибудь возникнет желание позвать его на Историческую сцену, он и там не подведёт и запоет именно тем тембром, которым необходимо озвучивать данную партию.
С басами, как и со всеми другими, породами голосов сейчас все обстоит хреново...

۞ Вроде бы, рассказывают, что все хорошо на берегах Невы, но тут приехал один, известный в узких кругах, бас, тоже на Джованни, и так всех напугал ... особенно своим гонораром, что дальнейшие эксперименты родной театр решил продолжить с теми, кто находится поближе :-) и не прогадал — Ставинский мог бы вполне украсить и премьеру, а сейчас украсил хоть и проходной, но оч оживлённо прошедший спектакль.

Латипова явно набирает обороты, что в вокале / что в сценическом поведении, но сам Габт почему-то явно притормаживает развитие этого явно таланта.... 2-я Ария Crudele!.. Non mi dir, bell’idol mio прозвучала так, что трудно вспомнить что либо подобное : техника, красивый тембр, четкость, исполнительский стиль безупречный, Моцарт в обнимочку с ней стоял на протяжении всего вечера и 100пудова не матерился :-)


Альбина Латипова | Donna Anna, dama promessa sposa di Don Ottavio — Бехзод Давронов | Don Ottavio


Наша не большая надежда Давронов в этом спектакле откровенно сообщил уважаемой публике, что Дон Оттавио партия не его. Петь это конечно нужно для галочки, но крылья расправлять необходимо в более подходящих для своих вокальных возможностей ролях.

۞ На фоне голосистого Ставинского два остальных пидбаска смотрелись и слушались уж совсем никудышно, особенно Лепорелло, который даже parlare не по-оперному.

Но это не помешало публике все заценить, обхлопать и радостно провожать после каждого, иногда кое как, исполненного фрагментика. :-)


Екатерина Воронцова | Zerlina, contadina — Евгений Ставинский | Don Giovanni




Считается на Моцарте певцы зажигаются и поначалу учатся пет; у нас конечно ничего такого не получается, потому как БТ всегда стоял особняком. И если Вагнер - боюсь сглазить, - стал нашим композитором и я, честно говоря, ждал opening night Лоэнгрином / Моцарта пока любят за рингтоны, а не за стройные ансамбли и живые структурные увертюры, но народ пошел и лёд тронулся.



۞ Я теперь есть Вконтакте

П.Чайковский : Иоланта, Большой театр 29.06.2022

После того как из-за лужи пришло известие о том, что The Metropolitan opera с ее руководителем Peter Gelb вступил в войну с Россией, ничего не оставалось, как идти на Иоланту — пошлее идеи на современном этапе этого театра, казалось, и быть не может — поддерживать Большой в качестве форпоста или передка этой самой войны идиотов-интендантов оперных домов.
Вот такая война будет с моей стороны ! :-)

— Игорь Головатенко | Герцог Роберт
imgonline-com-ua-Sharpen-W0vXABmBQIiCE.jpg Вы там Нетребку гоняете сквозь строй, а мы пойдем на Головатенку, который в самом начале спецоперации выступил в роли Онегина на сцене Мет, имел успех и никакой Гелб ему ни слова не пискнул, и никто не заставлял ходить по Нью-Йорку, обмотанным укр флагом.
Да и про Урина г-н Гелб так осторожненько размышлял с возможностью в случае чего отработки обратного хода — уж очень ему в Москве понравилось, здешние условия он, судя по всему, заценил; и, в отличие от Нетребко, взгляды г-на Урина были ему гораздо ближе, в особенности по части борьбы за балет Нуриев ...
какая такая борьба ..?
кому он нужен, этот балет ?!
как они умеют так ловко высасывать из пальца красивые решения несуществующих проблем.
А существующие проблемы эти ребята ловко обходят в ритме вальса.
«По другому нельзя» вот их кредо.

Большой умудрился поставить оперу Иоланта так, что жизни ей давали не более 3-4 представлений . Ан нет, 7-й сезон ни в чем не повинные зрители, желающие послушать одну из самых светлых, позитивных, со счастливым концом опер великого нашего Петра Ильича, должны в начале прослушать обычно дурно исполняемую сюиту из балета Щелкунчика, а затем на фоне развивающегося музыкального действа мучиться вместе с режиссером-постановщиком над страданиями импотентов, желающих стать творцами в области искусства, ни разу не освоенным ими до того профессионально.
Сергей Женовач облажался конкретно, но из-за того, что Петр Ильич не облажался, а, наоборот, создал гениальное произведение, Габт продолжает впаривать эту поделку публике, в моем случае оч приличной, набившейся в зал под завязку. Нарядились люди. Приоделись. Праздник у них — пришли в БТ.  Хоть и на Новую сцену.


— Андрей Валентий | Король Рене
Голоса подобрались, по-моему, впервые после премьеры так, что не было мучительно больно за бесцельно проведенные 2 ч в центре Мск.
О качестве сюиты ничего сказать не могу — просидел в фойе.
Ввалившись на верхотуру аккурат к началу, когда г-жа Новак, прямо скажем, не айс, сочувствовала Иоланте, приготовился к аналогу прослушивания того ещё, премьерного, культурного шока...
И вот уже «призывный рог, то прибыл сам Король» — ни вот тебе Александр Пирогов, конечно → в этом спектакле он исполнял роль тенора и даже не Юрий Статник :-), но значительности и, совсем не по-столичному, огалтелой громкости сам себе смог придать предостаточно; а с ним «великий мавританский врач» —  единственный, кто был одет хоть как то по-людски и более-менее по сюжету :-) он, собственно, и был главным магнитом, ну, кроме, конечно, войны, в которую я выступил с театром Metropolitan.
Как только г-н Сулимский приступил к исполнению своих вокальных обязанностей, захотелось посмотреть на сцену, а там несомненно выдающийся исполнитель Эбн-Хакиа, по моему, откровенно стебался и над Женовачом и над постановкой, если это можно так назвать.:-) Такое сладкое томное выражение лица — я таким его не видел никогда и нигде. Да и то сказать, стоять столбом на протяжении всего действия без всякой сверхзадачи с единственной задачей не заснуть стоя, не всякому артисту по плечу, только очень опытному человеку. Сулимский как раз такой и есть. И вот это Ариозо [«два мира, плотский и духовный»], коротенькое сногсшибательненькое, где по нарастающей надо, оно мало кому удается, то верхушку сорвут / то дыхание перехватит ... в его случае все было идеально и голос звучал намного сочнее, чем в Мазепе но тут может быть маленький зал дал такой эффект


— Владислав Сулимский | Эбн-Хакиа


После антракта все пошло вообще оч бойко и с такой отдачей зала в ответ на «Матильду», романс Водемона,  «Чудный дар природы вечной», что создалось впечатление как будто я и не в Большом, а где то там в Мет.:-) И что характерно, почти никто не ушел в антракте !
Сама Иоланта, заимствованная у Мариинского театра похоже навсегда, Анастасия Щеголева, особого впечатления не произвела, потому как трудно произвести особое впечатление, если все время болтаться в потёмках, не имея богатых вокальных данных; но, однозначно, лучше «чурилы-ярилы» :-)
А вот тенор вполне удачно вписался в команду современных теноров, поющих все и везде в России, как Гынгазов, Мавлянов, - девочки точно полюбят в Мариинке, там такие котируются; но и у нас орали дамскими голосами, как в свое время Атлантову )))


— Михаил Пирогов | Граф Водемон


Сидел, слушал и мысль пришла : покажи такую Иоланту с такими голосами, например, в Deutsche Oper Berlin - бабки и деды из гитлерюгенда изойдутся, театр разнесут в клочья ! :-)
чо мы тут привередничаем, у них-то давно с оперой покончено, последнюю колонну, поддерживающую свод, Анну Нетребку, свалили, а у нас все хорошо !
И если бы Урин окончательно перешёл на светлую сторону и объявил конкурс на постановку Иоланты среди режиссеров оперы, ни разу не получавших эту гребаную маску, с наказом - «по другому можно !» - может и нашелся бы кто адекватный Г-ну Чайковскому, его музыке, а также сюжету и было счастье всем и праздник был бы оперный.
Но только это все пустые мечты.


С.Прокофьев : Иван Грозный, Большой театр 05.06.2022 (день)

Collapse )

Дуплетом ознакомился с вершинами творчества Юрия Николаевича в исполнении Ивана Васильева и без ложной скромности со стороны исполнителя заглавных партий в этих балетах можно сказать — нынче он самый, что ни на есть, первач в адеквате ! Побороться с ним может только Денис Родькин в роли Курбского, интерпретирующим его каким-то сумасшедшим самолётом; ничего подобного в моей творческой биографии видеть не доводилось. На премьере был хорош, а сейчас, так просто расцвел и в танце и в образе оппортуниста-предателя.
Кто как, а я теперь Курбского другим себе не представляю.


Денис Родькин | Князь Курбский — Анна Никулина | Анастасия — Иван Васильев | Иван Грозный




По ходу возникли мысли какой балет лучше после 40 или 50 лет употребления его Большим театром..?
— Иван Васильев | Иван Грозный
https://img.icons8.com/emoji/2x/light-bulb-emoji.pngТак оба лучше !
Не подлежат никакому сравнению ни с чем другим, поставленным в ГАБТе.
Это исторические хореографические полотна, к которым и близко никому не удастся присоседится в обозримом будущем.
А как ругали, какие телеги катали начальству, как воняли на тему Григорович боится конкурентов и поэтому не приглашает Maurice Béjart...
и где он теперь, их Бежар ? — сейчас пару пустяков поставить что-нибудь из него и пара-тройка его спектаклей вполне могли бы украсить хиленькую балетную афишу обновок театра; но нет, умерла так умерла; у нас вон Посохов наблатыкался с режиссерами не разбери пойми про что ставить. :-)
Григорович - гигант, которого и лапать не стоит всяким остаткам былой роскоши хореографической околобалетной либерасни и лопотать всю эту чушь вслед за Майей Михалной про плакатность, повторяемость и оправдание исторических персонажей.
История все поставила на свои места.
Для Большого театра теперь самая актуальная задача восстановить все авторские балеты Григоровича и ни в коем случае не дотрагиваться до классических редакций;
кроме Спящей, вот ее можно вернуть на состояние до Ezio Frigerio.
И не надо волноваться что не хватает места для творчества современным карликам, аж 2 сцены для их поисков в области балетной драматургии и для того, чтобы стареющим примадоннам было где пешком походить.

— Спартак 01 июня 2022


Collapse )

В балетном мире в настоящий момент как то все очень живенько.
А ведь ожидаются ещё Кошкарева, *любовница_К* - Смирнова, уже все сошли с ума от какой-то Кузнецовой; ну, и Ильюшкина, про которую мне личным инсайдом донесли :

• с нормальными красивыми прямыми ногами
• с длинными певучими руками
• длинношеяя
• с маленькой головой
• и вообще, абсолютно нормальная !

https://img.icons8.com/emoji/2x/question-mark-emoji.pngВ воздухе повис вопрос, как она могла стать идолом мариинской балетомани́и ? Там же только корявые странного вида женщины типа Гали Мезенцевой - Улианы - Вишневой - Смирновой нравятся. И вдруг, на тебе !
По слухам, с вышеперечисленными Ильюшкина сходится только в одном - бывает шкандыбает, но Обера станцевала чисто !
Ждём последствий и я заранее за нее ! Тем более, от БТ никого практически нет

П.Чайковский : Лебединое озеро, Большой театр 28.05.2022 (утро)

Интересно, есть ли в миру приличная балетная компания, в которой не идёт Лебединое озеро... похоже, если не идёт, то компания автоматически становится неприличной:-)

Другое дело, исполнительницы главной роли в этом произведении — примеров выдающихся карьер с минимальным или нулевым обращением к Одетте-Одиллии вполне достаточно для того, чтобы считать ее необязательной для всех подряд, даже у кого по классике во время обучения была пятерка. Скорее даже наоборот, относится к ней абы как, давать всем подряд в качестве первой знаковой партии серьезным театрам не следовало бы. Особенно Большому театру с его постановкой Лебединого озера для взрослых, полной всякой мистики, размышлений о добре и зле, и довольно таки далеко отошедшей от сказки про некоего немецкого дворянина-романтика и лебедей, которых он гонял на озере с лебедями. :-)
Компания, ведомая Вазиевым, к Лебединому Григоровича относится по принципу будьте проще. И надо сказать, такое простецкое отношение сказалось на всех последних вводах : околобалетные легенды складывались вокруг Марчонковой, Алёны Ковалевой; к концу нынешнего сезона подоспели Эва и Арина...
И, вот же, удивительно — открытий не случилось.
Балет не заиграл новыми красками.
Лебединые руки-крылья не воспарили к люстре ГАБТа, таинство пожелало остаться в задумках хореографа и не являть себя.
Но смена поколений в какой то степени произошла. И, о, этот чудный мир, на который захотелось посмотреть хоть одним глазком в 12 утра...


Арина Денисова | Одетта — Артем Овчаренко | Принц Зигфрид

Вроде все на месте, но кто этот «мастер», решивший подбавить блеска С.Вирсаладзе, пририсовать, т с, усы Джоконде, где и кто раздобыл это несметное количество 2-х копеешной мишуры, которой украсили всех, вплоть до Принца — у него, правда, поменьше, чем у Лебедя, невест, вассалов и мамани. Только шут гороховый почему-то не сверкал, как новогодняя гирлянда, все остальные переливались всеми цветами радуги.

После просмотра стоит задуматься на тему по каким критериям выбирается балерина для исполнения, чего уж там, шедевра мировой хореографии партии Одетты-Одиллии, более того, через год после окончания балетной школы..? Не иначе у претендентки должны быть необычайно интересные данные, физические и музыкальные. Технические недочёты в этом случае заранее прощаются, т к техника и уверенность на сцене при упорной работе дело наживное.

Арина Денисова | Одетта
В БТ подход к этому вопросу совершенно другой — у дебютантки Арины Денисовой нет абсолютно никаких качеств для исполнения этой роли : внешность, что называется, обычная, певучих линий нет, музыкальности не наблюдается, корпус зажатый, чего-то непонятное с плечами, потому как руки назад не раскрываются. Просто глаз остановить не на чем. И вот, здрасьте вам, получи, девочка, Одетту-Одиллию. Бывали лебеди, не обладающие лебединой повадкой, танцевать им давали где-то в приличном возрасте, когда мозги работают хорошо и есть уже другие козыри; — яркий пример Степаненко с ее убийственной техникой + ещё педагог правильный, — тогда да. А тут какие цели преследовались ? Утренники закрыть ? Ну так и утром публика забивает зал, а БТ такой театр, в котором каждый спектакль должен соответствовать его статусу, тем более, Лебединое озеро. И если Овчаренко и Чино справились с задачей соответствия, то Денисовой решение этого бинома ньютона врядли когда-нибудь будет по плечу.
Этот балет не про нее;
надо попробовать сделать что-то другое, уж коль она определена руководством для серьезной карьеры.
Масса пешеходных спектаклей есть, где не танцевать надо, а нутро наизнанку выворачивать.
Спокойно сделает карьеру без Лебединого озера, п ч с таким Лебединым она явно ее не сделает !



ПыЗы : Севенард в двойном показе, как Сверстница в 1-м и как Испанка во 2-м, была оч заметна, это тот случай когда не роль красит балерину, а балерина украшает роль ! :-)

П.Чайковский : Мазепа, Большой театр 15.05.2022 (день)

UPD : LA TRAVIATA 21.05.2022 (ВЕЧЕР)

Даже не знаю прилично будет или нет сообщить о том, что опера Травиата в Большом театре удалась.
Ольга Пудова | Violetta Valéry
Уж, казалось бы, спектакль с солидным стажем - идёт 10 лет, поставлен абсолютно по-оперному, кто только не пел, кого только не ругали из исполнителей, даже сам José Plácido Domingo Embil заменялся по ходу действия, но на поклоны принципиально выходил [эх, были времена:-)].
Предполагаемый в будущем театр-побратим, Мариинский, постоянно помогает подправить ситуацию с отсутствием вокалистов самого разного профиля в ансамбле БТ и т к у него дела с подбором голосов обстоят все же заметно получше [хотя, говнеца конечно хватает:-)], то иной раз эта помощь выглядит исключительно убедительно.
Этот иной раз случился в La traviata.
Ольга Пудова человек в Мск известный, репутация у нее оч приличная, но то, что ей удалось сделать с нашей Травиатой выходит за рамки проходных представлений.
Если так можно выразиться, не сделав ничего особенного, поразила прям в сердце чистейшим исполнением этой достаточно затасканной партии, начиная с È strano!.., спетую по всем канонам удивительно свободно, на одном дыхании, нисколько не напрягаясь. Такое впечатление, что она поет Виолетту давно и много раз, хотя на самом деле это был дебют. Настолько у нее получилось это все вокально, что ее лёгкое сопрано преодолело не только сложные пассажи в арии в 1м действия,  но и в драм сценах убедило трепетной проникновенностью. Пришлось поверить в воспоминания о золотых временах, когда на сцене Большого театра царили Шумская, Масленникова, Фирсова, Олейниченко и Виолетту пели исключительно колоратурки.

В кавалерах у нее был тоже дебютант, но из нашего ансамбля — Бехзод Давронов;
у которого все не так-то плохо с голосом, — то есть, это не монотонный национальный средне-азиатский вокал. После его выступления в La bohème появились надежды на то, что хотя бы один лирический тенор из молодых в Большом есть. В принципе, он подтвердил свои теноровые амбиции в Травиате, но есть серьезные проблемы по части присутствия на сцене, сценического движения, побольше уверенности хотелось бы. Тем более, что высокие ноты достаточно крепкие есть и бояться особо нечего. И внешность вполне европейская и для героев любовников подходящая. На вечере Касрашвили Давронов спел «Ah! leve-toi, soleil!»... конечно не Татаринцев и не Жорка-красавчег:-) но вполне забористо;
жаль, что ушел Сохиев вместе с его мечтами о постановке Фауста, там Давронов пришелся бы ко двору.


Альбина Латипова
На след. день после яркого позитива от Верди случился прокисший компот - вечер, посвященный Маквале Филлимонне.
И были выложены абсолютно все карты современного голосового истеблишмента г.Москва.
В этом случае только с ужасом можно подумать о праздновании 250 летия Большого театра в исполнении г-на Урина и его супруги... Других не предвидится, тем более, путинское сопрано № 1, будучи истерзанной муками совести и жаждой бабла, кажется из России сливается; а Хибла Герзмава готова хоть каждый день выступать и плащ-палатки платья новые на каждый такой случай отшивать, но слушать ее могут только те, кто запрограммировал себя на путинское сопрано № 2.
Полтора поющих для большого праздничного концерта явно маловато;
любопытно было бы узнать где таланты, воспитанные самой юбиляршей, она помимо Большого, где консультирует Молодежную группу, еще в 2-х местах усиленно юные дарования распевает.
Кого ещё выставить в качестве козырей на предстоящий юбилей даже невозможно вообразить...
Ну поздравят конечно питерские, а наши-то где и кто ?
Липарит Аветисян


- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Кто бы мог подумать на премьере Мазепы П.Чайковского, что буквально к следующему блоку спектакль окажется как будто созданным с помощью неких сил, в которых наилучшим образом проявила себя Вангелия Гуштерова, в просторечии Ванга.:-)

Женечка Писарев и в страшном сне ничего такого не предполагал выводя в финале разбитый автобус, намекая на никому не интересные в те времена обстрелы Донбасса.
Но тут случилось...
И всем стало интересно.
И все увидели.
И сразу стали против войны.
И так сразу удался этот проект, таким оказался своевременным, что Писареву, с его внезапно расцветшим даром предвидения, всякую лажу, типа Il Barbiere и Женитьбы Фигаро, теперь не представляется возможным ставить. Свой экстрасенсорный дар надо использовать и ещё какую нибудь оперу изговнять так, как он это сделал с Мазепой.
Ну, на самом деле, — дрянь же постановка, вне зависимости есть спецоперация на Украине или нацики только Донбасс бомбят.
Серятина. Импотенция режиссерская. Скука. И слишком много эпигонства.




Владислав Сулимский | Мазепа
Есть моменты, на которые спец операция действительно повлияла, а именно — вместо Željko Lučić, напугавшего на премьере, большинство ждали Сулимского и все кулуарные разговоры вертелись вокруг одного — зачем пригонять откуда-то «второй свежести» Лучича, когда есть свой Владислав Олегович, голосистый драматический баритон..?

Вот Сулимский прибыл...
И, да, по сравнению с Лучичем это прорыв для Большого театра /
по сравнению с самим Сулимским, первоклассно поющим Макбета Верди в Киров-опере,
ахуя не произошло; более того, произошел практически завал 2-х верхушек в знаменитом Ариозо
и общее впечатление некой усталости от русской оперы, которая, если так дальше дело пойдет, просто идти не будет, потому что петь некому.


Collapse )

В общем, ситуация отчаянно хреновая.
Невозможно получить впечатление от спектакля ни с какой точки зрения,
Уж никто и не мечтает о том, что лицом театра должна быть русская опера; мечтательно и желательно, чтоб Чайковского побольше шло, а тут, того гляди, по кочкам полетит Пиковая дама по той же причине - голосов нет.
Ну и конечно постановочные шедевры борцов за мир потихонечку подлежат утилизации..и с чем тогда эта самая русская опера останется ? — со Скороходовым и Лоэнгрином, благо в этом случае никто не знает как это поется, кроме иных, которые в оперу не ходят, а слушают диски.



Что там у нас следующее в тайных планах дирекции..?


А.Хачатурян : Спартак, Большой театр 07.05.2022 (утро)

Из культурных событий последнего периода самым некультурным оказалась замена перформанса Нуреев на балет Спартак, в тот самый момент, когда случилось дозревание до просмотра этого действа и даже билет был куплен ... Предполагаю, до такого байденовско-деменционного состояния довела опера Большого театра, в которой в настоящее время отчаянное положение дел.

И там тоже случилось и даже произошла замена Дона Паскуале на Севильский.
Чмошник Кулябин чего где наворотил, чего наболтал, что и на него пришла разнарядка..?
Этот несчастный спектакль, все время шедший в качестве социального пакета, тихо пример бы и сам из-за отсутствия интереса к нему публики, готовой платить деньги за просмотр. Так нет, санкции применили, видать карма такая у режиссера — всю жизнь мучиться не только за Тангейзер [про который все давно забыли], но и за вот такую дребедень. Теперь ещё мудовую Русалку снимут; он много чего успел наляпать, аж целых 2 спектакля.


А у Большого в репертуаре сплошная обнаженка — ободрали как липку.
И Урин получается не директор государственного культурного учреждения, а оппортунист-тихушник, нанимающий на работу людей с соответствующими наклонностями :
сейчас, того гляди, и Пиковая полетит, потому как Туминас, хоть и хитёр мужик и русские бюджетные денежки любит, но *Лексусу с Вованом* ляпнул — хочу *на_вахте* про бандеру поставить ! :-) [чтобы уже окончательно добить этот некогда интересный театр]
Женечка Писарев, тоже ... подписант.
Остаётся только Летучая мышь в полуконцертном исполнении, которую додумались дать на 9 Мая.
Это не ГАБТ, а комикс ходячий.:-)

По Нуреева тут же конечно началось... Стоны, всхлипывания и даже рассказы видавших виды жителей страны о тоталитаризме. И все оказывается так хотели пойти именно на эту пачку в постановке режиссера Серебренникова.
Оказывается на Спартак тоже хотели, потому что зал не обнажился.
И это учитывая обстановку вокруг театра, связанную с генеральной репетицией парада, когда прорваться под колонны была ещё та задачка.


После длительного воздержания, связанного с мнением [моим личным] о том, что такие масштабные, требующие незаурядных исполнительских способностей, балеты не стоит ставить в репертуар из-за отсутствия этих самых исполнителей, мнение переменилось.

Пусть идут.
И не только Спартак. В срочном порядке нужно восстанавливать Золотой век и Ромео, которое в последней редакции Григоровича оказалось очень удачно скомпоновано, как всегда насыщенно танцами и по части зрелищности оставляло за флагом все изыскания современных постановщиков типа Поклитару и Ратманского. Пока есть ещё кому передать и вспомнить как это все было. Маску можно и не давать; Таня Кузнецова переживет и не такое переживала в своей жизни, она все равно в балет не ходит, все больше по слухам и по обязаловке докладывает на страницах Ъ, как у них там принято.:-)

Григорович как то сказал — я работаю с теми актерами, которые на данный момент есть в театре.
И выясняется Спартак интересно смотреть с теми актерами, которые на данный момент есть в театре.


Мария Виноградова | Фригия — Денис Родькин | Спартак
Есть Денис Родькин, — по темпераменту ни разу не Спартак, но его желание рассказать об этом образе в своей интерпретации вполне достойно уважения.
Тем более, по фактуре внешнего вида вообще претензий нет,
кроме грима, за которым он пытался скрыть кукольное лицо sweet prince;
поддержки отличные, прыжок есть.
Многовато романтики и маловато мужика, но люди разные и вполне вероятно что у него достаточно поклонников в этой роли.



С Крассами вообще интересно... каким-то образом они все, за кого ни возьмись, по части танцев лучше Лиепы. Канонизация первого исполнителя произошла давно и приближаться к этой вершине никто не собирается, но и менее увлекательными не становятся. Каждый привносит что то свое, а если учесть бесподобные в своей простоте и гениальности костюмы, то роль конечно для любого танцовщика Большого театра - мечта. Тут даже и Нуреева можно не изображать дирижирующим в оркестровой яме – потеря не большая.

Элеонора Севенард технически оснастила Эгину под завязку, много открыла тимофеевских примочек, за них давно никто не берется, все *голиковы, аллочки михальченки, быловы-леоновы*, да и наши современницы не очень то балуют, например, такой диагональю в адажио Эгины и Красса.
Бедрами не виляла, что сразу можно поставить в плюс, но к сожалению позы частенько поправляла, причем, в самых неожиданных местах, где это и близко ни к чему.
Так и хочется сказать, берите пример с Майи Михалны : хорошо так с пятки ходила, если уж встанет носки вместе / пятки врозь, исправлять не будет никогда :-) Какая есть !
Вот этого звёздного нахальства у них у всех пока не хватает.


Элеонора Севенард | Эгина — Егор Геращенко | Красс


Элеонора Севенард | Эгина


Либерастическая наша тусня мечтает чтоб Спартака в афише не было, но обстоятельства складываются всегда в пользу этого спектакля. Уж не говоря о том, что во все гастроли его требуют обязательно. Каждое следующее поколение публики воспринимают его как лейбл Большого балета и идёт он ударно [это я как оперный_фан говорю, привыкший сидеть в гробовой тишине]

И вот, казалось бы, логика спектакля выстроена и рассчитана что каждое действие абсолютно законченное произведение с кульминациями, контрапунктами, стоп кадрами и при этом никакой режиссер Григоровичу никогда был не нужен.
Повторится ли когда-нибудь такое в балете или и дальше будут появляться некие *серебренниковы/молошниковы* как не пришей кобыле хвост к хиленьким танцам, поставленным Посоховым. Хореографическое безрыбье в данный исторический момент собственно и приводит к появлению таких произведений, как Нуреев, где главное эпатаж средней тяжести и скандал в самом начале, связанный с демонстрацией голой жопы и фотографией Аведона с украшением, которого никто никогда в жизни не видел :-)